點擊藍字
關注我們
伴隨著2018 年元旦鐘聲的響起，一場“衛視跨年混戰”終於落下帷幕。數據顯示，先後共有19 家衛視、27 個上星頻道加入“戰陣”，3 天全國有近5 億觀眾收看過首播。作為跨年演唱會的鼻祖，歷經13 年，湖南衛視憑藉全程2.427% 的收視率又一次成為跨年晚會的最大贏家。此次晚會，湖南衛視主打青春牌，演員陣容方面，特邀自帶流量的當紅“小鮮肉”，如TFboys、張藝興、白敬亭、胡一天等，同時眾多實力唱將的表演也圈粉無數。更重要的是，虛擬現實、AR 增強現實技術、實時跟蹤、熱成像技術等多種“黑科技”的應用，讓現場以及電視機前的觀眾從視聽均能感受到迎面撲來的“青春”酷炫感，獲得了行業內外的一致好評。本期觀潮特別採訪了本場晚會背後的技術團隊，為大家揭秘湖南衛視在“衛視跨年混戰”中突出重圍的“秘密武器”！
視頻系統：史上最強設備方陣助力完美呈現
· 張亞楠
湖南電視臺視頻工程師，參與制作了湖南衛視歷年 《跨年演唱會》、《金鷹電視藝術節》，《華人春晚》等大型節目的直播，負責轉播車的視頻系統。
每年的跨年演唱會都是湖南臺的重頭戲, 節目組絞盡腦汁進行節目創意, 技術自然也要不斷提升與之配合。首先是“武器”的升級——此次演唱會系統攝像機為臺內最新購入的SONY 2580R，鏡頭方面則從此前經常使用的便攜式鏡頭升級為9 個箱式長焦鏡頭，在通光量、畫質方面都有更好表現；另外，這次演唱會啟用了大量特種設備，包括K2 電動軌道、伸縮頂機位和移動飛梭機位等，K2 軌道所用攝像機也從此前的民用單反升級為專業級攝影機SONY HDC-P1。“我們儘量用高端專業的設備來帶給觀眾最好的畫面體驗。”此次演唱會轉播車視頻系統負責人張亞楠說。
攝像機機位佈置圖
與全景式舞臺設計相對應，由於演員表演朝向的多樣性，為了儘量保證每個角度的拍攝需要，此次攝像機的機位設置呈現空間立體環抱態勢。環繞舞臺有座機、遊機、搖臂、軌道機器人，觀眾席上方有全景機位，舞臺上方則有伸縮頂機位和移動的飛梭機位。如攝像機機位佈置圖所示：1-3 號攝像機為氣壓升降臺配55 倍箱式長焦鏡頭，升降便捷，確保了鏡頭快速移動過程中的畫面質量；5-8 號攝像機配備88、95、101 倍箱式長焦鏡頭，確保了遠距離中近景及特寫的拍攝；CAM9、15、16 號機位為配備22 倍便攜式鏡頭的座機、遊機；CAM13、14 為無線微波遊機；CAM17、18 為無線斯坦尼康；CAM4 是40 米虛擬K2 軌道，CAM10 為60 米電兔子軌道，其中電兔子加裝了減震防抖裝置，配備三軸雲臺。現場設置了5 臺虛擬機位，分別為虛擬K2 軌道CAM4，虛擬軌道搖臂CAM11，虛擬座機CAM19、20 和25。空中俯拍方面，CAM21 為雙線索道四維鷹攝像機，可在現場全方位多視角飛行拍攝，低到地面、高到高空，不放過每一個精彩畫面。CAM22 為單線索道四維鷹攝像機，兩個高空運動攝像機的畫面相互配合互為補充。
伸縮頂機位
為了充分體現實時跟蹤地屏與燈光、虛擬、演員配合的驚豔效果，此次在空中特別設計了兩個伸縮頂機位，除了常規的正上方23 機位用於旋轉俯拍舞臺之外，特別增加位於舞臺曲面屏幕正上方的24 號機位，沿著曲面屏拍攝整個舞臺，呈現瀑布傾瀉的視覺效果。張亞楠道出了增加這一機位的原因：“我們始終希望在實踐中有更多創新，從最終呈現的效果方面，給觀眾帶來了一個此前從未有過的全新視角。”
談及此次四面舞臺給系統搭建帶來的挑戰，張亞楠直言：“由於舞臺四面包括上方都有攝影機，放線很遠，視頻線已經無法滿足要求，基本上都需要用光纜。佈線的時候要根據舞臺發電情況，尋找最安全的通道。”系統攝像機信號採用光纜傳輸；現場監看、控制、網絡、手機互動、熱成像、大屏幕等信號與轉播車之間的鏈路也採用光纜連接；無線遊機、斯坦尼康、電兔子、飛梭等機位信號採用微波與光纖接收後進入MediorNet 光傳輸系統傳回轉播車；轉播車與虛擬製作間的信號傳輸採用光端機加視頻線備份的方式傳輸。“多套設備之間使用光纖連接了起來後，擁有足夠大容量傳輸多路雙向HD SDI 視音頻等數據，靈活的信號路由可以將任意輸入端口的信號發送給任意一路或多路輸出端口。”
