在中國近現代美術史中，著名畫家顏文樑絕對是一個不可或缺的美術教育家，他與林風眠、徐悲鴻、劉海粟應該並列為中國四大美術教育家 。
1922年，顏文樑與胡粹中、朱世傑就創辦了蘇州美術專科學校，但不知是何種原因，顏文樑的知名度卻遠遠不如林風眠、徐悲鴻、劉海粟，其箇中原因，當值得美術史家們進行深入的研究和探討。
顏文樑在蘇州寫生
顏文樑（1893—1988）字棟臣，江蘇蘇州人，1893年7月20日出生於江蘇省蘇州府一個美術世家，其父顏純生為清末民初蘇州畫苑耆宿，曾是任伯年的高足，與吳昌碩、陸廉夫、顧鶴逸等人都是畫友，顏純生因左耳失聰，因此號“半聾居士”。
顏文樑生長在這樣一個丹青之家，自幼耳濡目染，在父親的指導之下，很自然地就走上了中國傳統繪畫之路。
1899年，6歲的顏文樑開始入讀私塾，8歲正式從師學習花鳥和水彩畫，12歲即臨摹《芥子園畫譜》，13歲就曾臨摹胡三橋的畫作《鍾馗》，當時已經集“詩、書、畫、印”於一身的吳昌碩見而嘉之，在其畫上題字。
1906年，著名學者、藏書家、書畫家、文博鑑賞家王同愈在蘇州創辦了長元吳公立高等小學堂，顏文樑入讀這所學校時，幸運地遇到了美術老師羅樹敏，由此開始涉獵西洋畫，並且畫技進步很快。
1910年6月，時任兩江總督端方主持創辦的“南洋勸業會”在南京舉行，這是中國歷史上首次以官方名義主辦的國際性博覽會，當時被稱之為“我中國五千年未有之盛舉”，梁文樑的鉛筆著色畫《蘇州火車站》被學校推薦，作為佳作在“南洋勸業會”上展出。
1911年，顏文樑考入上海商務印書館當學徒，開始學習刻印、製版和印刷技術，由於其擅長美術，不久就被調至圖畫室學習西畫，得到了時任圖畫室主任、日本畫家松岡正識的指導，從此正式學習西畫。
青年時期顏文樑
顏純生在上海偶然見到了法國畫家一幅描繪普法戰爭場景的巨幅油畫，畫面場景宏大，人物形象真實生動，顏純生被西畫寫實的表現力深深地震撼到了，開始對兒子顏文樑學習西畫鼎力支持，但顏文樑卻苦於無師傳授，遂決心立志自習油畫。
1912年，顏文樑辭工回到蘇州，開始潛心學習西畫技藝，自己研究試製了油畫顏料，經過反覆試驗，顏文樑以松香水+魚油+顏料混合成油畫顏料，並以此臨摹西洋油畫印刷品，效果還算不錯，用自制顏料創作了第一幅油畫作品《石湖串月》。
1913年，顏文樑被聘為小學圖畫教員，有了一份正式工作，在教學之餘還是潛心研習繪畫，這時顏文樑與吳子深相識，二人同庚且一見如故，交情日篤且終生不渝，吳子深家族為吳中望族，家中收藏了許多宋元古畫，吳子深還曾赴日本考察美術，後來吳子深的弟弟吳秉彝師從顏文樑學畫。
1916年，顏文樑被聘為吳江縣立中學圖畫教員，翌年，顏文樑應邀為上海“來青閣”書坊畫了16幅水彩風景畫，“來青閣”主人楊壽祺，當即將這些水彩畫交付商務印書館，以三色版彩色印刷，在社會上銷行之廣，完全出乎意料，由此也印證了顏文樑的繪畫水準，也確實達到了一定的高度。
1918年，顏文樑被蘇州第二女子師範學校校長楊達權聘為圖畫教員，這所學校創辦於1912年7月，楊達權女士是蘇州教育史上第一位中等學校女校長。
1919年1月，顏文樑與友人共同發起組織了“蘇州美術賽畫會”，這是中國美術史上第一個全國性的美術展覽會，以“提倡畫術、互相策勵、僅資瀏覽、不加評判”為宗旨，以非抄襲或臨摹前任作為標準，徵集了蘇州及全國各地中西畫家作品陳列展覽，每年舉辦一次，每次展覽兩個星期，整整堅持了20年未曾間斷過。
