简介：《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品，现存宋摹本，绢本设色，现藏于北京故宫博物院。《韩熙载夜宴图》描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。此画绘写的就是一次完整的韩府夜宴过程，即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。
《韩熙载夜宴图》第二段 观舞篇
亮点一：画面中的主角舞伎王屋山正跳着“六幺舞”， 唐代流行的舞蹈分健舞与软舞两大类，六幺舞是当时最流行的软舞。王国维《唐宋大曲考》引《陈氏乐书》，具体记载了六幺舞特征是“但以手袖为容，踏足为节。”唐代诗人白居易在《杨柳枝词》中形容“六幺水调家家唱”，指出了当时流行的情景，然此舞蹈后来逐渐失传了。
《全唐诗》“李群玉《长沙九日登东楼观舞》诗”，其一云：“南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。翩如兰苕翠，婉如游龙举。越艳罢前溪，吴姬停白紵。”其二云：“慢态不能穷，繁枝曲向终。低回莲破浪，凌乱雪萦风。坠珥时流盼，修裾欲遡空。唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。”形象地描绘了六幺舞的动人舞姿。
亮点二：画面中出现的一位僧人可以说和整个环境显得格格不入。据史料记载 , 在 “ 观舞” 中出现的僧人应该是韩熙载的朋友德明和尚。 画中的德明和尚低着头、背过身去，似乎因为出现在这种场合显得局促不安。其实不然，德明和尚作为韩熙载过从甚密的朋友 , 对韩应该是有所了解的 , 也就是说他对欢宴的各种场面应该是有心理准备的。
《韩熙载夜宴图》第一段 独奏篇
亮点三：画面中的李姬正在演奏琵琶， 据传，“公元4世纪中，四弦、四柱、梨形音响，演奏姿 势琵琶横置，用拨子弹奏的曲项琵琶，由波斯经天竺随《天竺乐》传入我国北方。至迟在5世纪初已传入我国南方”。唐代的琵琶演奏，琴身为横抱，琴头略微朝下，而从五代十国时期的琵琶演奏图像中却发现，演奏者在抱琴时，琴头较以前略微抬高 ，用拨弹奏，琴颈上有相无品，图中李姬的弹奏形态正是应证了这一点。
《韩熙载夜宴图》中的轰趴画面可以说不输现代的形式，顾闳中用其独特的手法描绘出韩府的夜宴的情景，将《韩熙载夜宴图》巧妙的分为五部分，每部分间既独立又连贯。在唐与后世的技法中有承前启后的作用。此画在美术史上有很重要的地位，代表了古代工笔重彩的最高水平。
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