莫问今朝8
从图片看，题主的临摹水平还是不错的。并且没有学习《集王圣教序》常出现的毛病，就是“疏散”的问题。
习作问题在于线条的形质感和原帖比较仍然不够。所附作品的点画起笔以露锋为主，使得字体显得不够含蓄。《集王圣教序》原帖的用笔是非常含蓄遒劲的。
我们可以试做一下比较，不难发现题主习作存在的问题。从上图可以非常明显的看出虽然《集王圣教序》的点画用笔因行书的缘故没有象楷书那样的逆锋起笔，但没有那种似乎多余的无力的虚尖。
原帖的每一个笔画都是干净利落，遒劲有力。这说明我们学习临摹《集王圣教序》在对技法有一定的理解和掌握的情况下，一定不要好高骛远，要继续扎实的进行临摹学习和读帖，要把帖读透彻了，把帖中的字的点画结构以及神采读之入心了，临摹的功夫才能达到惟妙惟肖，神采具似。
翰墨书道
整体上看，写的还是挺好的，基本上算入帖了。美中不足存在一点点小毛病，个别笔画不精致，如〈陰〉字的捺画，收笔应该是侧锋驻笔，而你写成了出尖，近似楷书了。有些字形不太精准，线条质感稍微有点儿柔润了，节奏感、力度感不够突出……
如果我没猜错的话，你是直接照着字帖写的，而且是选的放大本，或者说，是按小字版本故意放大几倍临写的。
当今书法界，无论是教学、自学者，99%都这样做，我觉得，这正是走弯路、走错路，误入歧途的主要缘由。这种作法最大的缺点就是，总也写不像，训练周期长，脱帖不会写……究其原因，主要是临摹方法不正确，导致笔性手感不对，与原帖差距太大。
对临法主要用于中后期创作练习，不宜初学者在基本功训练过程中使用。
所以，需要立即变换一下练习方式，否则，再想提升就困难了。也许你意识到这点了，才求助大家的。
针对题主描述的“想少走弯路”，提几点建议:
1、圣教序原帖字体近似于中楷，恰好适合采用《潘氏分步摹临法》，这种临摹方式与练习硬笔书法是一样。也是猎取字法最快的。特别提醒一下，为防止损坏字帖，宜用铅笔摹写，或用熟宣纸。如图:
2、王羲之的行书，多以侧锋法为主，笔画起、收处和转折的地方，出现的棱角，以及字的收尾那个像横钩似的小尾巴，是笔锋行进过程中停驻、驶转时，处于侧锋状态自然产生的，决不是“上提~下按~回锋”之类刻意描画出来的。因此，千万不要“笔笔中锋“。
毛笔，宜用长锋兼毫，或鼠须、羊毫加健的，总之，必须是锋尖、肚小、弹性好的笔。
宣纸，王体行书宜用熟宣、半生宣。
另外，王羲之执笔法是拨灯法，如果采用当今流行的假冒伪劣的“五字执笔法”，肯定写不好，同时，还要考虑到写行书，宜悬腕、悬肘，或保持虚枕。这一点要特别注意。
建议参考一下我的《潘氏三指执笔法》，这是将王羲之的“拨灯法”和陆希声的“五字法”精髓合二为一的新款式，适合书写各种书体，及其大小楷和不同风格的字体。同时，看一下腕法、肘法(举例子)。如图:
△图为写5厘米左右的字时，执法、腕法
潘茂生书法文化研究
楼主您好，您的字看起来非常规整，非常好看！但是我还要说一些不足！希望您不要生气，说的不对的地方还请您包涵
我就以盖闻两字举例说明
1.两点的形状不准确，第一点没有上挑的牵丝
2.盖字三横的方向，间距，以及长短不一样，您写的太中规中矩了
3，皿字第一笔是点，您写成了竖
4.皿字长横没那么长，您写的不太准确太长了
5.皿字里边是一点一撇
6和7出的笔画形状不对，究其原因就是用笔的问题
8，耳字里边两横不准确！至于起笔行笔收笔的一些问题由于字太小了看不清，所以没法具体说明
所以我个人觉得楼主您需要把您写的字和原字帖进行仔细对比，看看自己哪里不足，该调整哪里！
也写圣教序，有些东西能看到自己也写不出来！但行书一定要有变化，即使是一个字里的笔画也要有变化，这才有趣！为什么兰亭序里21个之字都不一样，这就体现了变化重要性！
这是我写的圣教序，写的不好请各位书友批评指正
墨宝
圣教序是集字字帖，正因为是单字集字，所以初学者最好的字帖，临圣教序主要的目的是了解王字的结构特点，顺带了解王字用笔的韵致。我一开始的时候也曾经临兰亭序，结果非常挫折，因为兰亭序不仅是字体结构精妙，用笔也有非常多的神来之笔，初学者往往在二者之间顾此失彼，后来放弃了，先临圣教序和赵孟頫的行书，待到基础感觉稍微好一点的时候再临兰亭序，后来挫折感就没有那么强烈了，信心和兴趣就回来了！圣教序能打基础是因为以练习字体结构特征为主，因为是集字，所以每个字都可以单独临写，不需要像兰亭序那样不仅单字要兼顾用笔和结字，还要注意字与字之间的呼应，刚要照顾到整篇的布局，所以初学者从圣教序练起是明智的选择。
