新子／文
傅抱石的繪畫作品給我印象最深刻的有兩點：山水之瀟灑，人物之飄逸。他從傳統中來，拿來最精彩的筆墨精神，深邃潑辣墨，精準飄逸線；他從現實中入，山水情懷與士子之心的大融，修煉得傅氏藝術獨一家。傅抱石的繪畫才華完全取決於他自己的勤奮和對中國傳統文化的喜愛與研究，可以說是自學成才的大師。
傅抱石水墨人物
傅抱石對中國本土的傳統文化如醉如痴，不論是學問、人格行為和畫風都極為推崇晉風。他畫中的人物飄逸如仙，與東晉顧愷之的畫作《洛神賦圖》有一脈相傳之感，且更為清澈。傅抱石的人物畫雖然秉承傳統，但也具有鮮明的時代氣息。他極力的學習中國傳統藝術精髓，又極力地甩掉傳統程式化的東西。所以在他的筆墨中，能夠看到很多前無古人的筆法和藝術處理技巧。比如他獨創的“抱石皴”與他瀟灑飄逸的人格完全呼應。欣賞他的人物畫，如將盡兩千年前的高逸文風帶入了今天，拉近了千載時空，這是國畫大師傅抱石的獨到之處。當代藝術大家黃永玉從不評論自己的藝術，也很少評論其他藝術家，但他卻坦言：李可染和傅抱石是這個時代的兩個重要人物。在逼著看來，傅抱石是現代當之無愧的“酒仙”藝術家，可惜他的率真生命至61歲便畫上了句號，但他的藝術卻留下了無線的研究空間。
傅抱石水墨人物
傅抱石水墨人物
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畫家檔案：
傅抱石（1904～1965），生於江西南昌，祖籍江西新餘。少年家貧，11歲在瓷器店學徒，自學書法、篆刻和繪畫。1925年著《國畫源流概述》，1926年畢業於省立第一師範藝術科，並留校任教。1929年著《中國繪畫變遷史綱》，1933年在徐悲鴻幫助下赴日本留學。1934年在東京舉辦個人畫展。1935年回國，在中央大學藝術系任教。抗日戰爭期間定居重慶，繼續在中央大學任教。1946年遷南京。1947年10月，《傅抱石教授畫展》在上海舉行，新中國成立後，中國現代史進入了一個新的紀元。傅抱石開始迎接充滿希望的新生活。傅抱石作為江蘇國畫院院長，在1960年9月率領“江蘇國畫工作團”進行23000裡的旅行寫生，並由此推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。
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