1.
原生家庭的苦与乐，悲与喜，幸与不幸，一直都潜移默化的影响着我们。
民国世界的临水照花人，那个生前身后都拥有千万读者的张爱玲，却在爱情里伤痕累累。
在原生家庭中她没有真正感受过温暖的爱，所以她一生都在寻找那样的爱。
她恨父亲，在她与继母起争执时没有护着她，反而是打骂拘禁她用行动维护继母，本该处处护着且非常爱自己的人，却毫不犹豫给伤害。这对于任何一个孩子来说，比陌生人给的伤害更深也更容易被铭记。
他不喜欢父亲的花心，却爱上了和父亲一样花心的胡兰成。她可以接受胡兰成在与别人的婚姻关系内和自己相亲相爱，也可以接受他在和自己的婚姻关系内与别人相亲相爱，因为她早已将当初父亲对待婚姻的态度内化。
父母离婚后，她留在父亲家里的理由并不全是经济原因，那时候她从父亲那里依然可以获得爱，可是在继母进门后，大小姐的势头不再，父亲向着的是继母，在绝望之后她从父亲的家里逃离，也从此断了和那个家的”情“。
黄维仁博士曾说，所有的亲密关系都是亲子关系。因为原生家庭的亲子关系造就了第二家庭的亲密关系。
张爱玲的原生家庭给了她富裕也给了情感上的伤害，她的才华大概有一半源自于原生家庭的培养，但是与胡兰成爱情和婚姻里的伤也受了原生家庭的影响。
2.
《芳华》里从小在家里被弟弟妹妹保姆讨厌、逃离家到了部队又被战友讨厌欺负的小曼爱上了像自己生父一样给过她温暖的刘峰。
她一直怀念疼爱自己的生父，为了得到母亲当初的和生父结婚时定做的红毛衣，她从同父异母的妹妹那里拿来，拆成线头再重新染色织好变成黑毛衣，穿在自己身上，因为那是亲生父亲特意为母亲定做的。
排练时，刘峰每一次托举和搂抱，让小曼感受到了当年被父亲扛在肩上的踏实、安全，小曼从那时候开始对刘峰萌生了情意。在经历了战争、丈夫战死、住精神病医院等等一系列的伤痛之后，最后的最后，她选择陪在他身边。
小曼对于刘峰的执着也源自于她的父亲。
严歌苓在《芳华》中写到：记忆本身也是活的，有他自己的生命和成长，故事存在那里面，跟着一块活，一块成长，于是就不是原来的模样了。
我们的记忆，有时候会为了安慰自己而被有意识的改动，而改动后的记忆迎合了我们心理的某种需求，所以并没有那么牢靠。
不知道从什么时候开始，大多数人将婚姻的幸与不幸的都归结于原生家庭的因。
的确，原生家庭就像是一个参照物，后来的我们要么过得和父母一样幸福或不幸，要么与她们的状况完全相反。
3.
你的父母 就是他们让你如此糟糕
这也许不是其本意，可事实如此
他们不仅把自己全部的缺点遗传给你
还苦心孤诣地为你增加了不少
英国诗人，菲利普·拉金用诗很直接的告诉读者，是父母、原生家庭让我们成为现在的样子。
的确，不知道从何时开始，原生家庭就像是一种无法根治的家族遗传病，我们将自己身上的不足、不幸、不如意全都归咎于原生家庭。
可是原生家庭、成长经历对个体而言只是一个因素而不是全部因素。我们之所以变成现在的样子是很多因素造成的，其中包括遗传基因、原生家庭的影响、自我的努力程度、人生的境遇等等。
对于任何一个孩子来说，不管在什么样的原生家庭中都会受伤，只是程度深浅不同而已，倘若要追溯，每一个父母在他们的原生家庭中未必没有受过伤。
创造了苹果帝国的乔布斯是父亲的私生子曾被遗弃，拥有有趣灵魂的高晓松曾有二十年没有问过父亲任何问题，我们称为老徐的徐静蕾因为原生家庭曾经很讨厌被干预，张韶涵谈及母亲对她的伤害时一度哽咽，他们都曾受过原生家庭的伤，可是他们每一个人最后都做着喜欢的事情，也过得很好。
《欢乐颂》里樊胜美说：“一个人的家庭就是一个人的宿命。”
在很多人心里，原生家庭的伤就像代代相传的诅咒，永远无法打破。
4.
我们常常会纠结于原生家庭的伤，当我们的关注点始终放在怎么被伤害时，或者当初的伤口多么深多么痛时，便无法做到治愈自己，更无法结束“原生家庭”的诅咒。
虽说打破原生家庭的诅咒终究不容易，但是成年后幸不幸福的关键早已不是童年的经历，而在于自己，当我们跳出自己来看自己时，曾经忽略的东西会浮现出来，而那些东西也许是我们重回原生家庭的一把“尚方宝剑”，当年那个胆怯、无助、忧虑、恐惧的小孩子，已经长大成人，当年的那样的焦虑也可以面对和解决了。
成年后，期盼别人无条件的爱终究是不现实的，无条件的用爱去滋养现在的自己，是我们自己应该肩负的使命和责任。
当我们看清楚了原生家庭的那些伤害，且能做到如上所说的“跳出自己去看自己”，最后与原生家庭和好，那代代相传大诅咒也慢慢被打破。
过去早已过去，当我们真的将过去放下，并能够寻找更加积极的意义，过与“诅咒”完全不同的人生，拥有良性亲密关系时，便是真的从过往中走出来，亦打破了原生家庭的诅咒。
一个混迹江湖的治愈系井姐，坚持暖心，专注情感治愈，偶尔写写故事。
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