酒為人生
傅抱石愛酒是藝術界眾人皆知的事兒。他曾經說過：“昔陳老蓮、高鳳翰、許友介……諸大師，均毀於酒;而我過去最敬佩的日本近代畫家幸梅嶺，橋本關雪……也毀於酒。”在他的客廳甚至還掛有清人黃易撰的“左壁觀圖右壁觀史，無酒學佛有酒學仙”一聯。
傅抱石對酒的熱愛用女兒傅益璇的話說便是：“一睜開眼就要喝酒。”在她的回憶中，傅抱石為了能喝上酒有時會像小孩一樣偷偷將酒藏在袖子裡，帶到書房。“我曾多次見到父親將高粱酒瓶藏在中式長衫的寬大袖筒裡，悄悄地帶到樓上畫室。當然，我們之間那‘不要告訴媽媽’的小小默契，我是頗心領神會的。直到父親晚年，母親在多年‘抗爭’不果之後，終於全面敗下陣來。雖然仍是憂心忡忡，卻也會捧著一杯酒爬上二樓送到父親手上。”
酒似乎比命還要重要，中年的傅抱石已經有高血壓、高血脂、血管硬化等毛病。然而他仍然大量喝酒。在坊間更有“無酒不作畫”的說法，也有他在畫《江山如此多嬌》時曾寫信給周恩來總理“索”酒的趣聞。
傅抱石與關山月為人民大會堂創作《江山如此多嬌》
傅益璇說父親喝酒並非只為酒，而是“往往醉後”所蘊含的巨大熱情成為他創作的動力。“當我站在父親的畫面前，感受那濛濛煙柳裡盪漾的春意，那如醉的楓林裡透出火一般的熾熱，還有那滿紙瀟瀟的潑墨山水，煙雨瀰漫的蒼涼，更有那氣勢磅礴、奔騰不止的瀑布，都會深深地被感動。
傅抱石一生最愛的一枚印章：往往醉後，只有畫出自己極為得意的作品時才在畫面一角重重地印上它。
傅抱石喜歡喝酒，自有他的道理。也許他在微醺之中，能感受到心靈的翅膀無比地自由，可以衝破那些壓抑在心裡的晦暗和苦悶，釋放出一切。
“大大咧咧”的生活
傅抱石出生於江西南昌的一個修傘匠人家，早年的生活非常貧困，曾補過傘，在瓷器店做過學徒，然而也正是從這時候開始他迷上了篆刻。17歲仿刻趙之謙印售賣養家，一時間名噪南昌，後來又自刻“印痴”一枚，鈐用一生，其癖好之深，刻印總數近3000方，可見其痴迷程度已非一般。
1947年傅抱石在上海舉辦個人畫展
對藝術如此執著，然而生活中的傅抱石卻“大大咧咧”，不拘小節，能吃飽喝足穿暖便已覺得是件幸事。女兒傅益璇在《傅家記事》中寫道：“父親愛吃的東西都是一些不值錢的平常食物，比如辣椒、豬頭肉、肥肉片、臘肉、臘豬肝，有正經的紅燒肉已經是很豐盛了。但對切成細條的炒肉絲或剁碎的‘獅子頭’卻不感興趣，大概是對做得太精緻的東西，有一種抗拒感吧!魚要清理魚刺，螃蟹更是複雜得無從下手，總之那種慢條斯理的吃法，父親是望而卻步的，嫌麻煩，最好是水泊梁山的‘大碗喝酒，大塊吃肉’才痛快。”
對於穿著傅抱石也非常隨意。“無論是冬天的老棉襖還是夏天的白布短褂，無一不是墨跡斑斑。”只有客人來時，才套上一件“罩褂”。在她的記憶之中，父親一生幾乎沒穿過幾件像樣的衣服，偶爾要出國訪問才穿下西裝還覺得渾身不自在。
不僅對生活要求不高，傅抱石對於生活中瑣碎的小事也不會在意。他從未進過廚房，甚至經過廚房遠遠的繞過。看到在廚房裡忙碌的妻子，頂多關切的問候幾聲“累壞了吧?歇歇!”。女兒傅益璇形容父親是“君子動口不動手”，即使是過年過節，也幾乎都是其母親一個人忙前忙後。
