社會新聞裡的女性和國產劇裡的女性似乎永遠不在一個次元。當女性被性侵、綁架、迷姦等觸目驚心的新聞在督促女性學會自保，學會自強的同時，國產劇裡的女性卻還在傻白甜地等待霸道總裁的拯救。
即便是把單純懵懂的灰姑娘改成了職場打拼的女強人，卻也是換湯不換藥的老把戲。
去年熱播的大女主戲《那年花開月正圓》，曾一度讓筆者以為終於看到了一部女權主義國產劇，孫儷飾演的周瑩有著巾幗不讓鬚眉的志氣和超越清末民初時代侷限的思想，她打破了只有男人才能做生意的規定，成為了陝西女首富，聽起來多麼地勵志。
然而沒想到，這部劇播著播著又陷入了“所有男人都愛我”的瑪麗蘇套路。前前後後五個男人拜倒在她的石榴裙下：她的生意做得好是因為有男人支持她，甚至她能活在這個世界上都是因為有男人一次次捨命相救。
也許編劇原本是想強調她的成功來自於她的遠見、膽量和“誠信為本”的經商原則，但在密集的感情戲和重複的英雄救美橋段中，女性擺脫封建束縛闖一番事業的主題已經變成了“女人靠征服男人來征服世界”。
太讓人失望了。
與《那年花開月正圓》有異曲同工之妙的，是另一部女性題材國產劇
《我的前半生》，時間來到現代，地點是大都市上海，卻同樣是打著女性自立自強的幌子行瑪麗蘇之事。
馬伊琍飾演的家庭主婦羅子君在失婚之後被迫重返職場，按照亦舒的原著，她應該獨自打拼，最終獲得尊重也贏得了事業與愛情的雙重美滿。然而電視劇編劇大手一改，給了她一個引路人——閨蜜唐晶的男友賀涵。
賀涵教她怎麼應付小三的挑釁，給她找體面的工作，做她的靠山，在她每次遇到困難時出手相救。女主單人打怪升級的hard模式變成了有師傅帶著的easy模式。而她個人的努力奮鬥、積極進取通通在男主神兵天降的那一刻變得微不足道。
當然，男主不可免俗地愛上了這個逆境重生的小女人。而唐晶，他相戀多年的女友，一個真正思想獨立、不認為女性必須相夫教子的職場女強人，最後卻落得一個男友和閨蜜雙雙離去的孤獨下場。
心疼唐晶
這大概是為了給我們這個男尊女卑的社會豎立反面典型吧，所有催婚的父母都可以指著她說：看，光拼事業有什麼用？不結婚，不生娃，最後就是沒人要。
雖然最後羅子君含淚拒絕了賀涵，帶著兒子去別的城市發展事業，留下了一個開放式結局，但我們都知道，在國產劇的世界裡，瑪麗蘇是一定會和高富帥在一起的。
那麼，如果女主角一出場就是職場高層，會不會好一點？
不會。
《歡樂頌》系列裡的安迪夠厲害了吧？海歸天才，公司高管，名牌加身，氣質出塵，滿足國產劇對職場女強人的所有刻板印象，但她也依然逃不過瑪麗蘇的愛情魔咒——無論你多麼高貴冷豔、生人勿近，在命（編劇）定的高富帥面前，都會自動變成智商為負的傻白甜。
《歡樂頌2》裡，面對包奕凡的熱烈追求，這位獨立了一輩子的海歸精英竟然連一點點自我保護意識都沒有。
劇集一開頭便是小包總追隨她來到泰國普吉島，死皮賴臉地跟著她，在安迪明確拒絕他後，依然死纏爛打，撒謊耍賴，要求睡在安迪房間的沙發上。安迪多次拒絕無效，收留了他，這是第一個錯誤。
安迪不想和這個人接近，卻和他同遊泰國，發生親密的肢體接觸，明知對方就睡在一門之隔的地方還讓自己醉到不省人事，這是第二個錯誤。
小包總半夜將醉倒在衛生間的安迪抱上床，直接就睡她旁邊了。雖然沒有侵犯她的身體，但這種行為難道可以接受？
還真可以，劇裡面的安迪接受了，劇外的女觀眾看著小包總一身古銅色肌膚、六塊腹肌和帥氣的臉上賤兮兮的表情也接受了。
只有少數理性者指出：小包總的行為，已經達到了“纏擾”（Stalking）和“性騷擾”的程度。
知乎答主稱之為“性侵教科書”
而美國回來的安迪卻無知無覺。她的理由是，對方是公司的重要客戶，不能得罪。所以國產劇的事業女性就是可以為了公司讓客戶睡上自己的床，沒發生關係就謝天謝地？
這是哪門子的女強人？
而且安迪這個角色無論是第一部還是第二部，最讓人詬病的就是她的女強人形象太外強中乾，純粹是靠幹練的西裝和冷漠的外表偽裝出來的，至於她如何在投資界叱吒風雲，如何領導公司更上一層樓，劇裡並沒有具體表現。
更多時候，安迪只是在為自己的身世傷春悲秋，為自己要不要接受高富帥的感情而煩憂。
這三部都是去年播出的電視劇，一年之內，觀眾就在三部不同的劇裡接收到同一個信號：事業心再強的女人也是離不開男人的瑪麗蘇，沒有男人的支持，女性很難在職場立足。
披著狼皮的羊終究不是狼，設定為女強人的瑪麗蘇終究還是要以談情說愛為“正業”。
不知道什麼時候，國產劇中才能出現一位與瑪麗蘇撇清關係的真正的女強人，擺脫這些落後的女性觀。
文/阿拎
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