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本來詩就有古體詩和格律詩的分別，不好格律可以寫古體，體裁是沒有優劣之分的。不過我遇到無言以對的一些仁兄，寫詩不按格律，有時還不押韻，卻要別人認可他這是格律詩，或者乾脆說格律無用。言下之意，只要他想格律就會，只是他認為沒用不想學而已。

的確，格律只是很簡單的知識，但評價沒接觸的東西是無用的，未免有些不妥。就如同下五子棋的笑話下圍棋的，畫素描的笑話畫國畫的，大概是不懂什麼叫［人各有志］。用自己的喜好來衡量其他人的興趣有沒有價值，想來是操勞命，操心過寬了。

回到正題上，唐詩中有些格律詩為什麼不合律？

其實格律並不是一蹴而就，最早萌芽於南北朝，到了初唐格律還只是雛形而已，這個時期出現了大量近似格律又不合格律的詩，例如王勃的《滕王閣詩》、崔顥的《登黃鶴樓》。

到了中唐，格律基本已經定型，但唐人寫詩還偶有不拘格律的情況，後人由此引申為［拗句］或［變格］，我估計當時詩人根本沒想這麼多。

不過從古人出律的作品來看，一般一首詩中不合格律只有一兩處而已，這恰巧說明古人是既知格律，有不拘泥格律。要是據此認為寫格律詩不用格律，那只是門外之見。

與其還在爭議寫詩的格律，要麼自己去嘗試，要麼專注古體詩就好。只有熟悉並駕馭，才有評價的資格。

詩詞補習班

因為格律詩的演變是一個漫長的過程，不同時期會有不同的形式出現，最早南朝的陰鏗就有完全合律的詩，但是規則到初唐並沒有完全定型。

我們奉之為圭臬的《唐詩三百首》收錄了各種不合標準格律的律詩。後人創作律詩時越來越嚴格，這些不合標準律的律詩在中唐以後就非常少見了。

我以前曾經寫過兩篇文章《老街味道 唐詩三百首格律淺析上篇樂府與古體詩》《唐詩三百首格律淺析下篇律詩與絕句》，按照各體目錄大概說了一下。題主說的兩首詩確實不是嚴格的格律詩。

1、通篇不對仗的律詩 這類詩嚴羽在《滄浪詩話》專門提到：

有律詩徹首尾不對者（盛唐諸公有此體，如孟浩然詩：“掛席東南望，青山水國遙。軸轤爭利涉，來往接風潮。問我今何適？天台訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標。”又“水國無邊際”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶）。

我們看看這首《夜泊牛渚懷古》：

牛渚西江夜，青天無片雲。登舟望秋月，空憶謝將軍。餘亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

2.還有首聯對仗，後邊不對仗的偷春體

偷春是一種比喻，就是指冬天的梅花先春天一步提前開放，實際就是指格律詩中第一聯就對仗，而應該對仗的中間二聯反而有一聯不對杖，例如王勃的這首《送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川》：

城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

這首詩第一聯和第三聯對仗，第二聯反而不對仗，這種詩就是標準的偷春體律詩。但是這首詩的第一句是平收，所以上下句的平仄並沒有嚴格對仗。下面這一首李白的《送友人》因為第一句是仄收，所以第一聯是完全標準的對仗：

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里徵。浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

另外還有常建的一首著名的《題破山寺後禪院》也是這樣的偷春體，其中第一句和第五句還是三仄尾，後面也會說到。

清晨入古寺，初日照高林。竹徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但餘鐘磬音。

3、還有僅僅一聯對仗的，叫做蜂腰體

盛唐五律中比較多見，賈島、王維、李白、杜甫、元稹等大家都有蜂腰體詩作。就是首聯、頷聯、尾聯都沒有對仗，整首詩只有第三聯頸聯對仗。類似於蜜蜂之細腰。如王維的這首《輞川閒居贈裴秀才迪》只有第三聯“渡頭餘落日，墟里上孤煙”對仗。

寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。渡頭餘落日，墟里上孤煙。 復值接輿醉，狂歌五柳前。

4、犯孤平的律詩

孤平自古以來沒有嚴格的定義，現在一般認為有王力、王世貞、啟功的三種說法，細節就不說了，不清楚的可以看看《老街味道 關於孤平王力啟功王士楨三人怎麼說？》。李白的《聽蜀僧濬彈琴 / 聽蜀僧浚彈琴》第一句”蜀僧抱綠綺“，孟浩然《留別王維》第七句”只應守寂寞“，《過故人莊》的”故人具雞黍“，是平平仄平仄的第一個字用了仄聲。這三個例子是王士楨和啟功對於孤平的看法。

蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松。客心洗流水，餘響入霜鍾。不覺碧山暮，秋雲暗幾重。

寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。當路誰相假，知音世所稀。只應守寂寞，還掩故園扉。

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。

5、律詩大忌， 三平調的律詩

三平調就是指平收押韻的這一句，收尾三個字都是平聲。下面王維的《終南別業》中第二句“晚家南山陲”和第八句“談笑無還期”中的後面三個字都是平聲，這就是“三平調”，古體詩常常用這種句法。三平調是格律詩的大忌，如果有三平調就不能稱為格律詩。特別第一句“晚家南山陲”是仄平平平平，完全不是律體。

中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看雲起時。偶然值林叟，談笑無還期。

還有劉昚虛的《闕題》中第二句的“青溪長”也是三平調，而且最後一聯（幽映每白日，清輝照衣裳）也不是標準的律句，後邊都會說到。

道由白雲盡，春與青溪長。時有落花至，遠隨流水香。閒門向山路，深柳讀書堂。幽映每白日，清輝照衣裳。

6、孟浩然使用的一種特別的句式

仄仄平仄平，這種拗體在《唐詩三百里》好像只有孟浩然在用。從對句”平平仄仄平“來看，出句應該是仄仄仄平平，孟浩然的這種句式是把第三個字和第四個字的平仄顛倒了。孟浩然至少有兩首用的這種句式。如《歲暮歸南山》的第一句”北闕休上書“和《 臨洞庭湖贈張丞相》的第一句”八月湖水平“。這也不是律體詩的句式。

北闕休上書，南山歸敝廬。不才明主棄，多病故人疏。白髮催年老，青陽逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥聖明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

7、 題主說的崔顥的半首律詩·

嚴羽的《滄浪詩話》有這麼一句：有古律（陳子昂及盛唐諸公多此體），有今律，有頷聯，有頸聯，有發端，有落句（結句也）……崔顥的《 登黃鶴樓》就是這一種吧，上半首完全就是古體詩，下半首是標準的律詩。

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

崔顥和李白都有標準的格律詩作品，可是最好的詩卻不完全合律。

8、李白被選入的失粘律詩

李白在《唐詩三百首》中是唯一的一個人，每一種詩體目錄下都有他的詩作，這一點杜甫都比不了。李白的七律歷來評價都不高，孫洙只選了一首七律，說明了他也認為李白的七律遠遠不如杜甫、李商隱等人，李白的這首律詩上下都失黏，被稱為折腰體。

鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。

結語

蘅塘退士的這本書不是按照格律和非格律劃分的，因此樂府裡有格律詩也有非律詩，絕句裡有律絕句也有古絕句，特別是五七言律詩中有很多不完全合律的律詩，很容易給初學者造成困惑。上面提過嚴羽在《滄浪詩話》裡提到過“古律”與“今律”，這裡面的好多律詩應該算是古律了。

@老街味道

老街味道

我只能這麼通俗回答一下，唐詩裡有些格律詩不合律，因為人家是名人，至少到現在都有人讀他的詩詞，而當代的人，如想這樣，除非讓自己成為名人，這樣就是說一句話也是名言，不然別妄想自己可以創新，去些那些自認為有突破之作。實在忍不住要這樣做也是可以的，自娛自樂嘛。到發出來的話，就有點丟人現眼了，如果發出來是炫耀心態的，那就真得治治了。

關鍵字: 唐詩三百首 文化 格律