《愛國者》第34集，劉芷含飾演的岸谷理惠把舒婕（佟麗婭飾）和岸谷雄一（盧芳生飾）綁在椅子上，準備用她的方式去守護愛情。在此之前她一直是隱忍、剋制的。
但最終理惠子還是死了，死於她愛著的丈夫岸谷雄一之手。理惠子的扮演者劉芷含對這一段的表演極具戲劇張力，理惠子的隱忍、爆發、猶豫、決絕全部以一種淒涼的形式謝幕，但觀眾卻記住了演員劉芷含。
“我覺得岸谷理惠的每一個舉動，
每一個眼神，都是有深意的”
有人說岸谷理惠是時代的犧牲品，原本她是日本萬千平凡夫妻中的一位，守著愛人過好一日三餐的生活。而她所處的時代及面對的人物逼著她，使她無法簡單純粹的生活。因為戰爭理惠子追隨丈夫來到了中國，在這裡她遇到了獨立女性舒婕，還有被時代改變的丈夫岸谷雄一，而她的命運也因此發生改變。
岸谷理惠在《愛國者》這部劇中是一個很特別的存在，國內戰爭題材的作品中，鮮少有透過戰爭去描寫日本人背後的家庭，因此也給演員創作帶來了一定的難度，沒有成熟的人物形象可供參考，她的神態如何，言行舉止怎樣，都需要演員通過自身的理解去呈現出來。
事實上，劉芷含做到了。她讓觀眾相信理惠子這個人物的存在。
劇中劉芷含要詮釋的不僅是一個日本女性的角色，在這個女性角色前還應該加一些定語 : 複雜，糾結，傳統，善良。舒婕是理惠子在中國唯一的朋友，但舒婕的豪爽灑脫的性格及丈夫岸谷對舒婕的欣賞，使她對舒婕的友誼中夾雜了羨慕甚至少許嫉妒。她愛岸谷，但她並不認同岸谷的行為和“理想”。
劉芷含說理惠子的複雜恰恰造就了她的有趣，這種有趣不單指角色本身，還有角色反饋給演員的體驗和感受。“理惠子比較有層次性，開始我覺得很有挑戰性戰，有難度，同時又特別有意思的角色。”
事實上，角色的層次性和複雜性也決定了其挑戰性，尤其是像理惠子這種涉及到日本人家屬的角色，在以往的影視作品中幾乎沒有可供參考的人物形象，對劉芷含也是一次不小的磨鍊，但劉芷含說她其實是有一些興奮的，越是複雜的角色越能激發表演的慾望的和潛力。
為了演好理惠子這個角色劉芷含事先也做了大量的準備工作，“理惠子那個時代的人太少了，她跟現在日本女性的狀態又不一樣。這一點其實還比較有難度。 通過查閱各種資料，包括看書，看影視劇的方式，和這些前輩們請教去了解她。”
在準備階段劉芷含給理惠子賦予很多想象，寫下她對理惠子這個角色的理解，跟導演及編劇交流對這個角色的感受，從她的表述裡明顯能感受到她對這個角色的探究欲，那種通過聲音傳遞的名為熱情和興趣的東西，使她整個人都顯得極具感染力。
“會寫很長的小傳，不停的抓住編劇老師，包括在現場也會抓著導演，跟人家聊，我說‘導演，我轉念一想，覺得又不一樣了。’我覺得理惠子好像每一個舉動，她的每一個眼神都是有深意的。”
演員對角色有信念感，觀眾才會相信角色
“通過外顯的儀態、眼神及肢體去靠近岸谷理惠。”
事實上，劉芷含不僅做到了形似，她讓觀眾有種穿越到了理惠子那個年代的錯覺。理惠子面對岸谷的崇拜，看向岸谷時有些閃躲的眼神，這些細節的東西讓觀眾不自覺地對這個處於弱勢群體的女性產生憐憫。理惠子沒有舒婕那樣的熱血抱負，她終生的願望不過是和岸谷白頭偕老罷了，但這個願望終究沒有實現。她逆來順受，甚至想用自己的方式來守護愛情，但最終死於岸谷手中。
理惠子的糾結、隱忍、委屈求全，甚至是她最後的反抗都會讓觀眾覺得那個時代確實有一個這樣的女性，甚至為理惠子最後的解脫鬆了一口氣。劉芷含的表演給理惠子這個角色賦予了信念感，從她出現到消失，觀眾始終相信有這樣一個人物存在。
甚至有時候劉芷含帶著妝出現在片場，很多同事會把她當做理惠子，“我每天早晨都是帶妝去現場，穿好衣服，大家都會說‘惠子你來了，惠子早這樣’。”而當她收工後，拆了髮髻，換了衣服，大家反而認不出來。這一點在《愛國者》的開播發佈會上也得到了證實，當劉芷含穿著平日裡的服裝出現在發佈會現場，導演和其他同事都一臉懵，完全沒有把眼前活潑嬌俏的姑娘和劇中那個低眉順眼的日本媳婦岸谷理惠聯繫到一起，可見其塑造的這一角色之深刻。
事實上，劉芷含確實有讓觀眾相信她飾演的角色的潛力，無論這種潛力是否與她個人的積累和努力有關。但作為演員，這確實是一種極其寶貴的財富。
有時候對手給的刺激，
更容易激發表演靈感
不過劉芷含也告訴記者，真正在表演中有些效果是無法預料的，作為演員能做的就是在表演前做好所有的準備工作，表演時做到全情投入。有時候對手給的刺激，更容易激發表演的靈感，“完全釋放自己，真正把自己交給角色，會達到意想不到的效果。”
