在這幾年，《權力的遊戲》可謂“制霸”了美劇界，
成為了全世界影迷爭相追逐並且津津樂道的神劇，
劇情跌宕起伏的走向，你永遠不知道在這個戰火紛飛、權力與慾望相互勾結的中世紀，會是哪一個暴君坐上所有家族夢寐以求的鐵王座，
又會是哪一個你堅信會活到最後的主角或被暗殺、或在對決戰爭中死去，永遠的離開維斯特洛大陸。
如今故事已經逐漸接近尾聲，
活到最後的男人們非死即傷，所有的高富帥、貴公子都早早的落幕：
僅剩下斷臂的騎士詹姆、“私生子”雪諾、“小矮人”提利昂、“斷根”席恩、被毀容的獵狗、雙腿殘疾的“三眼烏鴉”布蘭。
這些活下來的男人們都經歷了重大的身心挫折之後，浴火重生，
擁有了戰勝家世顯赫、武功高強的貴族的能力，
《權力的遊戲》雖然殘忍、充滿廝殺，但只要你能夠堅持自己的勇氣和信仰，就有可能在這個權力至上的世界中以一個無名小卒的身份殺出一條血路。
而對於不擅於舞刀弄槍、在身份和地位上只能仰仗自己的家族和丈夫的女人們來說，
權力的遊戲的世界更加殘酷，
而正是看似柔弱的女人們卻在《權力的遊戲》的世界裡大放異彩。
目前活下來的玩家們，真正擁有實權、真正強大的，大部分都是女人，
歷史上第一位坐上鐵王座、眾叛親離卻觸底反彈，越來越高傲與智慧的
瑟曦女王。
在整個家族覆滅後，
一個人長途跋涉終於集結了軍隊、盟友和巨龍，橫跨半個世界來到維斯特洛大陸宣誓自己主權的“龍媽”丹妮莉絲。
在北境一個能文、一個能武，
經歷過肉體精神雙重摺磨，終於團聚將為家族復仇的珊莎、艾麗婭姐妹。
彪悍的鐵民也迎接了強勢的新女王阿莎，
暴躁驕傲的獵狗和高大瀟灑的詹姆唯一從心底認同的騎士精神的恪守者也是一位女性：
“美人”布蕾尼。
在《權力的遊戲》的世界裡，並不缺容貌美豔、出身高貴、身材性感的美人，
而真正活下來，並且愈發的強大的姑娘們靠的絕不是美貌的面龐和求得男人的庇護，反而是自己內心真正的強大。
而有一位可以堪稱上完美的女性玩家，在離開《權力的遊戲》的世界時讓不少觀眾惋惜懷念，
她就是來自高庭的公主：“小玫瑰”，
’比公認的美人珊莎更加漂亮的“小玫瑰”甜美而性感，
在史塔克家族妻離子散、獅子家族互相仇恨的時候，“小玫瑰”的家族如同藤蔓一般纏繞生生不息。
下能與身邊的侍女、貧窮的市民處好關係，
上能主動挽起厭惡自己的瑟曦的臂膀、安慰自己的“情敵”珊莎、掌握好自己的兩任丈夫。
即便是被瑟曦陷害，其餘人都被大麻雀的邪教折磨的投降之時，也只有她依舊保持著那份優雅從容與自信。
如果說這場遊戲玩到現在只能選擇一位完美的玩家的話，
紅顏秀相信很多人都會提名“小玫瑰”，
就算在臨死前的最後一課，也只有如貓一般敏感的她，捕捉到了瑟曦的野心和置所有人於死地的瘋狂。
然而表現的再完美，也敵不過命運之神的不眷顧，
即使在最後一刻能夠憑藉女人天生的敏感與命運之神進行抗爭，這位完美的玩家也只能與身邊一大批從未露過面的路人們一起葬身在瑟曦的爆破之中。
“小玫瑰”的丈夫託曼國王就很大程度上因為她的死，毅然決然的從高塔上跳下。
在第七季時龍媽的一句“shall we begin？”
讓多少人懷念起那個面對邪教壓迫依然能表面倒戈佯裝虔誠的問“shall we pray”，偷偷將畫上玫瑰花的紙條塞進自己祖母手中隱忍堅強的“小玫瑰”？
而就在今天，大家都愛的“小玫瑰”終於帶著一部新劇迴歸了大家的視線，
這次“小玫瑰”出演了一位無比適合她的女性角色，並且帶領著一眾年輕女演員集體飆戲。
畫面如同油畫一般華麗美豔，鏡頭不斷地的旋轉拉進、拉遠，配上詭異的配樂和渲染開的色調，又非常的充滿神秘主義的邪性
這部劇就是——《懸崖上的野餐》。
澳大利亞新劇《懸崖上的野餐》由世界聞名的英國BBC播出，
“小玫瑰”在劇中飾演女一號，一座貴族女子學校的校長海絲特阿普爾瑪斯。
該劇改編自瓊萊斯利所著的小說，也曾在40多前被拍成了電影。
故事放生在1900年澳大利亞一所保守的女子住宿學校，
那時，自由開放的英國基督文化正一步步滲透進澳大利亞人的生活，
