在李安拍过的电影中，这一部被讨论得最多，普通观众关心的是梁朝伟和汤唯有没真刀真枪的上，还给出各种截图做证明，这种严格的考证手法实在是中国论文界最需要的美好品质。把意淫的想法放低，单纯看做一部电影，他们当然是真的做了。就算真的做了，人家郎才女貌天生一对，哪轮得到你一个妖怪来反对？
撇开欧洲的哲学电影不谈，大多数电影都在制造共鸣，制造情感的共鸣，情绪的共鸣，这种共鸣经过大荧幕和演员还有技术的传递，进入观众的内心，一旦你从中找到和自己类似或是想要的东西，你就会欣喜若狂地爱上这部电影，并给它打上高分。但是，并不是所有人都意识到自己看的到底是电影本身，还是自己的记忆或是幻想，于是很多一般般的片子才有了高票房和高口碑。比如中国的《前任3》、美国的《黑豹》。
同时，受制于我们自身的知识、经历和眼界，还有导演传播的方式，很多电影是会被误解的，你却浑然不知。讨论人家是不是真做这个事情，如果各位官人有兴趣，完全可以去看《九首歌》和《感官世界》，直接镜头拍给你看个爽。
但要弄明白李安的这部神作，不是管他们是不是真做，是要清楚在《比利林恩的中场休息》之前，他的电影几乎只在拍一个东西：东西方传统伦理下的情感挣扎，拍东方电影时他很西方，开放自由；拍西方电影时又带着东方，含蓄内敛。这个挣扎在《断背山》充分显露，不过到达顶峰的确是汤唯这部。
明白这一点之后，还要继续知晓人类情感的复杂性，即爱和性的关系，它们是李安这部电影的核心。这俩关系大多数中国人不懂，即使懂了也受制于传统礼教的束缚，不敢声张。因此，李安挑战了两个东西：一个是情感伦理，一个是社会道德。他把这两个东西结合在一起，放在了汤唯身上，大开大合之后的落脚点却是女人的情感心理变化。
我们都知道这部电影最重要的只有三场戏，这三场戏里分别显示了易先生和麦太太的情感之路。
至于王力宏和其他配角其实真没啥用，就是穿针引线，串起了整个故事，丰富一下人物的社会关系，同时提供一个故事背景而已，他们是由头，但不是终点。
经过一连串的试探和调戏，易先生终于忍不住了，他在一座破旧的公寓里把汤唯给上了。这一场戏几乎看不到任何情感的交流，与其说易先生在用对于特务的方式对待麦太太，不如说易先生回到了动物本能的发泄。不管我们如何否认，人类是动物这一事实从来都是真理。对动物来说，征服和占有才是显示男性力量的手段。
但神奇的是，很多女人的潜意识里也有被强X的幻想，具体表现就是大多数女生都喜欢霸道总裁那一款，她们享受着被占有的快感，同时也需要被尊重的安全感。完事后，汤唯的嘴角是微笑的，她已经成功靠身体吸引了易先生的注意，不过，在潜意识里，她的被占有感也得到了兽性的满足。
男女关系有一个非常有意思的现象：任何的吸引一定包含着身体的吸引，甚至一开始就是被身体吸引，那些所谓的纯灵魂伴侣，要么是少数，要么是伪装，要么是真的都很丑。
之后，麦太太假装要走，这时候的麦太太表面上迎合着易先生，暗地里已经对易先生动心，但她并没有意识到这一点，她以为她在做任务。易先生呢，也已经喜欢上了麦太太。
可以证明这一点的是他们的对话：
你相不相信…….我恨你
我相信
三年前不是这样的
我恨你
我已经很久不相信任何人说的话
你再说一次，我相信
那你一定很寂寞
可是我还活着
你知不知道每一分钟我都在恨你
我现在回来了你还恨吗你还回香港吗
一个位高权重，呼风唤雨的男人，从来都不缺女人，缺的是理解和信任。当他开始相信麦太太的时候，他就已经沦陷了，当麦太太说他很寂寞的时候，他就彻底妥协了，所以，后面他才会用问句的形式，没有强迫。
但内心深处的不信任感并不是通过一次对话就可以解决的，在第二场床戏中，即使易先生不再用强势的方式做，也在无意识中流露出控制欲，这个控制欲已经不再是兽性，还带着人性的某种爱意，他们有肢体交流，有眼神对视，有内心活动。
如果这些还不够明显，我们可以看完事之后易先生的反应。麦太太说：给我一间公寓，易先生笑了，和之前的麦太太如出一辙。
