喻红 大卫
朱乃正《维纳斯石膏像》73.5×40cm 1955年
在《维纳斯石膏像》中，
朱乃正将黑、白、灰处理得恰到好处，
将断臂维纳斯画得细腻而空灵。
相比那些将石膏画出体量感的素描来说，
朱乃正笔下的维纳斯让读者感受到了一种飘逸的美感，
据朱乃正的学生回忆，
他在上课的时候特别强调素描、造型能力，
很多活跃于当下的艺术家如喻红、刘小东、徐冰等都是他的学生
喻红曾说，她在画《大卫》时
就借鉴了老师朱乃正的素描技法
全山石 1955 纸铅
此次展览中国美术馆邀请了中央美术学院、中国美术学院、清华大学美术学院、西安美术学院、鲁迅美术学院、湖北美术学院、天津美术学院、广州美术学院、四川美术学院9所专业美术院校的师生进行素描创作，既展示了每个学院素描教学的传统与特点，也体现了他们在传承与拓展素描语言等方面的成果。
邱华丹 76×54cm
改革开放以后，随着美术新思潮的兴起，素描艺术的意义与作用也发生了很大转变。八十年代以来，当代艺术的崛起使得素描艺术面临新的挑战，一方面，在装置艺术、观念艺术的冲击下，愈来愈多的年青人忽略了素描造型基础的作用，把目光投向了以观念为主的表现形式。
基本功、造型愈显边缘化，素描逐渐失去了往昔的重要地位。另一方面，我们也看到，一大批青年艺术家用独特的视角和方式拓宽素描艺术的边界，他们转变传统意义上的素描观念，突出反映在素描与不同画种的关系上——油画专业重明暗色调，雕塑专业重空间结构，中国画专业重线条表现，设计专业重装饰构成，版画专业重黑白对比等等。
表现主义、立体主义、超级写实等流派的现代理念渗透到素描中，一个开放的当代美术教育在素描的影响中呈现。
靳尚谊素描
莫芷 79×54cm 2015
张艺馨 《混乱金属》 色粉笔 77×108cm
庞茂琨 102×102cm
周敬博 90×60cm
张元稼 69×49cm 2005
李阳 犍陀罗风格佛教造像 20×27cm2014
赵青
屈乐天105×74cm2012
李志宇107×75cm1996
赵力 《老年全身像》 炭笔 79109cm
宿利群 《老年半身人体》 铅笔 78.5109cm
全森 《老年全身像》 铅笔 88.5123cm
李鹤《人体》 铅笔 37.553.5cm
李鹤 《人体》 铅笔 37.553.5cm
程向君 《男青年全身人体》 木炭条 87129cm
赵健 55×68cm 1991
赵宪辛
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赵闪
张苗 69×79cm
余陈 52.5×88cm 1985
于小冬
于小冬
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张贯一 75×73cm 1998
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朱冠羽 78.5×54.5cm 2015
周敬博 《人体习作》 铅笔 90×60cm
张福华100×75cm1997
应金飞 2007 纸本
杨子文 109×79cm
杨子文· 《油瓶的记忆》·109cmX79cm·综合材料·2015
阳云 79×54cm
徐勇民 75×138cm 1982
许谦勇 40×50cm
杨锋 59×66cm 2016
武永年 莫里哀石膏胸像 48×64cm 1955
吴世勋 38×26cm
武德祖 21.5×12.5cm 1945-1950
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吴洁
吴桢 109×78cm 1999
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王用
王宣喻 78×109cm 2015
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王千一作品
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王晶 45×37cm 2016
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龚婧月 105×75cm 2015
耿天梦 52×38cm 2015
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杜大恺 《人体速写》 速写 50×60cm