看你临的作品，好像还没有找到临圣教序的特点，用笔大都是露峰居多，其实圣教序多为方笔，至少露峰入笔的笔画不多，而且你关注笔画的时候忽略圣教序字体结构的特征，建议刚开始不要整篇临写可以单字精临，有一定基础后再整篇临写，这样进步会快些，至少基础会牢固些。
临圣教序单字
临兰亭序单字
临兰亭序整篇
正式临帖不到一年，同为初学者，一起共勉之！Owendady
我是古风书法。很高兴回答您的问题。
先说优点。《圣教序》是集字经典，其最大的优点是保留了王羲之书法的字形，正是因为这个原因，临习圣教序容易僵硬等歧路。看您的临作，单字行书笔意还是把我的很准确的，这是其一，其二，在字形的把握上还是比较准确的。
再说不足。
第一、线条的力度不足，稍显发飘。这大概是由于您的基本功不扎实造成的。所谓基本功，或篆、或隶、或楷等正书的练习，没有这个基础学习行书如空中楼阁。
第二、章法上的不足，字距、行距过近。《圣教序》字距较近而行距较远。您的临作字距过近会直接影响到行气的贯通。这说明对《圣教序》整体的把握还不够。
第三、轻重、大小变化上的不足。《圣教序》虽为集字经典，但其轻重、大小变化极为丰富，看您的临作，轻重、大小变化极为欠缺。
所言如有不当之处勿见怪。
古风书法
我觉得题主的王羲之圣教序临的还是不错的，基本风格把握的很好，从落款也可以看出，题主是有一定的书法基础的，大方向上也是正确。
关于题主现在的问题：
第一个问题我觉得用墨太淡了，显得字不够沉着，没有力度，用淡墨写行书有一个特点就是用笔可以稍微灵活，但是笔画容易漂浮。
淡墨是比较难以把握的，整个书法史上也只有董其昌善于用淡墨，其他的书法家基本都是浓墨，我们平时写字，尽量不要用淡墨，古人说墨淡伤神是正确的。
第二个问题是你的用笔不对，尤其是起笔不正确，入笔的方向也不对，你现在还是用楷书的笔法写行书，还没有完全进入行书的状态。
关于如何少走弯路
你现在的基础很好，初学行书，我建议你还是找一个老师吧，这是真正进步快又少走弯路的办法。
干什么都要有一个师傅带带才能更快的上路。
你觉得呢？
码字辛苦，
不二斋
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此幅节临王羲之《圣教序》习作，已经很不错，看来没有少花时日。目前从所临的效果来看，略显平淡，要注意以下四点，必有大的提高：
下面从此临作中选几个字加以具体说明：
第一，特别要注意字中内部结构的疏密、欹正关系，才能写出韵味。如“盖”字三横画的欹正关系；
又“洞”字内部的左密右疏关系，在右边形成大片空白，形成对比反差；
第二，笔画既要有柔，也要有刚，书法讲究阴阳互生、刚柔相济。原帖中如下图，“有”字写得柔，“闻”字写的刚。刚劲效果需要用健笔，加上持续锻炼出来的功力；
第三，注意用墨，目前墨色太淡。墨淡伤神，墨浓迟滞，要适中为好；这一点不须用图说明；
第四，注意笔画字形的大小、轻重对比关系，要有意识地表现出来；如上图的“二仪”二字，一轻一重，一大一小，相互对比。
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麓风轩
这圣教序质量很高啊!
不知你练多久到此水平，非常难得。细看有赵孟頫书法影子，赏心悦目，真好。
圣教序是唐怀仁和尚集王羲之字而成的一篇序文。其书法尽显书圣王羲之高古笔法，历来为书法爱好者奉为至尊，醉心其中者无计其数。以王羲之书法为法帖的学书者也数不胜数，可以说凡学行书无不参考圣教序。
如果说问题的话本人以为该临书和原作相较缺少些活泼，差点灵动感，平正有余，再下功夫追求些险绝即完善矣。
当然话说容易，实践起来困难，本人也困惑练字遇瓶颈，难有突破，配图几张，还望各位高人指点迷津，谢谢。
旭日余辉4
整体看你的临作，有了一点模样，但离圣教序的风貌还有较大差距。
1、用笔迟疑。我们临帖首先要明白其目的，我们不是要复制一张与原帖一模一样的复制品，不要过于在意字形是否一致。
临帖是学习古人写字的方法，求的是神，这样就不至于在临的时候迟疑不绝，笔墨凝滞。
2、没有表现出行书的轻灵，结体拘谨。《圣教序》灵动、多变、圆活、奇正，不但具有楷书沉着稳重的点画，而且兼具草书灵活多变的转折和牵连。
建议你多参考王羲之的其他帖，以及后代书家临习的《圣教序》。
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千年兰亭
1、写的速度过快了，线条比较轻滑！
2、写的太平正，没掌握到结构上的特点，开合、奇正、错落等要多揣摩一下。
