田壯壯頂著“藝術導演”的頭銜足有30年。上世紀80年代，他的電影就被說“看不懂”，他自嘲是拍給21世紀的觀眾看的。一部《藍風箏》為他帶來盛大聲譽的同時也讓他禁拍十年，十年後他拍《小城之春》和《吳清源》，後者甚至沒公映。這與同為第五代的張藝謀、陳凱歌的選擇形成鮮明對比，不少人因此把田壯壯當藝術大師般推崇。今天就聽聽導演田壯壯是怎樣看待電影圈的…
大陸電影市場尚未形成>>>
問：你一直強調自己沒有“轉型”，但《狼災記》的故事內容和演員陣容都讓人覺得這是個挺商業的片子，如何看製作與觀眾之間的落差？
田壯壯：做電影的人和看電影的人的想法是不一樣的，前者是很職業地在做電影。對於拍電影的人，要在職業的範圍內儘可能地保持自己的個性，比如說張藝謀的《英雄》和賈樟柯的《三峽好人》，兩部片子是完全不一樣的，但兩個人都做得很職業，所以投資人會認可，市場也會認可。 問：你曾說過“什麼題材到我這兒都會拍得不商業”，投資人不會很緊張嗎？
田壯壯：其實我們把商業談得太簡單了，對商業的問題太簡單化了。商業是一個職業化的事，這種職業化會有很多很多的形態，如果去細分好萊塢的商業電影，講述情感、歷史、勵志的很多電影，仔細一分析其實裡面的商業元素並不是特別多，特技也很少，比如《廊橋遺夢》，比如《低俗小說》，怎麼能算是商業電影呢？多違反常規呀！明星不明星，結構不結構的，但是為什麼那麼多人看呢？為什麼會賣得那麼好？
問：好萊塢商業類型電影的缺乏，是因為電影市場發展歷史不夠長？
田壯壯：其實，我到現在也不認為中國大陸電影市場真正完全形成了，連一點法也沒有，怎麼可能有市場？這不是扯淡嗎？要有了法之後，才能夠保證產品的生產和銷售，否則你可以隨便讓一個產品終止，你可以隨便讓一個產品永遠不得銷售。
討厭圈裡這樣爭來鬥去>>>
問：王小帥曾說過整個第六代好像被市場拋棄了，你覺得呢？
田壯壯：這裡面有個選擇的問題：導演要是選擇億元票房俱樂部，得有一個好的製片和體系看中你，拿出那麼多錢去配合，然後你就飄飄地上去了；要麼就是選擇一些個人覺得重要的東西，一旦你選擇了就不能對市場說為什麼不放我的電影，因為你先放棄了一個市場的原則；還有一種狀況是你一隻腳在這邊，一隻腳在那邊，這船要是並行的時候還能夠帶你一段，要是分開了，你就掉下去了，當然這裡面跟國家的電影制度和電影產業有很大關係，可說得苛刻點人還是應當自律一點，你盡力而為就好，別那麼多抱怨。
問：所以你才選擇回學校教書。
田壯壯：去學校是我一個很自私的想法，當時在中國所有的電影導演，稍微有一點影響的導演，都會是自己老死不相往來的，除非罵人，從來不相往來。見見面也打招呼，演得都挺好的，實際上互相之間沒有那麼支持，沒有什麼往來，然後自己在一個山頭上，故步自封，養了一群人，這群人，拿你當爺似的，早晚捧著你，挺無聊的一個行幫的方式，近似一個黑社會，我特別不喜歡這個。
“在電影生產和教學間搭座橋”>>>
問：雖然你不喜歡電影圈，可你還是幫王小帥、賈樟柯等第六代導演做了許多工作。
田壯壯：回去教書，第一個原因是我能知道年輕人想什麼，因為天天在學校跟學生混；第二是你能知道電影的一些前沿的東西；第三就是混了這麼長時間了，你總應該知道今天的生產和教學之間的差距是什麼了，這中間一層都變成溝了，我就想自己能不能搭一橋。
問：得在社會上磨多久才能練就個導演？
田壯壯：我統計過，至少得五年。小帥沒畢業的時候，香港的舒琪給我寫信說《冬春的日子》的導演非常不錯，看我能不能幫幫他。我就讓他們來找我，當時小帥跟婁燁特別要好，兩個人一起來找我，正好我一個朋友想拍電影，就讓他們倆一塊兒弄劇本，就在北影廠的招待所裡，弄了很長時間，劇本都弄好了，那哥們好像破產了就沒拍成。當時那個劇本要拍了真的就是一狗屎，純粹胡編的一個東西。大概又過了四五年，我回北影廠，看到小帥他們在弄《扁擔•姑娘》，婁燁當時也寫了一個東西，他後來到上海拍了，好像叫《危情少女》。那時候已經五年過去了，他們的東西和以前完全不一樣了，那五年是他們完成自我掙扎的一個時期，你噹噹副導演，混混這個混混那個，才有經歷去做一個東西出來，這是必經的一個過程。
“現在我和電影局能聊一塊兒”>>>
問：我記得你2002年有一個採訪裡說過，未來五年的中國電影市場會變得很有趣。現在已經七年過去了。
田壯壯：一個知識性的人，想要些知識性比較強、有深度的電影，比如《悲情城市》，但是我不一樣，我更希望中國有一個很好的電影市場，當有這個市場的時候，才有可能出現《悲情城市》。
問：你對電影局提過哪些建議？
田壯壯：趙實剛剛做電影局局長的時候，我說你在位的時候要是在大學裡面修一個大學生院線，就是一個功德。因為如果能在大學四年裡培養出一大堆觀眾，所有大學畢業的白領最後都會去電影院看電影，而且一定是兩個，未來的男朋友、女朋友一定會一起去。後來我拿到了批文，但做不起來，一個是卡在了片源上，拿什麼養？拿你們所說的“優秀國產電影”？打死我也養不起。如果想申請更多的國外片名額，又會遇到是否商業放映的事。還有一個問題就在於，這其實是一個特別大的商業院線，起步的時候必須得同時有150個電影院，沒有這麼多根本沒法起步，連設備帶環境，我們算最少也要三十萬一個，誰沒事拿4500萬出來做一個基礎投資？
問：這麼一想電影市場就……
田壯壯：對，所有的事情都會在這種前進與限制的過程中走，就等於其實你是往山上推一個大石球，會很累，但在推這個石球的過程中它可能是一會兒往上一會兒往下，但終歸是往上挪，你還沒挪到山頂，電影這產業就沒了，全世界電影產業都沒了，但是它會變成另一種形態，在你潛意識裡你已經接受了這個從電影轉換過去的東西，這是有可能的。所以咱們都沒有必要去擔心電影市場會怎麼樣。
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