《延禧攻略》是吴谨言、秦岚、聂远、佘诗曼等主演的古装宫廷剧，播出时颇受欢迎。秦岚在剧中的演技很好，她是观众眼中的白月光富察皇后。秦岚说她的团队一开始觉得这个角色很平和，所以不建议她去演。事实上以《甄嬛传》为标志的宫斗戏越受欢迎，这是一个共识。如果富察的角色是由其他演员扮演的，她可能会成为一个说教的大家闺秀。
是秦岚用自己的理解力和高超的演技把富察演活了，我们可以看到她的自立，她的忍让，她的善良和她的奋斗。她似乎是很多人的白月光，用自己的力量与整个封建社会抗争。激起了一些在现实之中被破坏的扭曲的价值观，依据这个逻辑，她最有理由成为黑化的。直到死她不忍心伤害别人，她只是选择做自己。
从剧本设计之上看，富察皇后非常柔弱。她什么都不能争取，她也无视这样一位高贵妃的挑衅。她对儿子永琏记忆犹新，秦岚非常擅长这些表演。秦岚特别适合优雅的外表，至于富察皇后是否应该霸道，要看剧本而不是史料。因为演员表达剧本，而不是还原历史。毕竟这出戏只是一出戏，不是历史剧。秦岚很好看，她从头到尾都表现出皇后的性格和表情。在每一行每一个动作之中，都能看到秦岚的演技。表演很好，精湛的演技很容易让人进入戏之中。知道每一个情节都会达到高潮，非常好看。
《清平乐》也是由王凯、江疏影、任敏、杨玏、边程、叶祖新、喻恩泰、王楚然、刘钧等主演的古装剧，目前正在热播。事实上观众对这出戏，特别是对女性角色的选择和情节的缓慢都有怨言。江疏影的演技很好，可见随着她角色的转变，人物的表达方式也在发生变化。
曹丹姝化妆成男子，在范仲淹门下读书时，她的性格表现相对单一。只能用直率、率直、顽皮来形容。比如曹丹姝看到仁宗皇帝的塑像，就表现出她可爱淘气的性格。她在和姐妹玩耍打闹，这也是这种表演风格的基本定式。曹丹姝进入宋代后宫之后，真正进入了不同层次的人物塑造状态。进入皇宫之后，基于自我保护。她一定会在自己的身份性格之上，披上厚重而坚硬的人格盔甲和面具，这是大方、端庄、聪明、正派、耐心、果断和内省的。
在曹丹姝两大性格体系之中，江疏影不仅可以很好地分离，而且可以在两大性格体系之中来回切换。同时，两大性格体系可以合为一体。进宫不久，她在皇帝眼前总是举止端庄、文雅、正派、耐心。后来随着与皇帝接触的增多，曹丹姝逐渐放松，之前的束缚也少了。因此江疏影和皇帝的对戏过程之中，先是调换了两种角色，然后将两种角色混为一谈。
其实剧红人不红的现象很多，在《延禧攻略》开播以前，秦岚几乎是一个被忽视的70后明星。本来长得好和演技不错，但错过了一个很好的发展机会。被年轻一代追上了，这是让人看不下去的。幸运的是《延禧攻略》有了走红的机遇，这部热播剧让秦岚大受欢迎。她不仅在表演上有了名气，还顺势成了时尚圈的宠儿。
秦岚对该剧的受欢迎程度的评价有两方面。一面，富察皇后的人物是温柔贤德的。虽然她在后宫，但她不知道什么阴谋。她对皇帝忠心耿耿，对身边的人都很好。另一面，富察皇后一向虚弱多病，身体愈来愈虚弱。重要的是儿子去世之后，她整天情绪低落，无法摆脱痛苦。
秦岚柔和的声音和外表，非常适合这个角色。必须承认人物的肯定对演员的观众缘而言相当的重要，让观众感觉很好的人物形象，是能表现出演员的演技。秦岚由于知画被观众所接受，也由于富察回到演绎的顶端，成了“大龄女星”里的成功例子。
假如说每个人对古时候才女的认识都是琴棋书画样样精通的话，那曹皇后似乎就是一个生活在梦中的全面人才。她从小就习武，兵法不逊于别人。她在文学方面很有才华，会讲经和布道。琴棋书画更不用说了，人物设置可以说很完美。但是，由于过于完美让人物觉着不现实。曹皇后的性格太不宽容了，她不会主动去争取自己喜欢的人，而是想等对方发现。但在相处的过程之中，她并没有表现出她的爱。从官家的角度看，皇后是一个漠视自己，故意疏远自己的无聊女人。可以说，她在这个位置之上也有自己的苦衷。但事实上，她似乎走得太远了。
本来皇后这种人设很容易火，但编剧太充实了。他想创造一个好人，但能力不足。曹皇后是一个很有感情的角色，但她却活生生地变为“精分”，这真是可惜。如果曹皇后的人设成立，相信江疏影的人气会随着剧情而上升。在剧中江疏影的古装造型受到了广泛的赞誉，堪称她古装戏之中的佼佼者。最终她毁在了自己的角色表演，错过了这次，很难想象她下一个走红的机遇会是哪一天。
《延禧攻略》和《清平乐》，你更喜欢哪个女角色，秦岚还是江疏影。秦岚和江疏影于很多女星中都以气质出名，她们都有自己的代表作。尽管江疏影还没有真正打开局面，打破“剧红人不红”的尴尬局面，但相信她是未来的潜在演员之一。近年来有很多艺人被认为是影视界最受欢迎的，从袁姗姗到景甜、李沁等人。她们也曾是剧红人不红，但最后都红了。现在江疏影主要面临的是磨练演技，找到一个确实适合自己的角色。秦岚和江疏影，你更看好谁的发展。