喚起了女孩子們心裡那份擺脫束縛的渴望，追求自由、愛情、個性的思想正在慢慢傳播。
某日，一向嚴格保守的校長組織了一次外出聚餐，聚餐地選在了一塊荒無人煙但風景優美且充滿危險的懸崖旁，
正是這個處處暴露著神秘與詭異的地方，吞噬了其中幾個青春美麗的姑娘，
人們跋山涉水尋找幾個美麗的倩影，她們就那樣悄無聲息的消失了。
《懸崖上的野餐》每一幀畫面、每一個場景都像文藝復興時期的油畫一般美輪美奐，
一位冷豔高貴的女老師，一群活潑嬌嫩的女學生，她們一起到郊外去野餐，
那天陽光傾瀉而下，溫暖柔和的照在這些美麗優雅的身體上，茂密磅礴互相交錯的樹葉被陽光切割在她們潔白的衣裙上留下斑駁的樹影。
女孩子都穿著白色束腰的蕾絲長裙、為了保護自己嬌嫩面龐不肯摘下的寬簷禮貌，
柔順的金棕色捲髮散落在肩上、流轉的碧綠色眼珠、優雅地提起裙襬跑跳的動作，
太陽下談笑時的雪白肌膚上閃耀的細微容貌和彎彎的眼角。
在這樣愜意慵懶、無所事事的午後，陽光像母親的雙手溫柔的安撫著每個女孩子柔軟的頭髮，老師、陪護和女學生們都昏昏欲睡。
畫面充滿了古典主義的優雅和詩意，美到了極致，
觀者在欣賞這樣一幕幕流動的盛宴時甚至會感有一種不真實感，因為這樣的意境和畫面實在過於完美。
在劇集版中，《懸崖上的野餐》又融入了一種哥特式幽暗肅殺的神秘氣息，
“小玫瑰”的出場氣場強大到讓人窒息，長鏡頭對準她的纖細的腰肢和優雅地黑色長裙，
她修長性感的背影被唯唯諾諾彎著腰的老管家襯托著，一個高貴神秘的貴族女子不可一世地挑選著房子，
鏡頭轉到最後，終於“猶抱琵琶半遮面”露出了小玫瑰的面龐，表情驕傲氣勢逼人，標誌性的勾著嘴角微笑，“小玫瑰”這次的出場非常的神秘驚豔。
和象徵著純潔與萌動的少女們喜愛的嫩粉色、淺灰藍、米黃色、純白色不同，
“小玫瑰”的存在，極大程度上的沖淡了畫面的甜膩和過多淺色存在造就的“廉價感”和“討好感”，
她總是穿著高飽和度、鮮豔濃烈的衣服，亮橙色、復古綠、妖豔的紫色、冷豔的衣裙和黑色面紗。
搭配著“小玫瑰”神秘讓人捉摸不透的內心獨白和意識流寫照，
在朦朧柔美的畫面中注入了一絲陰冷高級的氣氛，
比如她表面一言不發、內心早就猜透對方的內心獨白，在夢魘中亦真亦幻看見一個死去的身影久久凝視著自己，
少女遞上的威脅信、死去的丈夫、還有她得知少女失蹤時內心蹦出的“報應”……
劇集版的《懸崖上的野餐》似乎致力於將整個故事突破氛圍的營造和人物的邊緣化，
更加具象的將人物的內心和歷史穿插進時而油畫般華麗優美，時而哥特式陰冷黑暗的畫面中。
電影版的處理，在這一幕幕美不勝收的畫面中，
三個手牽手去看岩石的少女們神秘失蹤，再也沒有回來，沒有交代結果，也沒有前因鋪墊，
卻因為這個沒有謎底的結局，和一句告別都沒有忽然的消失，給人帶來了一種後怕的寒意。
和開頭明媚柔美的畫面氛圍一對比，少女們蛛絲馬跡不留的失蹤和沒有謎底的迷、沒有結局的結局，讓人浮想聯翩…..
正是因為沒有結局的故事才更神秘，引得人浮想聯翩、明知沒有答案卻想要找到答案，
她們的失蹤會不會和山林那幾個青春期的男生有關？她們會不會跌落至了懸崖？她們會不會被某個神秘組織帶走，
永遠都無法和親人再相見？她們現在又在哪裡？
這次的劇集版，導演不止想在結尾處留下一個意猶未盡的結局，還在處處都留下了具有邏輯性和神秘主義交織的線索：
不斷晃動像夢境一般詭異的鏡頭，
近距離捕捉女孩子們的第一視角觀察和耳朵聽到的聲音的放大，所有人的懷錶的指針古怪的靜止……
重重意象疊加，真實與虛幻交織，
使得單集時長52分鐘、長達6集的劇集版《懸崖上的野餐》在劇情上繼續延伸，氛圍上更加豐富，
也使得觀眾們不僅能體會到視覺上的代入感、還有心靈、聽覺和思想上的層層深入。
這樣神秘又唯美的劇集，
由貓一般時而溫柔時而嫵媚的“小玫瑰”來主演真是再合適不過了！
在1973年的電影版裡結局沒有給我們一個答案，
或許這部劇會給我們一個電影史上經典的開放式結局、觀眾們夢寐以求的答案也說不定呢！
閱讀更多 紅顏秀影 的文章
