最近是進入了電影暑期檔，適合闔家供賞的電影多了起來。
前幾天我就跟楊局長一起去看了《侏羅紀世界2》，這部片是《侏羅紀世界》的續集，也是侏羅紀電影系列的第五部。
我當然是為了我最愛的星爵，但看完之後我跟楊局長進入了對於“好萊塢電影中女性角色的轉變”的深刻討論，比如這部片裡面三位女主演的都特別“能打”（無劇透不用跳過）：
女主角Claire是侏羅紀世界主題公園的前高管，致力於保護恐龍，開始看起來是個愛心爆棚的公益人士，後來簡直爆發力驚人。
記得有一個細節，女主開著卡車載著一行人從火山島離開，雖然知道有主角光環大家一定能夠逃離困境，但還是心頭一緊，在Claire換擋加速上船之後大家才鬆一口氣。而最後大危機來臨的時候，她果斷地推了男主去救人，自己還拖著傷腿去引開暴虐迅猛龍的注意。
女二zia算是獸醫，熱愛自己的研究對象，我看她自己都沒想到自己解決危機時的應變能力超強，在同伴被擊倒的時候超迅速地拿著恐龍當要挾，順利保住了小命......
還有一名小姑娘Macey，原本是個小公主，但硬生生地在危機事件中急速成長，幫了一堆大人。
▲全劇最精彩的部分莫過於這麼一個柔弱的小姑娘獨自逃離暴虐迅猛龍的追捕，可以放心的是小姑娘看起來雖然小小隻需要保護，但並不是拖後腿的角色，反而是劇情逆轉的關鍵所在。
有沒有發現，像這樣的女性角色在近年來的好萊塢電影中是越來越多了——不是那種符號化的超級女英雄，亦或者是四處開掛的超級女強人那麼簡單，而是有血有肉的、隨著劇情的推進有所改變有所成正的女性角色。
這樣的角色自然更加更吸引觀眾的真情實感，她們有自己的脆弱和侷限，卻也在不同的環境下突破了自我，也讓我們跟更加真切地感受到了女性的力量，這樣的女性角色是不是更像一個真的會有的人——即使是在電影那麼極端的環境中。
其實在好萊塢電影中，這樣的女性角色也是近年來才出現。
▎早期的經典影片裡，好萊塢的話語權還大多掌握在男人的手裡。
那時候好萊塢電影裡邊的女人們，主要的任務就是把自己打扮得漂漂亮亮，穿最性感華美的衣服，踩著水晶高跟鞋，跟男人調調情談談戀愛，並且是多麼“通情達理”——在她們的男人即將要奔赴豐功偉績的時候適時地隱退身後當一塊“望夫石”，等著她們的愛人迴歸......
▲1958年的歌舞片《南太平洋》，當年度的票房之最，背景是二戰，美麗的海軍女少尉愛上了常駐在小島上的早早喪妻的異國富豪，後來男人被迫捲進了戰爭裡，女主角守著他的兩個孩子痴痴地等，結局自然是有情人終成眷屬......音樂是不朽的，劇情現在看來是瞎得要命，某種程度上也窺見當年觀眾的趣味吧......
那個時期的女演員再美再優秀，出演的角色也沒一個是為了自己的理想和抱負的，除了《亂世佳人》、《埃及豔后》這類極少量的文本，其他電影中的女性角色都是美麗的、脆弱的、為了愛情犧牲或者只有為了愛情才有改變人生勇氣的：
▲讓我不由得想起希區柯克電影裡的金髮女郎（上圖為凱麗王妃的成名作《後窗》），她們的存在只是一張張美麗神秘的符號，用導演本人的話來說：“金髮美女最適合被謀殺......”愈是美麗的東西毀滅起來愈是悲愴，她們並不具備掌控自己人生的力量......
▲就連有錢有顏，豔光四射的頂級美人伊麗莎白·泰勒，玉婆自己的人生中從來沒有因為愛情、婚姻或是炫耀奪目的物質珠寶喪失過自我，但在她的電影裡，卻依舊遇不到一個如她自身一般堅定果決的角色。她是賢惠的妻子，是老爸的乖女，是任性的富家女，無論如何都是無法不依附於一個威武的男人而存在......
