近年來紫砂愈發趨於理性，更多的藏友談以“看壺論價”，而在如今的紫砂氛圍中，一些實力派紫砂藝人正以一種蓬勃旺盛、倔強崢嶸的氣勢席捲而來，何為實力派紫砂藝人人：一無背景，並非名家之後、大師傳脈；二無職稱，既非高工、更非“名人”；三報紙不常見其影、電視不常見其聲，從最近幾年年嘉德拍賣記錄來看，他們的作品，憑藉獨特的藝術魅力而受到藏家的熱烈追捧，甚至拍出了高於大師、名家數倍的“天價”，顛覆了紫砂業內傳統的收藏格局。
都說民間自有高手在，而之所以稱這些中青年實力派紫砂藝人，是因為他們雖有深厚制壺功底、藝術功底，卻不都是什麼藝術大家，只是一直默默無聞做壺。張揚四起的那是所為大師，潛心揣摩傳世作品的那是草根，趕場和走穴那都露一臉的那是所為大師。靠作品口碑揚名者那是草根，靠關係會吃喝那是所謂大師。
在現今紫砂紫砂氛圍中，收藏拍賣也在調整，在最近幾年翰海拍賣紫砂專場中，每年會推出很多名不見經傳的新人陶手，或為名家弟子，有些也大師之後，或自學成才，他們的作品能與成名已久的大家名流同臺角逐，遵循了只看壺面不看師面的原則，給了新人在藝術道路上前進的助力與動力。
同樣每年的實力派的作品也屢創新高，譬如唐彬傑的蓮生壺更拍的126萬高價，而唐彬傑，高旭峰，馬璟輝，李寒勇等，這些人都一壺難求，一種現象的出現和存在肯定有其外在的聯繫和內在的規律。一方面是受近年來經濟大環境變化的影響，經濟持續下行使多數藏家的收藏傾向逐步調整。而市場上老紫砂和大師壺價格的不斷推高，也成為中青年實力派藝人作品更受關注的重要原因。有消息稱，在二級市場當代紫砂總成交額普遍高於老紫砂，因為藏家普遍把有限的資金投到了更具升值空間和藝術前景的中青年實力派藝人身上，這個收藏群體已經形成。
去年年後較為突出的新變化是，藏家們對老一輩名家作品的追捧度降溫了，紛紛把注意力轉到了一批中青年作者的作品方面。另一方面是紫砂藝術的投資及收藏日漸趨向了理性，不再盲目注重紫砂藝人的身份與頭銜，取得了“雖然不能排除頭銜的重要性，但藝術價值應該高於一切。”的共識。藏家收藏中青年實力派藝人的作品，既避免了錯收代工名家紫砂壺的尷尬，又能按照自己的興趣愛好真正收藏到好泥料、好做工的紫砂精品；甚至可以包體定價、一物一價，現在，這批中青年實力派作者的作品幾乎一統了紫砂壺市場，成為眼下使用和把玩的主力軍。
最關鍵的是，這些作品除了自己親力親為製作全手工的壺體之外，還融入了作者獨特的思想內涵、工藝手法、裝飾技巧和文人茶趣，賦予了作品特別的材質美、造型美、工藝美、裝飾美、功能美和人文美，受到了藏家的青睞和追捧，也取得了作者和藏家雙贏的局面。譬如我收到了一件好作品，會如獲至寶，激動得好幾夜睡不著覺；而作者的一件好作品被藏家慧眼相中，高價購走，也會激動得好幾夜睡不著覺；藝術價值的認同感使得雙方都處於同一興奮高度。
沒有淡季的市場，只有淡季的思想。紫砂陶藝是我國優秀的民間藝術，它不僅具有豐富文雅的造型語言和獨特的藝術風格，更具有感人的藝術魅力和獨具品位的文化形態。1994年紫砂作品首次在嘉德秋拍亮相，成交的兩件紫砂總成交額為4.07萬元。相對於現在動輒千萬的專場成交額，紫砂逐漸獲得市場認可的表徵明顯。北京保利中國當代水墨及工藝品部總經理安蓓表示：“這種市場認可的一個新趨勢是，中青年實力派的作品大有潛力，單件精品將是市場追捧的對象，但目前價格仍相對被低估。”
紫砂收藏，從片面跟風追求紫砂藝人的身份與頭銜，逐步迴歸到追求作品本身的藝術價值和表現內涵，是一種理性和可持續性的表現。同樣也期待更多，更好的佳作呈現在壺友面前。讓中國紫砂文化更加璀璨奪目。
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