乍一看“24小時”，難免容易和之前那部的著名美劇聯想到一起，還以為時隔多年冒出一部“番外篇”，可《24小時：末路重生》完全是另起爐灶的一部火爆動作片，講述職業殺手特拉維斯得知跨國犯罪組織“紅山”的驚天陰謀，原本準備要殺掉國際刑警林的特拉維斯倒戈，決定用自己僅剩的24小時生命直搗組織“老巢”的故事。
儘管很像20世紀末美國動作片氾濫時代的故事，但這一次由布萊恩·史莫茲執導，外加伊桑·霍克和許晴領銜，這樣一個完全“不套路”的班底，卻把一個“套路”故事拍出“文武並重”的新調子，適當加入一點“科幻元素”，再次刷新我們觀眾的眼界。因為，純粹的動作片看似早已經過時，但進入21世紀以來，還是有不少動作片在風格化的道路上開闢了一些新鮮感。
首先，這部片選用伊桑·霍克就讓人眼前一亮，雖然也年近半百，但個人感覺他的可塑性應該不亞於蓋·皮爾斯、伊萬·麥克格雷格一類比較低調，可演技顏值都不差的男星。一般人習慣從《死亡詩社》或“愛情三部曲”對他定位，但其實光芒更耀眼的應該是《訓練日》《機動殺人》《戰爭之王》幾部完全不同的類型，雖然他明顯是為幾個明星襯托對手戲，但在幾部片裡都很搶眼。尤其《訓練日》，丹澤爾·華盛頓拿下了奧斯卡男主角。而伊桑·霍克演那個接受“訓練”的警界新人，假如沒有伊桑·霍克出色的搭配，完全成為丹澤爾·華盛頓唱獨角戲，相信這部電影的魅力一定會大打折扣。
正因為伊桑·霍克演技出眾，拿捏正邪人物都能勝任，這次《末路重生》裡，他演的職業殺手特拉維斯，基於自身的情感創傷，面對許晴演的單身母親為了兒子，能夠喚醒他內心隱秘的暖流，他的“反水行為”展示的演技充滿說服力，然後與許晴合力完成復仇、解救親人、阻止陰謀，用火爆刺激的動作場面昇華人物內在的情感價值，為特拉維斯完成一個殺手的“24小時”救贖。
伊桑·霍克的氣質與傑森·斯坦森一類早早定型為“動作明星”的演員不同，簡單粗暴的復仇戲雖然可以嗨翻全場，但套路化的劇情設計就容易使電影蒼白無味。《末路重生》試圖為給那些打打殺殺注入一些合理合情的動力，讓場面為劇情服務。所以，電影一開始重點在於交代人物，海灘和酒吧的戲點出他職業殺手的特性，也詮釋了家庭背景。
而對付跨國犯罪組織“紅山”的國際刑警的琳，背景上與特拉維斯有相似的處境，也同樣暗示後面與特拉維斯合作擦出火花有一定合理性，儘管合情的方面似乎比較牽強，但馬馬虎虎說得過去。不過，作為許晴扮演國際刑警這一亮點，顯然是當今國際上已經十分流行的“打女”風潮。許晴此前在科幻動作電影《環形使者》有過精彩表現，在《末路重生》中進一步親身上陣，完成了大量動作戲。
與伊桑·霍克類似，許晴以往的影視劇形象偏重“溫婉淑女”，成名大作是20年前的《來來往往》，幾乎同時，張紀中第一部金庸劇《笑傲江湖》中，出演日月神教任盈盈，已經開始嘗試動作戲，但大體還保持著淑女的端莊氣質。到《環形使者》走向國際，形象也開始轉變，好比《老炮兒》中的衚衕女話匣子。
《末路重生》飾演女刑警林，一開場就是在南非押送重要證人準備錄製供詞，交代了反派犯罪組織“紅山”的一些秘密，路上遭遇伏擊，許晴確立人物一登場就是上演槍戰、飆車戲碼，讓人刮目相看。
去掉《末路重生》中的動作戲外表來看，其實也不難看出，之所以選擇許晴和伊桑·霍克搭檔，戲分也大體相當，特拉維斯演繹一段生命中最後的“24小時”，是為之前人生灰暗的過去“洗白”，作為殺手，命債累累，他並不是一個正常意義上的“好人”，妻兒遭遇意外身亡，他知道自己生命僅剩“24小時”，也不認為自己死後能夠與妻兒團聚，他對岳父說“自己沒有靈魂”，滿腦子幻覺都是妻子和兒子，不斷渲染這個人物的悲情色彩。
許晴對兒子的情感，對特拉維斯是另一個參照，兩個人都有豐富的內心世界，既對立又合作，既各自有故事，也能夠互相互補和對應，他們的復仇與救贖在套路化的好萊塢火爆場面下，生命雖然有終點和末路，但內在的人物精神的卻因此可以獲得重生。
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