1919年秋，著名畫家李超士從法國學成歸國，在上海舉辦了個人畫展，其中的色粉畫作品給當時觀展的一些畫家帶來了全新的視角感受，引起了中國美術界的轟動。
當時中國正處於新文化運動蓬勃發展時期，而上海又是“西畫的搖籃”，對西畫技藝的膜拜成為上海畫家主動與自覺的追求，為了適應畫家創作的需要，當時的一些洋行不斷地從西方進口色粉畫筆和畫紙，而上海的幾家美術顏料廠也紛紛開始生產色粉和畫筆。
在這樣一個大背景之下，顏文樑也開始嘗試這一“舶來品”作畫方式，畫了他的處女作《岳父》，效果特別好，接著又創作了《畫室》，他在熟練掌握了色粉畫技巧之後，顏文樑根據自己對透視、色彩、景緻、人物的理解和研究，以中國老式廚房全景作為題材創作了《廚房》、《老三珍肉鋪》等色粉畫代表作品。
1922年7月，顏文樑與胡粹中、朱世傑創辦了“蘇州美術暑期學校”，這是一個暑期培訓班性質的學校，教授一些繪畫愛好者，當年9月又更名為“蘇州美術學校”，更名後的學校顯得“高大上”，但辦學條件還是十分簡陋，租用中學校舍，教員也都是盡義務而已，
但這卻是開創了蘇州美術教育的先河，使蘇州成為中國美術教育基地之一。
1925年，蘇州美術學校借用滄浪亭三賢祠河南會館房舍辦學，並首招女生入學，為蘇州男女同校之始，顏文樑與胡粹中、朱世傑作為“蘇州美專”的創始人，曾被畫界譽為“滄浪三傑”。
滄浪三傑之一顏文樑（右一）
1927年4月，國民政府定都南京後，顏文樑的一個學生出任蘇州公益局局長，他聘用顏文樑負責滄浪亭的保管和重修之責。
滄浪亭是始建於北宋時期的古典園林建築，是蘇州現存最為悠久的古代園林，但當時卻因年久失修，破敗不堪，亭園荒廢。
顏文樑開始倡議政府和個人出資進行修繕，除了政府出資籌建美術館之外，多餘房舍由公益局會同教育局撥付給蘇州美術學校作為校址，顏文樑的好友吳子深也慷慨捐出巨資，整修園林和房舍，購置教學設備，正是由於吳氏家族捐出鉅款，顏文樑與胡粹中、朱世傑等人才能在蘇州滄浪亭繼續開辦蘇州美術學校。
1927年秋，顏文樑與剛剛學成歸國的徐悲鴻在上海相識，顏文樑的繪畫和為人深得徐悲鴻的讚賞，徐悲鴻力促顏文樑去法國留學深造，胡粹中、朱世傑也極力鼓勵顏文樑去法國進修。
顏文樑接受了徐悲鴻的建議，以自己歷年教學所得八千元積蓄，作為自費留學基金，而當時正值法郎貶值，留學法國可謂機會難得，顏文樑去法國留學期間，由胡粹中代理校長，朱世傑襄助校務。
1928年9月，顏文樑乘“帕朵斯號”郵輪遠赴法國巴黎留學，他首先拜訪了徐悲鴻的老師達仰教授，經過達仰教授的推薦，顏文樑在巴黎國立高等美術學校羅朗斯教授門下學習油畫。
羅朗斯教授也是法國著名畫家，在其指導之下，顏文樑的油畫技藝突飛猛進，他還經常出入巴黎美術館和博物館，臨摹了許多世界名畫。
顏文樑在巴黎留學期間，除了遊歷法國各地，還到西歐各國遊歷，參觀了一些國家的博物館，考察西方國家的美術教育情況，陸續購置了500多件著名的雕塑石膏像及萬餘冊圖書畫冊，並分批次運回中國，用於蘇州美術學校的教學，這在眾多留法畫家中是不多見的，以致當時蘇州美術學校石膏像的數量，甚至超過了全國美術學校所有石膏像的總和，這讓全國各地美術學校都羨慕不已。
1929年3月，顏文樑以國內帶去的色粉畫《廚房》、《畫室》及油畫《蘇州瑞光塔》參加了法國春季沙龍畫展評選，均被評選委員會選中參加展出，其中《廚房》獲得評選委員會榮譽獎，時任法國教育部長和美術部長親授獎狀，當時中國畫家在法國獲如此殊榮，僅顏文樑一人而已。
色粉畫《廚房》
