谁言春走远？大师笔下的春天醉了眼，迷人心田。今天就和大家来分享两件，即将在今春大拍上露面的精品力作吧。其中之一为李可染写不尽的《杏花春雨江南》，另一帧为傅抱石的美人《游春》图卷。我们说自然界的时序更迭，让春天一去不复返，但在艺术的世界，因为有了名家们的别样笔墨，我们得以领略鲜花长开，美人常在的隽永细腻和永久回味。
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最是人间留不住 杏花春雨江南
▲ 李可染《杏花春雨江南》 中国嘉德2018春拍
杏花春雨江南，出自元代江西抚州人虞集所作《风入松》：“……重重帘幕寒犹在，凭谁寄金字泥缄。为报先生归也，杏花春雨江南。”绝妙好词，自然风韵。
其中杏花、春雨、江南，简单六字，有地点，有时节，有景物，融合写实与写意，达到了诗中有画、景中有情的妙境。春雨是杏花烂漫的前奏，无雨不杏花，或者会完全丢失它应有的神韵。
上世纪50、60年代，多次前往江南写生的李可染，遇到此景此韵味时，对之一见钟情，“惓惓情深，不能自已”，自此，小桥流水、春雨杏花，这一江南典型的富有诗意的景致，被大师屡屡挪到画上，更富诗情画意。
就即将上拍于中国嘉德2018春拍的本幅来说，与李氏“墨色浓重”的山水有所不同，此图用笔用墨有浓有淡，烟雨迷蒙中，由近及远，浓淡皆宜，整个色调轻快协调而又层次分明，浓中有春意，淡中见精神，画家的笔底功夫于此处尽显。
杏花知趣地全力绽放状：“道红非尽红，白墙青瓦中。请君红白外，别眼看天工。” 如此这般，是造化神奇，还是画家意趣？喜欢的朋友入手了慢慢品吧。
▲ 李可染《杏花春雨江南》局部
再看本幅的来头和它在李氏画作中的地位。其为出自1984年香港著名收藏家叶义医生旧藏，由香港拍卖会释出，并载入《名家翰墨》李可染专号。其将水乡与山城杏花深巷两相结合的构图方式，也是这一时期所罕见。水面的大面积反光，田垄分割之处的留白，黑墙白瓦的强烈对比，洋红与浓淡墨色的交叉组合，均体现出大师对于逆光笔法的探索在这时期进一步深入。
以下还有几幅李氏粉色系春意江南， 感兴趣的亲们不妨一起来赏玩一番？
与李可染大师一遍遍描摹杏花春雨不同，同为留住春天，傅抱石则选取了另一个意向——走在春天里的美人。
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春光无限好 莫负少年时
▲ 傅抱石《游春》 中国嘉德2018春拍
1944年春天，傅抱石得读宋光宗诗：“闲来洞口访刘君，缓步轻抬玉线裙。细擘桃花掷流水，更无言语倚彤云”，被其意境深深地吸引。他不断揣摩，以“杨柳”为主要元素，演绎出了一幅幅动人的游春图景，再现了一片诗意的春天。
我们先来看画作中的杨柳，其婀娜柔媚，摇曳多姿之态，自古备受文人墨客青睐，常用来作为抒情言志的对象，留尽无限遐想。杨柳最早进入诗词的乃是《诗经•小雅•采薇》:“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪菲菲”，掀开了古诗词中“杨柳”意象的先河。后来，杨柳不断被注入更多的情致与精神，成为古典诗词中最典型、最广泛、最动人的意象之一。杨柳枝条纤细苗条，柳叶瘦长微翘，因与美妙女子的身姿、眉毛特征相合， 成为美女的写照。
“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”，“隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰”；“依旧桃花面，频低柳叶眉”等等，在诗人眼里，女子之美可与柳树之美相提并论，柔嫩纷披的柳条像含情害羞的美女之秀发，飘逸舞动的枝条如款款轻扭的婀娜腰肢，细柔的柳叶又似娇女的秀眉，含情凝涕。所以，人们便以 “柳腰身”“杨柳腰”“柳叶眉”来比喻美女的千姿百态。