轉播車內部（ 左圖） 與音頻車（ 右圖）
轉播車團隊從12 月初起與節目團隊不斷溝通需求，召開多輪協調會。在演唱會前一週，轉播車和設備進入場館施工。“這次跨年演唱會是我目前經歷過的綜藝直播技術上最為複雜的一次，除了大量的光纜佈線之外，由於要照顧到全景舞臺不同角度的拍攝，這次的設備量也創歷史新高。比如虛擬要與大屏幕相互配合，因此在虛擬機位上就外掛了很多設備，需要分別設置Tally 和源名。設備量的增加給系統搭建帶來了不少壓力。”本次直播使用了1輛24 訊道轉播車、1 輛杜比全景聲音頻車、1 輛傳輸車、1 輛裝備車，以及1 個戶外集裝箱製作單元。現場有1 套EFP 製作系統、2 個音頻製作區、1 個虛擬製作區、1 個調光區、1 個大屏幕控制區、1 個特種設備區，以及1 個通訊設備區。直播共6 路主備播出信號，加嵌了主備立體聲和主備5.1 環繞聲信號的視頻，經傳輸車光纜送總控播出機房；而加嵌全景聲的視頻信號由全景聲音頻車直接送芒果TV 網站進行播出。
在線包裝效果
轉播車上佈置了2 臺在線包裝系統，除製作精美的字幕外，還根據導演組要求，在直播中為不同節目設計製作各類特效。例如開場蕭敬騰表演中的萬花筒、陳翔表演中的鏡像，以及華晨宇演唱時的倒影等。張亞楠指出：“此前在線包裝主要用在花絮部分，今年在演唱會部分的使用比較多，將此前在切換臺上做的一些翻轉、鏡像之類的效果由在線包裝完成，呈現的視覺效果更佳。”
通話系統示意圖
一場跨年演唱會的成功播出需要方方面面的共同合作，僅僅是技術團隊，就涉及視頻、音頻、舞臺、燈光、虛擬、大屏幕、傳輸、播出等各個方面。如此龐大的團隊在直播中如何高效便捷的溝通是一個無法迴避的問題，完備的通話系統因此尤為重要。張亞楠介紹：“現場各工種，包括導演組、藝人統等，保證每個人都使用可以加密的摩托羅拉數字對講機，現場總共有200 多臺，按不同工種進行了集群編組，並根據優先級可以溝通強插。現場架設3 臺通話基站，保證整個會展中心都有無線區域覆蓋。”而轉播車視音頻與現場攝像通話則使用系統集成的通話矩陣及通話面板，以Partyline 的方式通話。針對斯坦尼康、軌道，頂機位等攝像的無線通話，在舞臺周圍架設專用的無線數字通話包天線，基站與轉播車通話矩陣進行級聯，從而構成一套完整的有線、無線通話系統，保證各部門各工種的順利溝通。
全景式舞臺：融匯東西方舞美設計精髓
· 丁冠男
湖南廣播電視臺製作調度中心燈光科工作人員。參與湖南衛視各類常規節目及晚會的設
計與製作。
本次跨年演唱會舞美燈光設計和現場控臺編程主要由班尼特先生和他的3 位助理完成，臺內燈光團隊主要負責根據實際的時間及場地情況，對設計方案的可行性進行把關，確定燈光工程搭建方案，保障技術安全，並協調導演組與美方團隊的溝通。整體工作流程如下：前期舞美燈光團隊與導演組溝通確定舞美燈光設計思路，隨後確定具體設計方案，製作舞美燈光效果圖；現場踩點論證方案可行性，由此製作施工圖；根據施工圖搭建舞臺與燈光系統工程，根據節目內容進行燈光預編程；現場節目彩排期間，再根據彩排內容進行燈光現場編程；最後進行現場直播。
整體舞美效果
2017 年11 月初，由監製夏青帶隊，製片人許可、總導演安德勝和勒羅伊先生在上海進行了舞美方案第一次研討，確定了“全景式舞臺”、“沉浸式體驗”的舞臺設計思路，打破了傳統舞臺格局的視角侷限，讓觀眾與舞臺充分結合與互動，參與演員表演。在帶給觀眾更投入、更靈活的視聽感受的同時，讓現場觀眾充分融入其中，此外也給演員的調度和表演提供更多可能性。本次演唱會中心舞臺總體呈方形，長16 米，寬14 米，中心對稱的左右兩側地屏長20.5 米，弧形屏高14 米，側翼舞臺分別長8.5 米和5 米。舞臺整體用屏幕鋪設，有鏡面反光效果，通過巧妙的燈光設計與屏幕畫面配合，打造出炫目的舞臺效果。