在易先生看来，他终于留住了麦太太。当一个男人想留住一个女人的时候，他一定是已经爱上她了，或者说非常喜欢她了。想留住代表着不舍，不舍就是爱意的本能表现。
第一次是兽性的本能，第二次爱意的本能。这两个本能都是无意识流露的，正是因为无意识，所以才显得真实可靠，它是没有逻辑可言的，又遵循着某种定律。
这个定律反应在床上就是，只要两个人彼此有爱意，那么性就会加速他们的关系进化，性是一种沟通的语言，李安一定非常清楚这句话的含义。所谓床头打架床尾合，道理就在这里。
还有一个非常有意思的东西是，性会产生依赖。麦太太已经赖上了易先生，她开始抱怨易先生行踪不定，赌钱大输。
易先生则更明显。还是通过对话来看：
我今天想着你，张秘书说我心不在焉，他来跟我报告事情，我可以闻到你身上的气息，我不能专心。我们今天在车站又逮捕了两个人，他们把其中一个砍得当场脑袋开花，脑壳去了半边，眼珠也打烂了，而我想的竟然是他压在你身上干那件事。
注定两个关键信息点：闻到身上的气息和压在你身上干那件事。一个是迷恋，一个是占有。占有从始至终都存在，但迷恋这个东西是慢慢形成的，恋爱中的两个人一定会有迷恋，有迷恋才有在一起的欲望，当迷恋达到顶峰无法控制的时候，就必须通过性来解决。
第三场床戏很激烈，像干柴烈火，这是两个相爱的人做的事。最大的变化有两个：一个是麦太太更主动了，另一个是易先生放松了警惕。在情爱的世界里，男人一向占据主导地位，女上位的出现对易先生来说代表着男人放弃主动，给与女人绝对的信任和统治。而对女人来说，只有爱着这个男人，她才会去主动让男人满足（除非她是小姐）。这一场戏的精妙之处在于，易先生和麦太太各自的心理变化。
易先生信任麦太太，即使用枕头蒙住，进入自己最怕黑的状态也不忍心拒绝，麦太太则是充满矛盾的。如果之前只是意识到自己在做任务，那现在的她在有条件杀他的时候没有动手就代表着彻底爱上易先生。套用麦太太的话来说：他不但要往我身体钻，还要向条蛇一样，往我心里越钻越深。
显然李安也深知床上的男女容易失去理智，沉迷在身体的娱乐中无法自拔。就在易先生慢慢爱上麦太太的时候，麦太太一边爱着一边充满警惕。她没在床上杀他，但下了床还是想杀他，理智和情感是分离的。
理智上，他们设下埋伏准备对易先生实行最后一击，情感上，麦太太看到易先生买的鸽子蛋就打消了这个念头。
你要我做你的妓女。
我带你到这里来，比你懂怎么做娼妓。
看到没，精不精彩，牛不牛叉。两句话，就把各自的心里活动交代得清清楚楚。好了，床上不忍心，是因为身体，床下继续不忍心，则是因为理智。当然这个理智不是绝对的理智，而是爱情里的理智，维护爱人的理智。
当然，你可以说之前的麦太太是伪装多过真实，并没有这么多内心戏，但如果真是这样，整部戏就跨了，后来的“你走”和“我只想看它戴在你的手上”以及最后的“有人问，就说麦太太临时有急事回香港了”。
这三句话是什么意思？已经是相互维护和成全了，这不是情感突变的反应，而是真的睡出感情的表示。麦太太放弃了任务，也就放弃了自己的生命；易先生选择了说谎，也就选择了爱情。
假设拿掉了这三场床戏，整部电影就会沦为垃圾，变成特殊时代下对爱情不道德的讨伐，梁朝伟影帝开挂一样的精准表演你也就无法见识到。
革命和爱情向来是被歌颂最多的，前提是他们符合正面的宣传作用，可是转过头来想想，爱情这种东西根本就没有什么正面和道理可言，它甚至会触犯禁忌。这部电影所表达的不就这个意思吗？革命是幼稚的，热血的，不成熟的，只有爱情是真实的。
再简单一点，整个故事其实就是张爱玲的一句话：通往女人灵魂的通道是yin道。那为什么梁润生没有通往灵魂？因为没有爱，没有吸引。
其实女人比男人更容易分得清什么是爱，什么不是。
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