有一天，我在網上看到有人說，王昌齡、高適、岑參等邊塞詩人可被成為“邊伏俠”，笑得我半天沒止住。於是想起還有一些邊塞詩不得不提，雖然作者不如“邊伏俠”們那麼知名。
第一個是武后朝的鄭愔。鄭愔是才高人賤的典型，歷來的詩詞選本中少見他的詩，唐代詩人裡也似乎沒有他這一號。之所以要提他，是因為他有幾首詩寫得相當出彩，而他這個人，又相當悲劇，相當搞笑。
鄭愔這個人，跟三國時的袁紹有一拼，兩人都是一生堅定不移的朝著錯誤的道路勇往直前。只不過，袁紹位列三公，出身比較高貴，而鄭愔，只是一個普通的進士。
《資治通鑑》說：“初，鄭愔附來俊臣得進，俊臣誅，附張易之；易之誅，附韋氏；韋氏敗，又附譙王重福，竟坐族誅。”鄭愔最初依附於酷吏來俊臣，來俊臣死了之後後，他又依附於武后男寵張易之，張易之被殺後，他又依附武三思和韋后，最後又和譙王李重福（唐中宗的兒子），起兵反對李隆基，最終兵敗被殺，全族處斬。
說句刻薄話，鄭愔這種人也可以作為風向標，他追隨誰，誰就肯定倒臺。是他運數低，還是眼光差，我真的說不清。
最戲劇性的是，譙王李重福事敗之後，鄭愔換上一身女裝，想男扮女裝逃跑。結果還沒跑多遠，就因為扮相出眾而被士兵抓個正著。每當想到這一段，我就想到周星馳電影裡的如花……
你說你長的跟擲果盈車的潘安一樣，膚白貌美氣質佳，扮個女子出門也許還能矇混過關，您老都醜得跟左思似的了，還扮女子出門，這不是存心找抽嗎？當群眾的眼睛不是雪亮的了咩？堂堂男子漢，你死也死得有姿態點。
《胡人飲酒圖》 陳居中 宋代
擠兌完鄭愔這個倒黴蛋，再來讀他的詩，會發現落差極大。他的《折楊柳》和《秋閨》寫閨情都寫得煞是漂亮，代言女子，有以假亂真之感。
青柳映紅顏，黃雲蔽紫關。
忽聞邊使出，枝葉為君攀。
舞腰愁欲斷，春心望不還。
風花滾成雪，羅綺亂斑斑。
——《折楊柳》
徵客向輪臺，幽閨寂不開。
音書秋雁斷，機杼夜蛩催。
虛幌風吹葉，閒階露溼苔。
自憐愁思影，常共月裴回。
——《秋閨》
這思婦的思念之情正是因丈夫遠戍邊塞而生。
君從軍去萬餘里，生死茫茫兩不知。願妾身為楊柳枝，年年青綠待君還。
雖然唐詩中寫閨情的詩作屢見不鮮，鄭愔這兩首亦算得上是佳作。“舞腰愁欲斷，春心望不還”，叫我想起李白的《春草》：“當君懷歸日，是妾斷腸時”，鄭愔此句詩意新奇，或更勝之。而“虛幌風吹葉，閒階露溼苔”叫我想起老杜寫給妻子的《月夜》：“何時倚虛幌，雙照淚痕幹”，只不過，一個虛寫，一個實寫，妙在兩者皆用虛筆，是詩人想象中的情景。
——且不論作者人品的高低，知名度大小，好的詩是彼此之間自有靈犀，引人聯想的。詩萬首，詞千行，無論是身世之慨，男女之思，總逃不開身世浮沉，悲歡愛恨，悲辛交集，舉目望去幾乎沒有不落窠臼的。
人生到底是有憾的，有憾才催生出美好和期待。聽起來很叫人心碎不是嗎？我們總是在不完美中追求著完美。
《唐風圖卷》 馬和之 宋代
另一個我想說的詩人是李頎。李頎與王維、高適、王昌齡等交好，詩風慷慨悲涼，題材以邊塞詩為主。
還記得《還珠格格》中被惡搞的那首《古從軍行》麼？
白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。
行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。
野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。
胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。
聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。
年年戰骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。
——《古從軍行》
多少人青春喪盡，埋骨黃沙，只換來一時昇平，那遠自西域而來的葡萄美酒，點點滴滴，俱是美人淚，英雄血。
《古從軍行》是李頎的名作，諸如《古意》和《塞下曲》，落筆生情，也著實不賴。
“腹中貯書一萬卷，不肯低頭在草莽。東門酤酒飲我曹，心輕萬事如鴻毛……聞道故林相識多，罷官昨日今如何？”（《送陳章甫》）是我自幼一直牢記至今的句子。
乃至於：“朝聞遊子唱離歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁裡聽，雲山況是客中過。關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。”——俱是讓人入眼入心的好詩句。
李頎詩風沉慨，洪邁在《容齋隨筆》裡特別稱許他的“遠客坐長夜，雨聲孤寺秋。請量東海水，看取淺深愁”四句，還是很有品味的。
《柳蔭雙駿圖》（局部） 趙孟頫 元代
李頎有很多好的歌行，限於篇幅，此處也不再多提，回頭寫到其它詩時再說（好詩實在很多，一下子說不完，糾結啊！），值得一說的，是他和一個叫董大的琴師之間的事。
董大想必大家不會陌生，高適曾寫過《別董大》（想不起來的同學，勞駕往前翻幾頁）。董大，字庭蘭，是當時著名的琴師，高適以“天下何人不識君”贊之，可見當時其聲名之著。董大之所以名滿天下，和李頎的薦舉有很大關係。
李頎是賞音識曲之人，從他的《琴歌》和《聽安萬善吹觱篥歌》可以看出他深解音律，這些讚美音樂的詩句，並不遜色於他的邊塞詩，更是瞭解唐代西域樂器和新曲傳入的重要資料。
李頎與董大關係很好，將他推薦給宰相房琯。為此他還寫了一首詩，很著名，叫做《聽董大彈胡笳聲兼語弄寄房給事》，極贊董大的琴技。
那時還是天寶年間，房琯任給事中（常侍皇帝左右，有審議封駁詔敕奏章之權），房琯喜好琴音，很寵信董大。
《驢背吟詩圖》 徐渭 明代
到了肅宗朝，房琯成了宰相，常招集琴客，大開筵宴，聽董庭蘭彈琴。董庭蘭遂成房琯門下的紅人，朝廷官員，要見房琯，往往要走董庭蘭的門路。
董庭蘭倚勢招納賄賂，連累房琯被御史彈劾。至德二年五月，房琯因指揮安史叛軍作戰嚴重失策，損失慘重，肅宗震怒之下，罷免了房琯，房琯貶為太子少師，董庭蘭亦得罪而死。
一代琴師，卻因貪瀆而死，不是不叫人惋惜的，可見琴曲洗心滌性，也未必洗得掉人性弄權貪婪。所謂的曲雅人清，倒也不必一概而論。
順便說一句，房琯與杜甫交情匪淺，是老杜的恩人之一。杜甫就是因為奮不顧身上書替房琯辯白，才遭致肅宗厭棄，一紙“墨制”打發他回家，“詩聖”從此離開了他好不容易進入的朝堂，從此流落江湖，悽然老死。
雖然董庭蘭的死、房琯的敗、杜甫的離去與李頎都沒有關係，可是，人與人之間，總有著千絲萬縷的聯繫。
我越來越愛留心這些細節，盛唐詩人本身，何嘗不是說不盡道不完的絕妙篇章。
中唐詩人中，亦有數位擅長邊塞詩的詩人，容後再論。
《欲聽琴圖》 徐樂樂 現代
閱讀更多 安意如 的文章