▎而到了童話世界裡的王子公主被搬上熒幕最火熱的時期，女性角色就更加單薄了。
特別是我少女心時期回憶裡芭比公主最火的那段日子，現在想想，裡邊所有的女孩子忙著變漂亮變勇敢不斷成長超越自己，最終的目標百分之兩百是為了嫁給英俊有錢的王子。
▲當然畫面感也要營造得浪漫至極，可歌可泣，想想女孩子們小時候總是幻想一定要結婚一定要戀愛，從此和王子幸福快樂地生活在一起，否則就是沒有人愛，就是可憐，大概並不一定是來源於親近之人，還有這些美麗動人的“王子和公主幸福生活在一起”的究極幻想。
▎但到了2000年左右，好萊塢電影中的女性角色突然搖身一變，硬轉入了“金剛”款。
全球開始出現女性主義熱潮的時候，幾個非常流行的劇集中，女主角都是一副金剛不壞之身出現，高能到根本不像真人。
這類電影在當年第一部退出時都是又叫好又叫座，大家看到傳統電影中所向披靡的“英雄”由硬漢變成了美女，並且各個美女骨肉勻停濃眉大眼，一路升級打怪，不管男女觀眾都非常興奮：
安吉麗娜·茱莉因為《古墓麗影》而被全球觀眾們熟知，《古墓麗影》的遊戲迷和影迷們對這一個“勞拉”高度認可。
坎妹（艾麗西亞·維坎德，2018版《古墓麗影：源起之戰》女主角）接受採訪時都只能繞開來說：“我跟茱莉演的勞拉是不一樣的，我演的是還沒有成為勞拉的勞拉。”
確實沒有人比茱莉更適合一件背心+工裝褲的打扮，就算是《盜墓筆記》裡我女神舒淇的shirley楊，也還是比茱莉差點火候。
《生化危機》裡的裡的愛麗絲米拉·喬沃維奇的形象更是沒有“女英雄”可以超越（第二部《生化危機》中導演妄圖找個身材好樣子美的女二來分愛麗絲的戲份，但眼神完全無殺氣，被觀眾們diss得不行），從第一部打到去年的終章，女神雖然有些疲態，但人設完全還是遇神殺神遇佛殺佛。
由於這些女性角色甫一出場就廣受好評，續集因為第一集票房大賣繼續開拍，《古墓麗影》今年上映了第三部，《生化危機》2017年第六部作為終章，除此之外，還帶動了好萊塢電影的“女英雄”風潮：
▲2005年查理茲·塞隆主演的《魔力女戰士》，漫改，劇情麻麻，扮相倒是相當搶眼，整部電影基本上就是女主角的打鬥個人秀，排場不小，但基本上看完就忘......
▲詹妮弗·加納演了兩次女忍者艾麗卡，一次是在2003年的《夜魔俠》，大概顧及到這個角色實在太受歡迎，又在兩年之後拍了獨立電影，詹妮弗·加納一身紅衣手持雙戟看起來cool到不行，但劇情就......豆瓣評分5.4。
雖然看起來挺振奮人心的，你們看看姑娘們進入千禧年之後都多強大啊！但實際上，這類女性角色還是挺空洞的，如果把這個角色的定位換成男人根本不影響劇情進展啊喂！
不得不說，為了順應世界潮流，好萊塢電影作為文化輸出的一個大頭目，真的是在女性主義面前挺不走心的。
這些強大的女性角色只是披上了性別的外衣，內核上還是傳統電影中的“硬漢”，我們看完了她們超強的戰鬥力之後，並沒有留下太多印象，只能一邊嚼著爆米花一邊拍手：哎呀真是太厲害了！至於她為什麼這麼強？啊，我不知道啊……
但到了近幾年，女性的“強”已經有點被吃透了
同樣是以彪悍女性主角的《飢餓遊戲》，大表姐這款姑娘就已經不是像喬峰一樣一出來就掌握了最強江湖武功秘籍的主角了。
▲雖然也不能說是個完全沒有基礎的菜雞，但也並不是那種仗著主角光環就四處開掛的無聊角色了。
你在每一部電影中都能發現她是怎麼樣在困境中提升技能的，甚至有時候你還會討厭她：
啊你怎麼跟這個談戀愛又跟那個談戀愛了？能不能從一而終？
（呵呵，你要發貞節牌坊不呢？）
啊你怎麼就能說翻臉就翻臉，怎麼不為了別人犧牲自己？
（憑啥要犧牲自己？擱你你犧牲不？）
但這樣的“強女孩”是很真實的，有人性的，本來我們每個人都有自己的自私和迷惘，有時候自己的情感會動搖，這樣的“強女主”才更像個真人呀。
就像這部《侏羅紀世界2》裡的女主Claire，開始她就是一心想要救恐龍，看電影的時候，好多人說，天吶這女的怎麼這麼聖母，要不是她咋會搞成這樣！
