古希腊建筑的典型实例
上一次，小编带大家聊了聊希腊建筑的特点。古代希腊的建筑，在当时奴隶制的条件下，已经达到了很高的水平。在古希腊建筑的各项成就中，影响最深的是古典柱式系统。希腊人热爱户外运动，赞美人体，他们注重建筑外部形象及群体效果，创造了明朗、健康的建筑风格。完善而单纯的希腊艺术表现了他们爱美的天性。希腊人在城市建设、建筑物的类型、造型艺术、视觉校正、设计手法、建筑技术等方面，都有很高的成就，这些建筑上的成就曾对欧洲发生过深远的影响。
今天，小编就带大家走近光辉的希腊，一睹那些古老又美丽的建筑！
1.雅典卫城（TheAcropolis，Athens,公元前448〜前406年)
雅典卫城是希腊古典时期的代表作品，也是世界上最杰出的建筑群之一。从迈西尼时代以来，卫城一直是雅典城的军事、政治和宗教的中心。卫城建在一个陡峭的小山顶上，高出地平面约70米，东西长约280米，南北最宽处为130米，平面呈不规则的菱形。建筑物分布在山顶的平台上，山势险要，只有西南面凿有一条上下的通道。卫城中
卫城中建筑物的布置比较自由，充分地利用了地形，既考虑到从卫城四周看上去都是完整的艺术效果，又考虑了置身其中的美妙感觉。雅典卫城的设计是和祭祀雅典娜女神的仪典密切相关的。它采用了逐步展幵、均衡对比、重点突出的手法，使这组建筑群给人以深刻的印象。
从卫城大门进入，迎面是一尊高达10米的金光闪闪、手持长矛的雅典娜青铜雕像。这雕像丰富了卫城的景色，统一了卫城建筑的构图，突出了建筑群的主题。雕像注意到建筑形体间的呼应关系，将雕像基座不正对山门轴线，而是向帕提农神庙一方偏斜了一定角度。绕过雕像，地势越走越高，右边呈现出宏伟端庄的帕提农神庙，它立在高高的石阶上，雄伟庄严的列柱，富丽堂皇的色彩和雕刻，体现了雅典人的智慧和力量；向左边可以看到秀丽的女像柱廊，其背后是一片白色的大理石墙面，在阳光下闪烁着亮光。
雅典卫城的建筑群，是按照祭奠庆祝仪式的全部过程来设计的。要求参加游行的人，在每一段路程中，无论在山下或者在山上，都要看到不同的建筑景象，并且不断地变换着构图。为了考虑山下人的观瞻，建筑物大体沿周边布置。为了照顾到山上人们的观赏视点，建筑物不是机械地平行或对称布置，而是因地制宜，突出重点，将最好的角度朝向人群。设计师考虑了人们的心理活动，
2.卫城山门（ThePropylea,Athens,公元前437〜前432年)
卫城山门的位置在卫城西端的陡坡上，平面因地制宜做成不对称形式。山门正立面朝西，主体前后立面都用6根多立克式柱子，中央一跨特别大，净空3.85米，强调了大门的特点。山门西部内坡道两侧各有3根爱奥尼式柱子,柱子高为底径的10倍，上面的天花和梁枋也是爱奥尼式的，用鲜艳的颜色画肴盾剑饰。由于内柱比立面上的柱子高，如果内柱仍用多立克柱式就会显得过于粗壮。爱奥尼克柱式柔和雅致，比多立克柱式更适合于内部。华丽的内部处理衬托了立面的庄重,山门是两种柱式合用的成功实例之一。山门的北翼是绘画陈列馆，南翼是个敞廊，它们丰富了山门的构图，并掩蔽了山门侧面。山门的外面没有装饰，十分简洁朴素，白色大理石的建筑立在蓝黑色的基座上，背后是碧澄的天空，效果非常动人。
3.帕提农神庙（TheParthenon,Athens,公元前447~前432年)