《廚房》所描繪的是清末民初時期江南傳統生活場景，顏文樑以精湛的藝術手法，表現了廚房中人物神態，尤其是廚房中陳設物體的質感，猶如照相機一般定格了夕陽下的廚房。
1932年暑期，顏文樑學成回國，繼續擔任蘇州美專的校長，當年8月，由吳子深獨資興建的蘇州美術學校新型教學大樓落成。
這座建築採用希臘式建築風格，列柱拱廊，寬敞宏偉，莊嚴美麗，設有辦公室、教室、畫室、陳列室、實習室等50餘間，由上海工部局建築師吳希孟設計，蘇州張桂記營造廠承建，共耗資五萬四千銀元，其規模為當時全國美術學校之冠。
迄今為止，“蘇州美專”遺址還保存完好，依然屹立於蘇州滄浪亭畔，水天相映，獨具風采和魅力，成為中國近現代美術發展一個可尋根之處，也見證了中國現代美術發展的歷史進程。
原“蘇州美專”舊址
1932年10月，南京國民政府教育部批准蘇州美術學校更名為蘇州美術專科學校，人們習慣簡稱為——蘇州美專。
1933年秋，顏文樑應徐悲鴻之邀，兼任國立中央大學藝術系教授兼代理系主任，他經常往來於蘇州和南京之間授課。
從1932年“蘇州美專”新樓落成至“七七事變”前夕，是蘇州美術專科學校的黃金時期，不但師資力量雄厚，教學條件優越，教學環境優美，而且圖書資料和教學模型豐富，吸引了全國無數美術愛好者前來報考。
“八.一三事變”之後不久，與上海近在咫尺的蘇州就不斷遭到日機的狂轟濫炸，被炸死炸傷的民眾無數，到了10月間，日軍已經開始進攻蘇州，顏文樑不得不停辦“蘇州美專”並解散師生，踏上逃亡之路。
1937年11月19日蘇州淪陷，遭到日軍數次大規模屠殺，尤其是日軍富士井部和海勞原部最為殘暴，先後有一萬多人被日軍屠殺，“蘇州美專”大樓也被日軍強佔為司令部，教學設備被損毀嚴重。
顏文樑在上海流亡期間，應流落到上海的原“蘇州美專”學生之請，在上海租房開辦了“蘇州美專”滬校，收留了流亡學生繼續完成學業，顏文樑自己也在租界內的之江大學兼任教授，當時之江大學、滬江大學、聖約翰大學、東吳大學等教會大學在上海公共租界內組成了上海基督教聯合大學。
太平洋戰爭爆發後，上海基督教聯合大學被迫解散，但顏文樑依然堅持辦學，儘管經費拮据，有時只能靠賣畫來維持，日本人仰慕顏文樑的名望和才氣，數次威逼利誘其回蘇州覆校，都被顏文樑拒絕，表現出了崇高的民族氣節。
1945年日本宣佈無條件投降後，顏文樑出任覆校委員會主任委員，開始為蘇州美術專科學校覆校而奔波，當年11月就返回“蘇州美專”原址授課。
1945年12月24日，上海國立幼稚師範學校成立時，顏文樑應校長陳鶴琴之邀，兼任上海國立幼稚師範學校教授，並經常往來於蘇滬之間授課。
1952年是蘇州美術專科學校建校30週年，學校舉辦了隆重的30年校慶，正當全校師生沉浸在校慶的喜悅之中時，適逢全國高等院校進行院系調整，根據中央政府文化部的決定，上海美術專科學校、蘇州美術專科學校與山東大學藝術系合併組建為華東藝術專科學校，校址設在無錫市。
已是花甲之年的顏文樑被調任中央美術學院華東分院副院長，朱士傑被調到新成立的華東藝術專科學校擔任教授，而胡粹中則被調任西安冶金學院教授，“滄浪三傑”就此天各一方，而建校30週年的蘇州美術專科學校也不復存在，徹底從中國美術史上消失，上海美術專科學校和蘇州美術專科學校這兩所歷史上著名的美術院校，沒有被歷史傳承下來，實在是歷史的遺憾，否則它們都將是具有百年曆史的美術名校。