班尼特先生的設計充分融合了東西方舞臺設計的精髓，既有西方擅長的科技感和現代感，又帶入了他對於中國文化的理解——把整個演唱會放在一個“圓”裡，以此表達出“包容”與“和諧”的概念，既滿足了中國傳統審美中對“圓”的偏愛，更契合了中華文化中“以和為貴”的精神內核。具體到舞臺設計上融合了太極圖的部分元素——中心流線形舞臺是對太極圖的變形，燈光結構則大量運用了方形與圓形的結合。
2018湖南衛視跨年演唱會燈光燈位設計示意圖
具體到燈光設計理念上，根據舞臺整體形狀，運用大量光束燈與MAGIC PANEL LED 燈對舞臺區域進行覆蓋和包裹，使開闊的舞臺空間有了更立體通透的視覺效果；全面的燈位設計使舞臺無論從哪個角度觀看都有較好的燈光背景，不同類型燈具的結合與分類使用，豐富了燈光效果的視覺層次感。
利用sharpy光束燈造型製造燈光畫面空間感
四面舞臺的設計大大增加了現場對於燈光的需求量，為了保證舞臺各個面、各個角度的燈光效果完美呈現，此次跨年演唱會所用的燈具數量再創湖南臺歷史新高——sharpy 光束燈778 臺、sharpy wash 40 臺、電腦團切割燈115 臺、magic panel LED 燈656 臺、magic blade 406 臺、4KW 追光燈12 臺、GRANDE MA2 FULLSIZE 4 臺、NPU 25 臺、燈光truss 架近1500米，數控升降葫蘆80 臺。燈光控制系統使用了4 臺MA2燈控臺，做到控制系統的熱備份。丁冠男特別提到：“此次中心舞臺燈光結構使用80 臺數控燈光葫蘆吊掛，利用燈架的上下空間移動變化，製造多種不同的燈光視覺空間效果，使整體舞臺燈光效果變化更為豐富多樣，視覺效果更具科技感與衝擊力。”
《 黑金》 的燈光設計契合歌曲，
表達經歷了暗夜的洗禮方能創造奇蹟
在確認了整體的燈光設計理念之後，燈光團隊還需根據每個具體節目的內容和氣質，設計契合起情緒表達及音樂節奏變化的燈光視覺效果。以尚雯婕演唱的《黑金》為例，歌曲想要表達經歷了暗夜的洗禮和磨礪後，人方能創造奇蹟，綻放光芒。團隊根據歌曲不同段落的情緒來設計燈光的光色、光質以及光比，據丁冠男介紹：“開始段落僅用舞臺中心深藍色燈光營造暗調子的環境，表達暗夜與孤獨，後面隨著歌曲情緒的上揚，運用大量金色光束的匯聚，塑造出更強的空間感，視覺上表達出了歌曲中的突破與綻放。”
燈光與地屏視覺效果配合
此次晚會的整體視覺設計充分利用了全景式舞臺在空間維度上的優勢，將燈光與虛擬現實、實時跟蹤地屏等多種光影技術結合，實現虛擬與現實的多維度空間轉換。丁冠男強調對於節目中的多種黑科技，燈光要做的是利用光色和光束的空間感，儘量完美的配合其他視覺效果，使其畫面更為逼真與震撼：“我們要根據每個AR 或者虛擬場景的畫面，設計與之匹配的燈光效果，使現場表演更好地與虛擬環境融為一體，用光上要比普通常規的舞臺燈光更為講究。” 以華晨宇演唱的歌曲《齊天》為例，視覺素材營造的是岩石斷裂、岩漿迸發的視覺效果。燈光要在保證人物光的同時，控制光的角度，做到光斑不破壞視頻素材；效果光的顏色選擇上要儘量與視頻素材統一，保證畫面中所有視覺元素的協調一致，創造出和諧的整體視覺呈現。
對於此次湖南衛視跨年演唱會的舞美燈光效果，觀眾普遍評價“酷炫極了”、“堪稱頂級”！而丁冠男卻直言仍然存在一些遺憾：“因為是現場直播，節目量大，彩排時間比較有限，有些節目的燈光效果變化沒能最大程度的與歌曲相融合，實際操作中也有些失誤。如果有更多的時間來彩排對光，燈光的變化cue 點會更加豐富，整體視覺效果會更好。”
預告：
下週一將繼續揭秘湖南衛視在
“衛視跨年混戰”中突出重圍的“秘密武器”！
閱讀更多 影視製作雜誌 的文章