帕提农神庙是卫城中最主要的建筑物，它不仅是宗教的圣地，而且是雅典的国家财库和档案馆。它象征着雅典在与波斯帝国的战争中所取得的胜利。帕提农神庙采用了周围柱廊式的造型，平面为长方形。它打破了希腊神庙正立面6根柱子的传统习惯，大胆地应用了8根多立克柱子，侧立面是17根柱子，高度为10.4米，台基的面积为30.89米x69.54米，不像别的神庙那样狭长。虽然它的体量很大，但尺度适宜，檐部较薄，柱子刚劲有力（柱高是柱底径的5.47倍），柱间距适当（净空1.26个柱底径），其他各部分的
它还综合地应用了视差校正的手法，如角柱加粗，柱子有收分卷杀，各柱均微向里倾，中间柱子的间距略微加大，边柱的柱间距适当减小，把台阶的地平线在中间稍微突起等等，以纠正光学上的错误视觉，使建筑的整体造型和细部处理非常精致挺拔。神庙正殿的内部使用了两排双层迭柱
帕提农神庙是卫城上的主题建筑，建筑师通过几个方面竭力突出它：把它放在卫
帕提农神庙复原图
4.伊瑞克先神庙（TheErechtheion,Athens,公元前421~前405年)
位置在帕提农神庙的北面，地势高低不平，起伏很大。根据地形和功能的需要，成功地应用了不对称的构图法，打破了在庙宇建筑上一贯采用严整对称的平面传统，成为希腊神庙建筑中的特例。
神庙的规模不大，由三个部分组成，以东面神殿为最大，北面门廊次之，南面女像柱廊最小。神殿又用矮墙分成三段，东段供奉雅典娜神，中间供奉伊瑞克先和波赛顿神，另一间是前室。神庙的东立面采用的是爱奥尼柱式，是古典盛期的代表。因北部地平和西部一样，东部和南部一样，所以从东面或西面望去都很匀称。从山下仰望西立面时，这六根爱奥尼柱子也很明显。伊瑞克先神庙与帕提农神庙隔路相望，如果南立面的处理也用列柱，就显得与帕提农神庙重复，而且景色单调。然而伊瑞克先的规模、体量都不及帕提农，就更显得小而寒碜。所以设计人采用了一大片白大理石的实墙，一方面加重了伊瑞克先的体置和质感，另一方面又与帕提农空透的列柱形成对比，相形之下更为生动活泼。同时，在南部突出部分的矮墙上，用6根女像柱支撑着较薄的檐部。每个雕像都是两手自然下垂，体量都集中在一条腿上，而另一腿的膝盖微曲，脚离开了原来站定的位置，有婀娜欲动之势，神态优美自然，雕刻精致。同时，每个雕像都有一点向中间倾斜，既纠正了视差，又达到了稳定和整体的艺术效果。整个神庙都是用白大理石建造的。爱奥尼柱式和女像柱在一幃建筑物上同时使用，其比例、结构和谐得体，柱头、花饰、线脚的雕刻非常精细，使这个不大的神庙以其独特的姿态、生动的构图，表现了希腊建筑的高超技艺。伊瑞克先神庙用小巧、精致、生动的手法，与帕提农神庙的庞大体量、粗壮有力的列柱遥相呼应，形成
5.埃比道拉斯剧场(TheTholos，Epidaurus,约公元前350年)
早期的剧场只是依山修成几层形状不规则的看台，前面有小小的表演用的平地，埃比道拉斯剧场是比较成熟的作品，它在伯罗奔尼撒半岛上，坐落在群山环抱之中。中心圆形表演区直径约20米，由夯实的泥土筑成，歌坛前面是建在环形山坡上的看台，它如同一把巨大的"折扇"，直径约113米，有32排座位，以过道相连，分上、下两部分。
该露天剧场的设计有很高的成就，它是现代同类型建筑的先驱。这种利用山坡逐排升高，以放射形的纵过道为主、顺圆弧的横过道为辅的手法，成功地满足了视线和交通的特殊要求。
6.雅典列雪格拉德音乐纪念亭（TheChoragicMonumentofLysicrates,公元前334年）
这是希腊人为表彰音乐竞赛而设立的纪念亭，顶上放着得奖的奖杯。纪念亭全高10米多，由下部的方台和上部的圆亭两部分组成。圆亭周围有6根科林斯圆柱，紧贴在圆形墙面上。柱子之上是圆形的檐部和缓坡的亭顶，最上面是托盘和奖杯。整座纪念亭秀丽端庄，尤其是科林斯柱头的装饰，表现了希腊早期不定型的特点。