顏文樑居住在上海淮海路一幢別墅內，他自己經常往返於滬杭之間，除了去杭州授課“油畫八法”之外，大部分時間蝸居在上海家中，有時萌生畫意，就隨興趣所致而揮毫，顏文樑的家也成為原“蘇州美專”師生的驛站，凡是來上海出差者，大家都來看望老校長，彼此之間切磋畫藝。
顏文樑（左二）與豐子愷（右三）、林風眠（右二）等人鑑賞畫作
1966年5月，無產階級文化大革命爆發，已過古稀之年的顏文樑被浙江美術學院造反派勒令回杭州受“審”，還被帶上“吸血鬼”的大牌子進行批鬥，次年，浙江美術學院曾被短暫撤銷，顏文樑被釋放回上海。
上海的美術界也並沒有放過顏文樑，在批鬥中國美術家協會上海分會副主席、上海中國畫院院長豐子愷時，顏文樑都被“請”來陪鬥。
顏文樑又被勒令回杭州接受“再教育”，還被軟禁在一個空教室內，時間長達一年三個月之久，每天都要寫交代材料和思想彙報，精神和肉體上都備受屈辱和折磨。
1980年3月，原蘇州美術專科學校校友會在蘇州主辦首屆《滄浪之友》畫展，全國各地校友紛紛趕來參加這一歷史盛會，已經87歲高齡的顏文樑在兒子的陪伴下，專程從上海趕到蘇州參加畫展和聚會，在眾多校友的陪伴下，大家故地重遊，彼此間唏噓不已，紛紛合影留念，這也是顏文樑最後一次重遊滄浪亭。
1983年7月20日，是顏文樑九十週歲誕辰紀念日，上海美術家協會、浙江美術學院、原蘇州美術專科學校校友紛紛前往祝壽，顏文樑個人畫展也同時在上海和北京兩地展出，觀者如潮，成為當年中國美術界一大盛事，畫高、品高、壽高的顏文樑一時成為中國畫壇的風雲人物。
1984年，顏文樑的油畫《楓橋夜泊》獲得第六屆全國美術展覽榮譽獎，這似乎是安慰一下已經90多歲的老畫家了。
《楓橋夜泊》以唐朝詩人張繼途徑蘇州寒山寺時寫下的一首羈旅詩：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半歌聲到客船。”張繼以精確而細膩的意境，講述了一個客船夜泊者對江南深秋夜景的觀察和感受，勾畫了月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象。
歷代畫家都曾以此詩意境作畫，而顏文樑創作的《楓橋夜泊》，以古典寫實技法為主，兼容法國印象派筆法，筆觸細膩，色彩處理結合光色變化，使得畫面中的河道、船隻和岸上的樹叢處於完整的遠近縱深合理構圖空間。
油畫《楓橋夜泊》
1988年5月1日上午，顏文樑在上海壽終正寢，享年96歲，他幾乎活了一個世紀，可謂是中國美術界的老壽星之一，顏文樑的骨灰被家人歸葬於姑蘇七子山麓鳳凰公墓，其靈魂永遠安息在家鄉的懷抱裡。
顏文樑對中國美術教育事業的傑出貢獻，必將永遠地載入美術史冊之中，而他所創作和留下繪畫作品，也必將成為祖國藝術寶庫中的珍品。
普通公眾似乎對顏文樑缺乏認知，在徐悲鴻、劉海粟、林風眠、顏文樑這四大美術教育家中，顏文樑是最年長者，但其知名度卻遠遠不如其他三位，顏文樑在建國後的史料也嚴重缺乏，這對全面認識和了解顏文樑都非常困難，尤其顏文樑後半生都是空白的，但事實肯定不是這樣，我們還有待於進一步認識顏文樑和他對中國美術的傑出貢獻。
晚年顏文樑
活躍在當今中國美術界的著名畫家陳丹青、許江都曾見過顏文樑老先生，也都親耳聆聽過老先生的藝術指導，在陳丹青和許江的眼中，顏文樑就是中國現代美術界的“老祖宗”，是美術大師級的人物。
中國美術家協會主席靳尚誼回憶他當年在中央美術學院求學時，所使用的石膏像都是從“蘇州美專”石膏像翻模的，由此可見顏文樑在中國美術教育、特別是油畫教育領域所起的重要作用。
閱讀更多 林海青蛙 的文章
