本文通過分析六件玉璧，新老對比，掌握鑑定要點，不斷提高眼力。
一、有皮必變色
如圖，這是一件極美的素面玉璧，很多朋友往往把邊緣處與黑色部分當成了沁色，其實這不是後天沁入的顏色，而是玉材本身帶的。幾千年前，由於生產力不夠發達，很難開採玉礦，而是撿拾地表裸露的玉石，因此古人十分惜玉。在甘肅馬銜山、馬鬃山、三危山等地，有大量透閃石玉，這些玉表面多帶有風化皮層，且內部有糖色。古人在製作較大的器物時，常常留皮加工，而不做去除。於是，這些玉材的風化皮，隨同器物本身一起入土，經過長期墓葬環境的氧化，顏色逐漸加深，由原來的白色變為黃褐色，這就是鑑定玉器沁色的重要標準——有皮必變色。
二、團狀“飯糝”出現
飯糝現象，也被稱為水沁，其實是透閃石玉發生玉質蛻變後產生的視覺效果，如同灰皮與白化。出現飯糝的部位，會呈現團狀棉絮，層巒疊嶂，非常自然。飯糝古玉一般熟透度特別好，整體呈現膠凍感，充水明顯。飯糝在新玉中也會出現，所以要仔細甄別是古玉質變產生，還是玉材本身帶的棉絮與石花，兩者視覺效果不同，熟透程度不一樣。
三、灰皮與白化
這件玉璧表面，灰皮特別自然。灰皮是玉質蛻變的結果，從玉器表面出現土氣，到淺層出灰，再到深度白化，最終呈現雞骨白或象牙黃，這是一個玉質逐漸蛻變的視覺效果。灰皮自然擴散而不呆板，邊緣有過渡，沁是活的，而仿品的白灰僵硬，沒有靈氣，這是鑑定要點。仿品多用氫氟酸浸泡產生出灰效果，邊緣戛然而止，沒有擴散，特別醜陋，需要仔細甄別。
四、大美玻璃光
玻璃光玉器，常在漢代古玉中出現。玻璃光出現的條件，主要有三個：
1、精良的玉質。玻璃光玉器，一般出現在透閃石玉中，如新疆和田玉、甘肅閃石玉等，玉質精良則結構細膩，容易出現玻璃光。
2、細緻的打磨。玻璃光古玉的表面，並非光潔如新，仔細查看，會有雜亂無章的打磨痕跡，打磨痕有包漿，整體看玉器表面似水波盪漾，產生橘皮效應。
3、特殊的環境。玻璃光的形成，跟封閉的墓葬環境也有關係。玻璃光精光內斂，特別漂亮。玻璃光一般不要上手盤玩，容易破壞其包漿。
五、土沁痕跡
部分玉璧表面有土沁痕跡，土沁為黃色到褐色，是土壤中的鐵離子沁入形成的。土沁玉器活性強，盤玩後沁色流淌，邊緣擴散，如朝陽似晚霞，會產生極美的效果。沁色最多的就是土沁，這跟玉器埋在土中息息相關。土沁玉器看似簡單，卻比較難仿，主要是難以保持自然。常見的仿品，往往把玉器染成紅色，特別不自然。
六、熟透的感覺
熟透的玉璧，如煮熟的蘿蔔，特別漂亮。這是玉質在土壤中長時間埋藏產生的視覺效果，稍微盤玩，熟透的感覺會更加明顯。能夠發現古玉的熟美，是真功夫。新玉仿品是生的，不管工藝如何模仿到位，玉質的熟透感，難以在短時間內做到位，這也是鑑定新老的關鍵，功夫越深，越能第一時間看到古玉的熟態。
本文通過六件玉璧，從六個方面闡述古玉鑑定的技巧，希望能為您帶去一點啟迪。
