自1931年“九一八”事變開始到1945年日本宣佈無條件投降，我們打了整整十四年；整整十四個年頭，為了抗戰的勝利，無數仁人志士為抗戰奔走，無數先烈為抗戰捐軀，前輩們用自己的生命換來了抗日戰爭的偉大勝利；抗戰讓我們驚醒，那段歷史值得我們銘記。
對我們來說，抗戰是歷史，那段歷史是國恥，就像生死線中說的那樣“這場戰從一開始就輸了，這場仗是他們的國策，而我們呢，忙於內戰和剷除異己，交通和通訊還都在上個世紀，華北看湖廣就像如同看國外一樣，不知道何為國家，比無力製造飛機大炮更加的可怕；日本人冒充中國人佔領了沽寧，以後還能這麼幹，因為我們是一盤散沙”。
由於當時技術文化的落後，以及中國軍隊缺乏有效地訓練和戰術素養，在軍事上更是遠遠落後於日軍，導致山河破碎黎民塗炭，我們的同胞流離失所，我們的大好河山變成了一片焦土，四萬萬同胞被倭寇侵擾。那場仗以我們的勝利結束，但其實我們輸了，輸在了缺乏知識文化和統一的領導，付出如此慘重代價換來的勝利，還叫什麼勝利。我們正視那段歷史，銘記那段歷史，為的是我們以後不再被別的國家侵略，為了我們的子孫不再被別人奴役；我們努力發展學習研究科技，為的就是讓我們的國家站在在世界頂端，我們的人民能夠安居樂業。直面缺陷從來不是什麼丟人的事情，丟人的是不敢承認缺陷。
一段時間以來"神奇"的鏡頭接二連三出現在抗日題材電視劇中，已經成為電視熒幕上"一道亮麗的風景線"。網友戲稱"手撕鬼子"為"橫店(某影視拍攝基地)名菜"，戲稱此類作品為"抗日神劇"。有的還調侃道:"鬼子堅持了八年真不容易!"事實上，雷人橋段層出不窮的現象透露出的是，風靡熒屏的抗日題材電視劇越來越類型化。"抗日"逐漸簡化為一種故事背景，其內核被悄悄替換成武俠劇、愛情劇、偶像劇。即使主線仍是"抗日"，武打、槍戰、愛情、時尚、性感等類型元素也統統裹挾進來。
抗日劇屬於主旋律範疇，題材穩妥，而且每年的電視臺需求量很大，有相對穩定的收視率，總之對投資者來說，性價比和安全性都很高。部分抗日劇為何扭曲、異化成雷死人不償命的模樣呢?很簡單，電視劇的題材就那麼多，老百姓愛看的元素也明擺著，但古裝劇、涉案劇被踢出黃金檔，宮鬥、穿越被禁止，家鬥、諜戰數量太多被調控，現實題材更是禁忌多邊界不清難以琢磨，剩下的只有抗日劇這個旱澇保收的避風港可以做文章。可是當所有的創作者都被趕到狹窄侷促的池子裡，一邊不可避免造成創作的同質化，一邊也無可挽回地瘋狂加料博出位。於是偶像化抗日、家鬥式抗日、諜戰加抗日、武俠抗日、愛情抗日……牛鬼蛇神全來了。
抗日神劇是指戰爭遊戲化，我軍偶像化，友軍懦夫化，日偽白痴化的一種電視劇。中國的抗日題材的電視劇非常多，但質量參差不齊，有的甚至出現很多誇張、雷人的虛構場景，因此被網友稱為"抗日神劇"。這些抗日神劇把敵人描繪得過於弱智，這不僅是對歷史的歪曲，更是對浴血捍衛家國的先烈們的不敬；國軍和共軍都是由最平凡的老百姓組成的，很多是被日本鬼子的所作所為逼著上了戰場，他們都為抗戰灑下了自己的熱血。我們需要敬重的不僅僅是某個軍隊 某個黨 某個人，而是那為中國戰鬥的一代人。這代人應該被永遠銘記。
我們拍抗戰劇是為了緬懷先烈，讓人們記住那段歷史，也讓人們知道眼前生活的來之不易；抗戰是悲情的，不是爽劇；坦白說我很討厭那些抗日神劇，劇中高度神話我軍，醜化敵軍這糊弄的是我們自己。試想一下如果不加以限制，我們的後代看到滿世界的抗日神劇，問我們“爺爺，日本鬼子那麼傻怎麼還能侵略我們八年？”我們怎麼回答？醜化的是日軍，可我國在很長一段時間內都在被日軍壓著打；如果日軍像神劇中那樣不堪，那我們被日軍擊殺的前輩呢,他們如何？抗日神劇打的不是日本人的臉，打的是我們中國人自己的臉。
看看這些抗日神劇，主角帶著加特林騎著摩托車大殺四方，配角八百里擊斃敵方機槍手；抗日奇俠功夫無敵，手撕鬼子；九歲的爺爺被鬼子殺了，包子雷蔬菜雷雷人不淺；捷克式布倫式傻傻分不清，無限子彈手榴彈炸飛機，各種現代武器裝備亂入；抗日劇這麼拍編劇真的不怕先烈們晚上去跟他聊聊嗎？
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