老KK影
日本的事情让桥本来回答。
日本电影《追捕》在日本的名字是《你，渡过愤怒的河流》。笔者看过原著，是日本著名的推理作家西村寿行的小说改编。导演是日本著名的动作片导演佐藤纯弥。演员阵容非常强大，有我们已经知道的高仓健，中野良子，原田芳雄，倍赏美津子，田中邦卫等人。
这部电影在日本是1976年2月11日上映，因为之前，佐藤导演已经与高仓健等人有关合作，成功拍摄了一部《爆炸新干线》的电影，票房反响非常好，这样这组人马就想继续合作具有现代的侠义人物为主的影片。这里还有一个小插曲，高仓健当时已经是日本成功的，著名的演员，原来是专属于日本东映电影公司，但是在一个电影公司受到很多限制，高仓健决定从东映独立。这也是他独立以后的第一部电影，票房非常成功。
电影中有几处当时日本第一。笔者在这里简单地介绍一下。其中有一组镜头是在新宿拍摄，内容是真由美知道杜丘被警察包围以后，就驱赶自己从北海道带来的马群冲击层层包围新宿的警察机动队。据说当时为了拍摄这个场景，电影制作方向日本警方提出了申请，在各种条件的限制下，终于获得批准，这也是在新宿唯一一次马群表演，是日本电影史上的奇迹。
笔者要说当时这部电影在日本非常红的原因不仅是有高仓健，而且还有与高仓健演对手戏的演员，如倍赏美津子，原田芳雄等人，当时已经是日本著名的演员，都还参加到影片的拍摄，为电影增加了很多光彩。
这部电影在中国上映是1979年，名字已经改为《追捕》，这是文 革以后，日本电影第一次在中国上映，又是涉及无罪被诬陷之人的故事，所以在中国受到很大的欢迎。据不完全的统计，当时观看的人数在8亿人左右。而高仓健，中野良子都在中国成为家喻户晓的人物。
日本方面基于这部电影在海外的巨大影响，决定重新拍摄这部电影，由中国导演执导，2018年上映名字是《追捕，HUNTER》。日本著名演员福山雅治将出演主角。
桥本看日本
“真由美，我认识你！”。温家宝总理（时任）与日本各领域的文化名人会谈，走入会场第一个就认出了《追捕》女主角扮演者，而演员中野良子就是那个红遍中国大地，秀发飘飘，眼神迷人的“真由美”。中国电影观众也叫她“真优美”。
事后，日本茶道大师千玄室略带嫉妒地跟中野良子说：“真羡慕你啊，有一部电影能被总理终身不忘”。这是我在2017年购买收藏，被改编成电影《追捕》的同名小说，书腰带上的简介。
《追捕》在日本的反响如何不清楚，但影片中冷面硬汉检察官杜丘的扮演者高仓健，却征服了中国电影观众，成为一代中国女影迷（现称粉丝）的银幕偶像。这让今天被叫做小鲜肉花美男，当年被称为奶油小生，以唐国强为代表的青年男演员倍感压力。还记得电影观众在当时的报刊杂志上，都在呼唤中国电影界能出现高仓健似的硬汉。
从《追捕》的镜头中，我们初次观看到现代日本资本主义的轮廓。影片是宽银幕放映，电影的开始是航拍，一首在摇滚乐配器中拉长声调的无字歌《拉呀拉》主题曲，在高耸云天的楼群上空浪漫飘逸，逐渐展开剧情，随后精彩迭起。当时不少城市影院，都被这部日本电影垄断，有的甚至夜场加映。
是的，作为文革后首批引进的国外电影，《追捕》见证了中国与日本最美好的时代，是中国人重新认识日本的开始，是爸爸妈妈们青春的记忆。
“杜丘，你看，多么蓝的天啊！一直朝前走，不要向两边看，你就会融化在蓝天里······朝仓不是跳下去了吗？堂塔也跳下去了。现在轮到你了，所以请你也跳下去吧！”
——电影《追捕》经典台词
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对于《追捕》当年在日本的影响力如何，我不知道。我只知道这部作品在七十年代末引进中国，造成爆炸式的观影热情。
与其说，这是一部精彩纷呈的娱乐片，不如说当时中国能看到的娱乐片太少了。换而言之，这是一部社会文化意义大于艺术意义的电影。
因为《追捕》的热映，高仓健的硬汉形象开始走红。
