作為職業畫師，黃慎人物、花鳥、山水各科兼能，其中尤以人物畫最為著稱。在黃慎的人物畫創作中，彙集了眾多人物形象：既有賞菊出世的陶淵明，又有捧硯珍玩的蘇東坡；既有各顯神通的渡海八仙，又有辛苦勞作的農夫漁翁。在這些人物畫中，特別值得關注的是一類表現女性形象的畫作，最有代表性、最有特色的一類是世俗
一妻一妾，二個黃口小兒，這不正是《家累》中車上所坐之人麼？當然，黃慎在進行繪畫創作時未必完全從自身現實出發，畫家在繪畫創作時進行藝術加工是必然的，但可以想見，自身經驗的切身感受還是能帶給畫家很多靈感與啟發。
畫中白鬍老者酒醉騎牛，搖晃不穩，家中兒子兒媳孫子等皆來攙扶。畫中還有黃慎自跋：“兒女醉扶黃犢背，山花斜插帽簷歸。”
黃慎圖繪這些反應家庭中女性生活場景的圖畫，很有可能源於其自身對家庭生活的感悟。黃慎在父親歿後很久沒有成家，“歷十有餘年……慎受室”（見王步青《書黃母節孝略》）終於康熙五十一年（1712），26歲之時，與張氏成親。後張氏去世，又續娶側室吳氏。有兩個兒子，
畫中漁婦頭包頭巾，碎步向前，手提鮮魚，回首側顧。這些畫作大多運筆疾迅，以草書入畫，具有潑墨寫意之風。
同時，在這些畫作上，通常還有黃慎的題詩。如乾隆八年（1743）四月《漁夫漁婦圖》上有跋：“漁翁曬網趁斜陽，漁婦攜筐入市場。換得城中鹽菜米，其餘沽酒出橫塘。乾隆八年四月，寫於燕水，寧化黃慎。”題詩與繪畫一同呈現出底層民眾樸實的勞作場景。
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