傅抱石與郭沫若、朱潔夫、郭平英在北京
生活中所有事情都是母親做的，我們子女又多，母親也來不及照顧我們，有時候誰吃過飯都不一定知道。不像現在的獨生子女，四個大人寵著一個小孩，真是太幸福了。” 傅益璇為此感慨道。不過她非常理解父親，因為大部分時間父親都在樓上創作。“一個成功男人的背後，必定有一個非常了不起的妻子。”傅益璇說，“正是因為父親對於這些俗事從不過問，完全由母親一個人在做，所以他才有大量的時間進行創作，研究他的藝術。藝術家不同於常人，他們的腦袋裡只有藝術，完全沒有其他事情。事實上，世界上很多名人也是如此，他們的背後也都有一位能完全支持他們事業的伴侶。”
愛家的男人
雖然在生活中毫不講究，但傅抱石對子女對妻子卻非常關心。傅益璇說，母親在生她時受涼落下了腰痛病，父親便時常為母親捶腰捶到深夜，直到母親睡著，這一捶便捶了很多年。這每一捶包含的不僅僅是傅抱石對妻子羅時慧的深厚感情，更包含了他對這個家庭的責任。試問世間有多少丈夫能有如此的耐心?
傅抱石與夫人羅時慧長女益珊在南京
對於子女，傅抱石更是關愛有加。傅益璇記錄了父親更多的細節：“我記得每逢颳風下雨，他都會走到我們房間來，關好窗子，拉好被子，從不叫醒母親。我在矇矓之中也能聞到父親那微微有些酒味的氣息。”此外，由於家裡清貧，多個子女面臨被送走讓他人領養的可能，傅益璇當時已經被送到了殺豬人家裡，而三妹傅益瑤也曾打算送給一個木匠。但由於傅抱石的不捨，結果最終一個都沒有送成。
1964年傅抱石與家人在南京
而在母親生病住院時，父親更是給以無微不至的照顧。傅益璇回憶了這樣一件往事：12歲那年，因扁桃腺急性發炎要割除，我當然不肯乖乖地聽話就範，一味地發脾氣，不肯手術。母親百般安慰不奏效，為之氣結，父親只好放下畫筆趕到醫院。手術後，父親幾乎天天都帶著“小人書”來看我，坐在病床前笑呵呵地問長問短，還不斷誇我“真乖”。這令隔壁病床的父母不無感慨：“就一個孩子呀?真是寶貝的。”母親卻哭笑不得地說：“一個?有六個啊!”試問，世間又有多少父親有如此耐心為子女講故事呢?或許，這正是藝術家獨有的細膩情感的表現。
1956年傅抱石與家人在南京
“父親在藝術上是如何教導你們的呢?”面對記者的提問，傅益璇的回答卻令人詫異，但細細想來到也合情合理。她說：“父親對我們都是散養的狀態，他從來沒有在藝術上要求我們取得怎樣的成績，也不會主動叫我們畫畫，全憑我們自己的想法。”藝術創作本就是天賦使然，並不是逼迫而成，也不是努力就能成功。傅益璇又說：“父親走得早，他並不知道我們幾個子女現在又都走上了藝術的道路，畢竟這是從小耳濡目染，極為熟悉的。他若地下有知必定非常欣慰。”
文章內容選自傅抱石女兒傅益璇《傅家記事》
傅抱石 國殤
傅抱石 屈原漁父
傅抱石 清閣箸書圖
傅抱石 山鬼
傅抱石 天女散花
傅抱石 井岡山
傅抱石 觀瀑圖
傅抱石 赤壁圖
傅抱石 松谷聞泉
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