有一个陕西青年像很多人一样，也悄悄地把风衣领子竖起来。
早知道《追捕》在中国引发那么大轰动，我应该去投身服装行业，专门生产各种单排扣尖领小风衣，解决那些效仿高仓健粉丝的后顾之忧。不对，那个时候，我还没有出生。
这个青年就是张艺谋。等他成为中国最知名的导演之后，他还找来高仓健，请他演了一部《千里走单骑》。
不过这些都是2005之后的事情了。
《追捕》讲述的而是面对诬陷，一个人如何正面面对的英雄故事。
影片也反映一件吊诡的逻辑，杜丘被陷害，警方在是非判断方面的弱智，逼向杜丘走向知法犯法的逃亡道路——破坏法律才能拯救法律的公正？！这次逃亡以杜丘的最终胜利、坏人被杀害而结束。
在结尾处，真由美问杜丘：“完了”，杜丘答：“不，哪有什么完”，为这曲英雄主义色彩的影片接上一条苍凉的尾巴。
有句台词很美，“杜丘你看,你看多么蓝的天啊。一直走下去,你就会融化在蓝天里,走吧,一直向前走,别往两边看……”
今年吴宇森翻拍《追捕》，主创阵容都不错。然而票房很扑街。很多时候并非经典不可复制，而是不可复制的才是经典。
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当年说实话《追捕》直接效应是让七十年代末的年轻人和少数中年人感受了一把时尚。矢村警长的大鬓脚、杜丘的版寸发型和他们身上穿的米黄色风衣第一次让中国人开了眼。虽然矢村的大鬓脚没有成为国人的流行，但杜丘和矢村的米色风衣，而且风衣领子永不撂（音：LIAO读四声）下的样子，让国人觉得帅呆了、酷毙了。
中国人也许不是第一次见到这玩意儿。比如美国电影《魂断蓝桥》中身着风衣的主人公罗依和玛拉在夜色茫茫的滑铁卢桥上相会时的情深意切。但自《追捕》后穿风衣的男人很快就臭了街。您要问这风衣在京城流行到什么程度，当年报上说有家服装厂赶制杜丘式的风衣，几天功夫，十万件一销而空，要知道，那时人们的工资可是几十块钱。
高仓健就是我们的偶像之一，这种冷静的面孔，然后是刚毅的眼神，铁汉的形象，铁汉柔情，都是很多的中国的男男女女老老少少都很喜欢的，就包括我个人在内，我觉得这个深沉的刚毅的又有柔情的男子的形象就好像都是我们的典范，那个时候对日本产生了好感，就都是从很多的影视作品里面得到的。
他的作品我最喜欢铁道员。比如说现在的《追捕》，后来的很多电影，我们可以就是随便可以想的起来很多电影的名字，包括比如除了《追捕》之外《望乡》，这也是影响非常深刻的，《人证》、《生死恋》，然后就是《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》，这些电影都对中国当时的很多的一些年轻人包括老人都产生很多的影响。
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在中国电影院里，当真由美向杜丘喊出“我喜欢你”时，全体中国人鸦雀无声，内心如同被重锤敲击一般，中国人头一次见识了原来女人是可以对自己喜欢的男人勇敢表白的，有的女观众甚至偷偷流下了热泪；当看到杜丘与真由美在篝火旁亲吻缠绵时，中国观众都目瞪口呆，心跳加速，内心如同翻江倒海般的震撼。我还记得散场后有个中国老太太愤愤不平的说：“看这种电影，年轻人都要学坏了！”这就是刚刚从十年文革当中走出来、人性被压抑了几十年的中国人的内心状态。至此，类似杜丘的冷酷、风度翩翩、坚毅的男子大受中国女人欢迎，中国男人纷纷穿上了长风衣，而且一定要把领子竖起来，而真由美戴的那顶帽子也在中国女人当中大行其道，杨振华、金秉敞合说的相声《下象棋》也在电台中反复播放……《追捕》开启了中国人性解放的序幕。