“可能在分析人物的時候會有各種設想，但當你真正去演的時候，現場和對手會直接給你一些刺激。在表演的時候把這些東西都放下，關注你的對手。他們會給你的那種觸動是你完全沒法預料到的。這樣的刺激比我之前預想的更好，更有趣。”
作為演藝新人，劉芷含坦言能遇到《愛國者》這樣的作品覺得很幸運，一方面是作品及角色本身所具有的魅力，另外和佟麗婭、蘆芳生、郭秋成這些優秀的演員演對手戲，激發了表演的靈感，同時也給了她很多表演上的指導和建議。
比如最初劉芷含穿著和服的時候，還有些不適應，盧芳生就建議她去看《阿信》，先從儀態上找到理惠子的感覺。
在拍攝理惠子被殺那場戲時，張魯一從另外一個劇組騎著單車專門來看他們表演，給他們提供意見，“魯一哥就坐在我們旁邊看，我們特別激動的演了一遍，魯一哥說，‘我提點小意見’，就開始給我們尤其給我提了一些建議。”
劉芷含說那種感覺很奇妙，有一種迴歸課堂的感覺，但又比課堂更深刻。“他們對錶演特別謙虛，特別虔誠。你就會被帶入到那種氛圍，很快就能投入。”
劉芷含說拍《愛國者》最後一場戲的時候，現場的燈光師，攝影師營造的氛圍就像一層罩子，演員在罩子裡。“我真的進入到了一種忘我的情境裡，最後拍完之後，大家才回過神來，在這期間，包括換機位、抓拍、補拍，整個過程都沒有人說話。大家全情地投入到這場戲裡，全程都在角色營造的情緒裡。”
表演是源於生活的藝術，
保持對生活的熱愛及感受美好的能力
在上學期間，在機緣巧合之下，劉芷含出演了《父親的夢想》，在劇中飾演農村女孩彩霞，劉芷含提前一個月去跟隨劇組去農村體驗生活，包括使用鐮刀、割草、餵豬、割小麥......為了讓彩霞這個形象更真實，劉芷含30天沒有洗頭髮。說起那段經歷的時候，她就像拉開了話匣子，那些細枝末節的回憶被一點點打開，包括她對當地人們生活狀態及對貧困的感知和思考，能夠感受到她身上的那種悲憫。
2011年，還是學生的劉芷含參演了張澤鳴導演執導的《非常之戀》，飾演女主阿菊，作為她拍攝的首部愛情劇，《非常之戀》對劉芷含來說也是一次全新的體驗，而劉芷含也出色的完成了阿菊這個角色的塑造。
後來張澤鳴導演回憶起劉芷含，依舊不吝讚美之詞，“我對演員的挑選非常嚴格，會反覆要求演員搭配不同的對手，每次試戲她總是第一個準時到，對她印象很深；後來我問她，劇情需要你把齊腰的長髮剪到耳後的長度，你可以嗎？她答應的很乾脆，臉龐稚嫩，眼神很純又很堅定，我就認定她了。”
而在熒屏之外的劉芷含，興趣廣泛，用她自己的話說對很多事情都抱有極大的熱情，“像潛水，潛水一開始是休閒潛，之後認識了李旭東先生，成為了psai（國際專業潛水協會）的技術潛水員，最近我又入了一個新‘坑’，就是IDPA，是美國自衛手槍協會辦的一個訓練班，開始學習射擊。”
劉芷含算是女演員裡比較特殊的一位，她那些又酷又刺激的興趣愛好，總是和女演員對外貌的維護相背離，而她自己卻樂此不疲。談及這些興趣愛好的時候，能感覺到她身體潛藏的巨大能量，那種累並快樂著的體驗大概只有真正熱愛的人才會懂。
“每天都很酷熱，曬到沒朋友。尤其是在老撾，基本都是在室外，當地紫外線太強了，在射擊的時候，你就會覺得太好玩了，太刺激了，但又不停的在跟自己說，‘不行，我要塗防曬霜，我臉開始起皮了，’真的會曬到你整個臉紅腫，會脫皮。”
劉天池說“一個演員如果沒有感受生活的能力的話，他演出的東西必然是乾癟的”。表演是源於生活的藝術，而缺乏對生活的體驗是橫亙在現在很多年輕藝人面前的障礙。對演員來說平時的感動、傷心等各種情緒都能成為表演的經驗，需要的時候，啟動開關，把儲存起來的情緒調動出來。
從這一點上來說，劉芷含是幸運的，她身上那種很本真的東西，包括對生活的洞察力，感受美好的能力，一直未曾遺失。
劉芷含說她在兼顧這些興趣的時候，也會有意識地去關注生活，或許這些不同的體驗在將來的某一天會為她的表演帶來靈感，“演員真的需要積累，不應該是那種活在溫室裡的人，你要體驗更好的，也能接受最差的。至少要對生活中的人和事都很感興趣。”
而關於未來，劉芷含說沒有太多的具體規劃，能做的便是做好當下的每件事，在機會來臨的時候有能力迎面而上，而不是選擇後退。“因為演員還是比較被動的一個行業。但我會全情的去投入，去塑造好角色。”
作者|方雁橙
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