徐小鳳有首歌叫《不夜城傳奇》，是當年一部電視劇《浮沉》的主題曲，歌詞挺值得玩味：有誰明白高飛的心，狂笑聲中依稀見舊影。莫問得失有幾許，人在高處就會不勝寒意。不再擁有真愛共鳴，是否人到此處已無情。”
這歌詞很能代表一般人對精英階層的看法：人到高處，也難得快樂，尤其是會變得無情，失去真愛。這種看法，從古至今，似乎始終存在，在階層慢慢固化的今天，這種看法，一邊被批駁，一邊在流行。
任鵬遠編劇導演，徐崢和王麗坤主演的電影《幕後玩家》其實也在探討這個問題。緊張的密室自救設計，和遊戲式的過關設計，架起了一個懸念重重的故事，但故事的主旨卻是：高處的人，是否快樂？高處的人，是否無情？快樂和感情，在他們的生活裡，能起到什麼作用？
▲徐崢和王麗坤在故事裡是夫妻倆，故事開始的時候，他們正要離婚。
徐崢扮演的鐘小年，是個幕後金融大鱷，故事開始的時候，他正在做一樁幕後交易，同時要設法把幕後交易的收益洗白。妻子魏思蒙對他的貪婪感到絕望，提出離婚。就在這當口，他一覺醒來，發現自己睡在一間和自己臥室一模一樣的密室裡，無法脫身。與此同時，有個陌生人通過屏幕和對講機，不斷地向他發出指令，給出兩個選項，要他曝光自己的在奔向財富路上的所作所為，給出私密賬戶的密碼：
“選A還是選B？你如果不選，那麼等於兩個選項都選。”
他一邊要逃離密室，救出妻子，一邊要做出選擇，在曝光自己、損失財富之間，選擇後果還比較能承受的那一項。這個過程，也慢慢激發了他的良知，和沉睡的情感——主要是對家人的良知，對妻子的情感。
他發現自己一直在忽略妻子，甚至不知道她根本不喜歡吃香菜，他也看到了妻子對他的不離不棄，在詭譎的爭鬥中，成了他唯一可以相信的人，他帶著妻子回到髮際前住過的房子，平心靜氣地討論他們的未來。最後，他復甦的情感也拯救了他。
▲朱珠扮演了一個情人，戲不多，但很有戲。
那個在幕後操辦這一切的玩家，其實是市井大眾的代言人，心態和大眾保持了高度一致。一方面，他要復仇，甚至不惜耗費巨資、冒著巨大風險尋找盟友，搭建密室來進行詭異的復仇；另一方面，他更想要知道，鍾小年這樣的人，還有沒有人性，有沒有感情，如果從鍾小年的選擇和做法裡，能看出一點良知、人性和感情，幕後玩家就會留出逃生可能，放他一馬。
顯然，復仇這個動機，對幕後玩家來說，並不是最重要的，最重要的動機，其實是替老百姓打探一下，精英階層有沒有感情，有沒有人性，有沒有自省過，有沒有被痛苦折磨過，如果有人性，有痛苦，有尋常人的感情（例如對妻兒的眷顧），老百姓也就放心了，人們就願意原諒他們，給他們留出逃生通道，他們還可以獲得一線生機。
不過，這個過程裡，最大的前提是假設的，先假設自己是掌控一切的懲罰者，再看看被懲罰者有沒有覺悟，如果有覺悟，就給他一點寬恕。這是上帝的視角，很多時候，被傷害的人，並沒有可能成為那樣強大的懲罰者，不可能有上帝的能力，不可能去懲罰、觀察和寬恕。
但這種情緒過程，到底還是成立的，是有立足點的，現實生活裡，很多人就是這麼想的，這麼假設的，他們通過這樣的想法，給自己找到一點安慰。《幕後玩家》等於是幫普通人找了一個情緒上的出口，讓精英通過詭譎可怖的經歷中，真心誠意地認識到自己的罪惡，為自己的罪惡付出代價。
同樣的主題，其實也貫穿在徐崢的“囧途”系列中，只不過，《幕後玩家》是通過密室逃生來達成贖罪的自覺，“囧途”是通過旅途中的磨難，和王寶強扮演的心靈啟蒙者的幫助，來達成救贖。
▲如果要評選“觀眾最想看到的配角”，王硯輝一定會名列其中吧，《烈日灼心》《追兇者也》《惡棍天使》《遠大前程》……當然，最難忘的，還是《烈日灼心》片尾那段法制節目般真實的表演。
這樣的角色對徐崢來說，駕輕就熟，他非常適合這種一邊狡詐著、狠毒著、貪婪著、掌控著，一邊卻又渴望著、猶豫著、不知所措著，被掌控著，甚至被傷害著的角色。這種角色，和我們這個時代的現實吻合，也和很多人的心理自畫像非常吻合。
《幕後玩家》其實是個復仇故事，而復仇主題，在我們的歷史上，有著特殊的意義：每當政治動盪，經濟出現下滑趨勢，貧富差距擴大，也就是說，“見證歷史”的事情越來越多發生的時候，復仇故事就密集地出現了。
六七十年代，香港的武俠片，幾乎全都是復仇故事，《獨臂刀》、《獨臂刀王》、《新獨臂刀》，一直到《快活林》、《馬永貞》、《報仇》、《十三太保》；七十年代，日本有復仇女神梶芽衣子的《修羅雪姬》和《女囚701》系列，高倉健主演的許多電影，也都是復仇電影。同樣是七十年代，美國有《猛龍怪客》開啟的“以暴制暴”風潮，從《出租車司機》一直到1980年代的《第一滴血》。
▲段博文扮演了一個財經記者。從《十三棵泡桐》《左耳》到現在，我們的確是看著他長大的。
2001年的“9·11事件”後，復仇電影風潮又起來了，美國陸續出現了《殺死比爾》《單刀直入》《怒火中燒》《威震八方》《勇敢者》《非法制裁》，銀幕大佬全部捲入，連知性女代表人物朱迪·福斯特都捲起了袖子，儒雅的連姆·尼森，也是在2008年拍攝了《颶風營救系列》，韓國則出現了“復仇三部曲”（《我要復仇》、《老男孩》、《親切的金子》）。
而內地，在八十年出現過一股復仇電影風潮，之後很多年，復仇就從文藝作品裡退場了，就連網文的主題，也變成了修煉自身，尋寶開掛。
但2012年，紫金陳在天涯連載的“謀殺官員”系列小說，又一次拉開復仇文藝的大幕，這幾年來，我們又陸續看到了很多復仇故事，去年大熱的《無證之罪》（改編自紫金陳的同名小說）是復仇故事，徐崢主演的《催眠大師》也是復仇故事。復仇，又一次變成了電影和小說的主題。
▲片尾這一幕，讓人想起《黑鏡》。事實上，故事裡的犯罪和懲罰，都是通過視頻監控、微博、視頻節目來完成的，很有時代感。
在這種激烈的動盪時代，人都在提問和渴望得到回答，在慘烈的現實中，是否會有救贖發生，愛，是否還能起到那麼重要的作用，足夠讓一個人絕地逢生，人性中的善與惡，是否能得到對等的獎懲？
《幕後玩家》給出了一個肯定的答案，黑暗的故事，卻有著溫暖的底色。
閱讀更多 韓鬆落 的文章