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先下结论，《追捕》在日本反响很一般，就是一部普通的商业片，甚至高仓健特别后悔主演这部电影，认为有损其清誉，高仓健的得意之作是《远山的呼唤》《幸福的黄手帕》《铁道员》等纯文艺片，在日本也更看重文艺片。比如说霍建起的《那山那人那狗》，在中国没有卖出一个拷贝，在日本却大火特火。
《追捕》是中国文革后引进的第一部外国影片，一经引进就立即红遍大江南北，引起了巨大的轰动，甚至成为街头巷尾谈论的焦点。尤其是高仓健那高大的身材、冷峻的面容和深邃坚毅的眼神，以及英姿飒爽、勇敢追求爱情的真由美，成为一代中国人的偶像。直到现在，很多观众还无法忘记真由美与杜丘在原野上纵马驰骋的镜头，而影片音乐“啦啊啦”更是让人耳熟能详，在精神世界比较贫乏的80年代，带给中国观众不小的快乐。
猴神大叔的小萝莉
日本电影【追捕】，之所以在中国引起轰动和强烈反响。是因为，那时的中国，如同现在的朝鲜一样，几乎完全与世隔绝。通过电影【追捕】，让国人知道了什么是资本主义？什么是现代化？什么是高质量的生活水准？很多人都觉得这辈子白活了，只为了那一顿饭，只为了生育繁衍。\n\n随着开放程度进一步扩大，这一切就不算什么了。但【追捕】是具有里程碑意义的电影，很多人记忆犹新。那里面什么都是新鲜的，城市高楼，现代人的情感，甚至人们的衣着，发型，私人汽车，私人飞机……再加上从没听过的电声音乐和比较完美的中文配音，更让这部电影出神入化\n\n50后那时大约20多岁，他们大多是知青从农村回城，刚参加工作。都基本安排到父母单位，也正值婚恋年龄，60后大的也才十几岁，还是学生。这一部电影打开了一扇了解外面世界的窗户，那种对外面世界的新奇，某种程度上说是一种“渴望”，这是80后、90后无法理解的。\n随后几年出现了出国潮，也就是所谓的“洋插队”，这只大军以50后，60后为主。
纯爱海阔天空
《追捕》这部日本影片当年在日本就是一部很平常的商业片，日本作为高度发达的国家，它的影片制作贯穿了名人演员加上扣人心弦的故事情节，而引起社会效应和高票房。七十年以前中国关门锁国，世界是什么样的国人一概不知，七十年代末打开国门，外面的世界真精彩，看惯了样板戏电影和重拍的电影，一但看了日本的《追捕》，那真是场场爆满，万人空巷，造成了极大的轰动效应。拉呀拉的旋律久唱不衰，主人公高仓建和真由美也因此在中国一炮走红，《追捕》也成为那个年代的经典。
砚田剑影
这部电影在日本很平淡。就是一部电影而已！反而，经历文革后的中国人对片中的大量资本主义花花世界的镜头叹为观止。特别对男女主人公的表演有一种人类的自然美感。这中美感的背景是中国当时虽然结束文革了，但文化生活和社会状态比较封闭，那是一个只有革命样板戏和革命英雄的电影可看的年代……因此，“追捕”这部电影的到来，带给那时候的中国人是一种文化的震撼！是一颗“文化的震撼弹”！但对于日本来说这部电影没有什么艺术性，仅仅是一部娱乐电影而已！就像现在的中国人去电影院看一场美国大片、国产大片一样。看完出了影院也就忘记了！
幸茂
据说就是一部一般的电影。日本电影在上个世纪是具有相当水准的，产生过国际级的大师。追捕怎么看也是一部纯商业电影，这一类题材就跟我们今天看个武打片没啥两样。而对于当年的中国，那可就不一样了。刚刚打开国门，人们看什么都新鲜。福尔摩斯探案集重印发行，书店开门之前排队排到长安街上。人们看的电影，可以几年不忘，如数家珍。日本电影比较著名的比如《望乡》《人证》《追捕》等等，风靡一时，且深深留存在一代人的话语里。电视剧《血疑》、《排球女将》，看得人是如痴如醉，忘情忘我。看到幸子死去，热泪奔涌，心情多日不能平静。那时候人们见过的东西很少，所有新引入的文化营养几乎是被立刻全盘吸收的。而且，由于太新，没有参照的评价体系，所以，影响都是被夸张放大的，甚而到了扭曲怪异的程度。四十年后，今天我们再看这些现象，也就不难理解，为什么在日本本土一部并不出众的作品，当时却会在中国家喻户晓、成为现象级的“事件”了。
