和任何暢銷的驚悚影片一樣引人入勝，重新發現萊昂納多.達芬奇的《救世主》，這是藝術家自己手中為數不多的20幅倖存畫作之一，引起了全世界關注與轟動。
這是自1909年以來，首次發現的達芬奇一幅畫作。它在聖彼得堡冬宮曝光了，毫無疑問它是21世紀藝術界最偉大的發現，在紐約佳士得舉行的戰後和當代藝術晚會上《救世主》引來無數人的眼光。儘管這是達芬奇大約500年前的創作，但萊昂納多的作品對於今天創造的藝術同樣具有影響力，就像在15-16世紀當時那樣。
在美國的一些小型區域拍賣會上，很久以來它一直被誤認為是複製品。經過專家六年多的艱苦研究和調查，終於證實這幅畫的真實性。可以肯定的是，它屬於查理一世國王（1600-1649），在執行一年後製作的皇家收藏品清單中記錄下來。
2007年，紐約大學美術學院保護中心繪畫保護高級研究員兼保護者莫德斯蒂尼博士對這幅畫進行了廣泛的修復。莫德斯蒂尼博士已經廣泛記錄了這幅畫的保存狀態和它的保護過程，得出的結論是這幅畫確實是列奧納多.達芬奇的簽名作品。
基督耶穌的雙手，精緻呈現的捲曲頭髮，水晶圓球，以及他的大部分帷幔實際上都保存完好並且接近原始狀態。這幅畫保留了卓越的存在感和令人難以忘懷的神秘感，這是萊昂納多最精美的畫作。在左眼上方，仍然可以看到萊昂納多用他的手跟用來軟化肉體的痕跡。基督耶穌這張臉非常柔和，這是1500年後達芬奇的特色。作品連接的是一種心理運動感，一種神秘感，一種鮮為人知的東西。他吸引你，但他沒有給你答案...... 它具有後來的萊昂納多畫作所表現出的不可思議的陌生感。
大多數專家將這幅畫歷史定格在萊昂納多米蘭時期末期的14世紀90年代晚期，有人認為它比《最後的晚餐》稍晚一些，有人認為此畫與《蒙娜麗莎》是同一時期。
萊昂納多在創建《救世主》的過程中所做的許多變化，無論大小，都談到了他的天才的探索本質。萊昂納多在約翰福音4:14中描述了基督，他說：“我們已經看到並證明上帝已將他的兒子送作世界的救主。” 基督固定地凝視著旁觀者，輕輕地留著赤褐色的小環，左手拿著一個水晶球，並用他的右邊提供祝福。
基督的寶珠是王權的象徵，也是世界本身的象徵。萊昂納多在球體中精心複製的微小斑點和內含物表明它是由岩石製成的，是最純淨的石英形式，並且在文藝復興時期被廣泛認為具有強大的魔力。自中世紀以來，古代的岩石水晶已經被放置在聖物箱中，賦予石頭神聖的聯想。
對《救世主》的重新發現是對百年來繪畫史的補充， 這幅畫也是文藝復興時期藝術天才深刻動人的一部，影響力和令人回味的傑作本身是奇蹟般的存在。
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