但是如果你處於她的位置，恐怕也會做同樣的選擇，作為“恐龍監護人”她理所當然會拯救這些生命，而當自己和朋友們的生命受到威脅時，她也只能以身邊的人為先，而對救助恐龍無能力為。
這是在架空的非真實世界裡的真實表現，沒有展現人性的高光，但確實讓你有些現實的思考，這些強大的女性們，她們的強來自於何處。
當然，除了引起我們對於女性角色的探討，《侏羅紀世界2》一如既往打動我的是對“恐龍”這個生物的完美相信，整個侏羅紀世界實在是太能滿足我們對於恐龍的想象了：
1990年，當受到全世界追捧的熱門小說家邁克爾·克萊頓把《侏羅紀公園》小說的版權一放上市，立即受到環球影業、哥倫比亞電影公司、20世紀福克斯、蒂姆·波頓（《剪刀手愛德華》導演）、卡梅隆（《阿凡達》導演）等大公司和名導的爭搶，最終被斯皮爾伯格以150萬美元搶到手。
▲斯皮爾伯格說他最愛的《侏羅紀公園》裡的三角龍
1993年，《侏羅紀公園1》橫空出世，開啟了真正意義上的好萊塢大片時代，併成為影史上的特效標杆。
在開場不到20分鐘的時間裡，斯皮爾伯格就把這種消失於6500萬年前白堊紀的神秘物種鋪陳得異常詭秘。這個史前世界的主宰，竟然是人類從琥珀中蚊子的血中提取創造出來的。
當恐龍再次降臨到這個世界時，給人類的驚訝、讚歎，以及無法名狀的恐懼，是人類想象出來的哥斯拉、金剛、環太平洋裡的怪物所無法企及的。
恐龍真實存在過並統治過這個星球，它告訴人類，我們今天能站在地球生物鏈的最頂端只是一個概率性事件。
而侏羅紀系列中對於恐龍這種真實存在的物種的復原做得極其完美，1993年《侏羅紀公園》請來了古生物學家傑克·霍納作為顧問，同時結合了計算機動畫和電子動畫來還原恐龍。
影片的恐龍總監是參與過《星球大戰》製作的定格動畫專家菲爾·蒂皮特，為了使動畫更加準確，拍攝團隊製作了一個金屬框架恐龍，用於初期的動作捕捉。
所以我們這次依然看到了貫穿於整個侏羅紀系列中的鮮活的逼真的恐龍形象，電影中恐龍的皮膚和眼神都讓人對這種生物產生了情感。
▲這隻暴虐的迅猛龍是專門為了影片製作的，就連演員有時候都會認為它是不是真的，它的背後有一整個team的木偶師在做操控和表演。
當然為了完美地完成劇中情感的表達，演員們也是相當拼的，最後大逃亡的時候主演們坐進了機械艙從懸崖邊墜落深海，為了拍出真實的驚恐，劇組還專門搭了一個巨陡的過山車......
整個觀影過程中讓我最難忘的一個鏡頭是靜態的：一隻樑龍被火山熔岩吞沒，Claire站在車上不知道自己的眼淚流了下來，這是一個生物空間的鉅變，同樣也是Claire這個女性角色的鉅變，她的理想被摧毀，前途未卜，她被嚇壞了，但至少沒有趴下。
當然，《侏羅紀公園》這部IP長盛不衰二十五年，具有如此強大的競爭能力，除了這些敬業認真的造夢者兢兢業業地為觀眾呈現最真實的觀影感受，
還更在於對於女性角色的反思上，要知道早前幾部裡刻畫的女孩們，大多隻負責惹禍和尖叫，而這一部卻有著三個在困境裡越來越鎮定頑強的女人。其實在困境裡，男人們也會驚慌失措，也會害怕，電影裡卻總是負責在關鍵性時刻清醒理性地拯救眾人於危難，柔弱且菜雞的女孩子卻總是在犯錯的邊緣試探，我們並非受不了角色的惶恐，因為那都是真實的人會具備的本能的反映，但我們會更希望看到一個除了受驚嚇之外，還能從恐懼和失敗中收穫能量收穫成長的女主角。
這也是《侏羅紀》系列的可貴之處，生命是真實的，威脅是真實的，恐懼和脆弱的人性是真實的，但在危機中一點一點找到自己的力量，也是有可能的，也是真實的。
它讓這一切看起來都是真的，真實的恐龍，真實的情感，以及真實的女主角，就像這部片的監製斯皮爾伯格說的，這部電影，讓我們看到了最初。
丟出預告片，正片去電影院看吧~~~
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