杨柳成为女性美的象征。所谓柳如美女，美女似柳，世间更有将柳叶眉、柳条腰作为美女的标志。从女性意象出发，杨柳被赋予女性美的美学风格，并增添为美好情感、美好爱情的象征。
▲ 傅抱石《游春》 局部
画中仕女是《游春》的核心，造型源于唐代仕女与陈洪绶，丰盈秀颀，一如既往的艳丽高贵。傅抱石以高古游丝式的线条来表现人物，飘扬飞舞的衣带如行云流水，裙褶线条绵劲不绝，增强了人物的动感，轻重、缓急、粗细均把握得恰到好处，极富节奏韵律的美感。
仕女鬓发先用干笔皴擦塑形，虚入虚出，起笔时轻轻按下，行笔时飘逸流畅，收笔时轻轻提起，果敢准确；后用淡墨烘染，发色透过墨色浓淡之变化，显得浑厚华滋，富有弹性。
画眼睛先用淡墨将上下眼睑勾勒成形，分出轻重，后勾出眼睛轮廓，特别注重瞳孔的转折变化，以淡墨干笔勾擦出眼珠，加淡墨渲染数次，在朦胧中以散锋浓墨加重瞳孔部分，上眼睑则以较深的墨加重轮廓，呈现较强的立体感，配合浓密的睫毛，虚实相生，层次分明，充分传递出玲珑剔透、含蓄深邃的神采。
画眉时，他先用淡墨大致勾勒出眉的形状与位置，等墨干后再用浓墨加深，借此完成其特征的描写，小心谨慎，眉毛以散锋细绘而成，眉线娟秀柔美，弯度流畅平和，并与眼睛相互协调，眉宇间流露缠绵悱恻之情。
画鼻仅以线条勾勒而成，中锋淡墨为之，流畅细致，但处理略为空虚，并稍事晕染，增加立体感；画唇先用淡墨勾画出唇形，用笔较虚，下唇略微丰润，嘴角上扬，再用朱红点上唇色，充分展现娇艳欲滴的朱唇小嘴。如此，傅抱石创造出既明媚曼妙又清旷傲岸的风神。
▲ 傅抱石《游春》 局部
傅抱石一而再、二再三地绘画，或册页、或横幅、或立轴、或扇面，乐此不疲，技法不断成熟，创作了一系列柳荫仕女新形象，或柳林成荫、或柳烟迷漫、寄托着难忘不竭的动人情思。当然，在一系列美人图中，最著名的乃是如下这幅 ——
▲ 傅抱石 《柳荫仕女》
此为1945年6月26日，傅抱石特别为其夫人罗时慧35岁生日所作，此图倾吐一片深情，字真意切，乃生命绝唱。
图中仕女粉衣长裙，略施粉黛，整齐的秀发，细长的修眉，轻柔的身段，漫步于柳荫溪边，娴雅高贵，风姿绰约，回眸凝视，妩媚动人，弥漫着清新温暖的春光。
此图背后是傅抱石和罗时慧一段爱情佳话的见证。我们从画上的题词可以看出，其翻译过来便是：
“今天是妻子时慧35岁的生日，想想入川以来的6年时间里，对妻子的生日我从来没有重视过。我与时慧结婚已经15个年头了……尽管生活动荡不安，但我仍然没有忘记笔墨丹青，每日作画不止，而居住的地方又是这样简陋，仅仅能遮风挡雨，家里常常没有隔夜之粮，幸亏夫人把不能忍受的贫困都忍受了。
她辛辛苦苦操持这个家，还要哺育孩子，我实在过意不去啊！当年老母徐氏夫人曾训教我说：将来生儿育女之后，方知父母之大德。当时尽管自己冥顽不灵，不能体会母亲的训示深意，今天我已成了几个孩子的父亲，且又生活在浑浊的乱世之中，一切不堪回首。倘若将来家庭能够传延下去，能有所得，这也不是我应该有的，这是母亲训教和妻子帮助的结果啊！丁酉五月十七重庆西郊金刚坡下寄寓。致意时慧赏之，傅抱石。”
这实际是一篇写给妻子的绝妙散文。画中的仕女，就是罗时慧的化身。题词娓娓道来，不加雕饰，情真意切，特别是对妻子辛苦操劳的愧疚写得令人感慨。傅抱石驾返道山若干年后，罗时慧回忆起夫君时也这样写道：“我与抱石相识到分别，其间近四十年……我佩服他的坚强意志，百折不回的毅力，勤奋和刻苦的钻研精神，只是因为我儿女众多，家务繁重，对他的帮助太不够……”对夫君的关爱和欣赏更是溢于言表。
▲ 傅抱石与其夫人罗时慧
所以，同此侍女图如出一辙，《游春》不仅是叙事的淋漓渲染，更是情境的瞬间奔涌，理所当然成为傅抱石仕女画的经典之作。此作完成后，他一直将之秘藏于自己的书斋之中，直至1954年2月补记后馈赠中共南京市委宣传部部长石西民。美人如花，又身世清晰，来源可靠，想要抱得美人归的亲们，得盯紧喽。
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