傳媒大眼導讀
婆媳劇這一足夠接地氣的類型劇題材，如今已徹底走進了發展的誤區，不僅難以折射新時代背景下有著廣泛群眾基礎的家庭關係，更是淪為狗血劇情與無聊尬演的重災區。
眾所周知的一個事實就是，國產婆媳劇的氛圍向來就十分緊張。除了圍繞“惡婆婆”、“生二胎”等問題外，似乎國內的婆媳劇並沒有在其他類型劇的進步中吸收到什麼經驗。
要知道，以婆媳關係為核心的家庭倫理劇也曾一度成為國產電視劇中的主打題材，除了在倫理主題和價值導向等方面反映著時代的更迭和社會的發展，也為觀眾呈現出一幅更為廣闊的家庭生活畫卷。
而這一足夠接地氣的類型劇題材，如今卻已徹底走進了發展的誤區，不僅難以折射新時代背景下有著廣泛群眾基礎的家庭關係，更是淪為狗血劇情與無聊尬演的重災區。
尤其是在對比國外的同類劇集時，我們往往會驚訝地發現：同為婆媳劇，為何差距會這麼大？
曾經的國產婆媳劇，也有過一段輝煌的記憶
作為早期家庭倫理劇最重要的組成部分，以婆媳關係為敘事主線的這一特定類型劇，因為更貼近老百姓的日常生活，豐富多彩的內容又往往最易將現實社會和家庭生活中的諸多現實問題生動地表現出來，所以此類家庭劇曾一度霸佔各個衛視的黃金檔期，引發觀眾普遍的情感共鳴。
從早期的《婆婆媳婦小姑》到近年來的《麻辣婆媳》《當婆婆遇上媽》，以婆媳矛盾為主線的家庭劇可謂源源不斷。而觀眾也樂於看到像《媳婦的美好時代》中“毛豆豆”這樣善良溫柔的好媳婦。
雖然觀眾對善良溫柔的好媳婦更為喜聞樂見，但2007年播出的《雙面膠》這類反思型婆媳劇的出現，還是引發了大部分觀眾的熱烈反響。“保持距離與獨立”這樣切實可行的現實思考是否適合國產婆媳劇，也成為當年媒體上最為熱門的熱議話題。
2009年，“婆媳劇”進入了一個高產期。《家有公婆》《拿什麼滿足你，我的婆婆》《鮮花朵朵》《帶上婆婆嫁》……一大批作品相繼面世。而《孃家的故事》和《王貴與安娜》以及獲獎無數的《金婚》，都成為這一波熱潮中湧現出的經典之作。
2010年這一年內，不僅有《孃家的故事2》《婆家孃家2》等續作推出，還有《我的美麗人生》《忘掉我是誰》《婚姻保衛戰》《歡喜婆婆俏媳婦》等關於婆媳關係與家庭矛盾的多部劇集相繼推出。值得一提的是，由沙溢主演的《婆婆來了》以及橫掃飛天、金鷹、華鼎、國劇盛典等各大劇集類獎項且在臺灣、日本、非洲等國家和地區熱播的《媳婦的美好時代》，進而帶動了一大批《XX來了》《XX的XX時代》之類的婆媳劇的出現。
少見“鬥法”的海外婆媳劇中，“婆婆”才是最吸睛的存在
說到國產婆媳劇的最大看點，顯然就是在看婆媳間的鬥法過程，然後丈夫或兒子夾在其中，扮演者“裡外不是人”的尷尬角色。但是在國外的同類劇集中，我們卻很難看到類似的情節出現。比如韓劇中就很少有單純以婆媳關係為中心來展開故事的電視劇集。
雖然如此，但很多海外劇集中的“婆婆”還是能夠大放異彩，甚至成為比男女主角更具吸睛力的存在。
對比國產婆媳劇中不斷上演的各種緊張關係，韓劇中的婆媳關係顯然更為融洽。比如近期熱播的韓劇《金秘書為什麼這樣》中，可愛的婆婆對未來的兒媳出手十分大方，就很快在觀眾當中引起了熱議。
在大多數觀眾的固有認知中，標配版的豪門婆婆通常都是坐在咖啡廳的座位上，一杯水，一個信封，裡面裝著滿滿的鈔票，一旦話題進展得不夠順利，就一杯水潑向女主，然後底氣十足地告誡對方：“拿著錢馬上離開我兒子！”
然而，《金秘書為什麼這樣》中的情節卻恰恰相反，男主樸敘俊的媽媽帶著女主“金秘書”去逛街吃飯，還半開玩笑地強調自己保養得很好，走出去別人還以為我們是兩姐妹呢！如此幽默多金又寵愛兒媳的婆婆，在國內的“婆媳大劇”中幾乎從未出現過。
雖然婆媳劇對題材的選擇十分有限，但找好突破點還是能夠跳出俗套的藩籬。國外的家庭倫理劇在表現婆媳關係時，不僅在本土擁有良好的市場反響，即便走過國門依舊能在世界各地擁有大量的擁躉，究其原因，還是因為在作品的製作過程中就帶著一份更濃厚的人情味。
事實上，國外的家庭倫理劇對婆媳關係的選材往往採取“兩極”法。
一級是表現日常生活中的小事，最大程度地還原生活的本真。比如2012年播出的韓劇《順藤而上的你》。作為年度的“國民電視劇”，其收視率逼近50%。在劇中由尹汝貞飾演的婆婆就極為討喜，儘管偶爾也會透露出對媳婦的一些不滿以及對兒子的一些偏袒，但她向觀眾傳達了一個十分“接地氣”的婆婆形象，讓人在平淡的劇情和飽滿的細節中很容易記住這樣一位婆婆的人設。
另一極就是表現非常態環境下的大人物，展現一定的神秘感。比如《妻子的誘惑》中由琴寶羅飾演的婆婆，狡猾奸詐不說，還十分嫌棄自己的兒媳婦，甚至會幫著兒子一起趕這位媳婦出門。通過這些新奇、刺激的情節設置，充分滿足觀眾對並不熟悉的生活領域的好奇心，進而勾連起觀眾的追劇熱情。
國產婆媳劇怎麼就沒了觀眾緣？
對比日韓等海外劇集中以婆媳為主線的家庭倫理劇就不難發現，國產婆媳劇之所以會漸漸失去了觀眾緣，主要原因就在於作品的質量方面確實並不佔優。那麼，造成這一結果的原因又是什麼呢？
其中最重要的一個原因，莫過於觀眾審美需求的變化。當下的觀眾與十年前相比，對影視作品的欣賞水平和感知能力都在發生著巨大的變化。十年前紅極一時的瓊瑤劇，其中誇張的表演、瑪麗蘇式的表達方式已不再是當下觀眾能夠喜歡甚至接受的類型。而婆媳劇想憑藉狗血劇情持續吸引觀眾的注意力，也很難再輕易奏效。
此外，編劇人才的缺乏也成為導致婆媳劇失去觀眾緣的重要原因。觀眾對優質內容的需求和內容創作者的能力不匹配，是造成這一結果的直接誘因。一旦編劇這門“手藝”從文藝創作變成了工業化的流水線生產，必然導致大量粗製濫造的“快消品”誕生。十年前婆媳矛盾的橋段還重複出現在當下的家庭倫理劇中，勢必會加劇觀眾的審美疲勞感，進而導致觀眾的不斷流失和收視率的急劇下降。《文藝報》就曾針對這一現象發文，疾呼“‘婆媳鬥’電視劇同質化嚴重，熒屏需要溫情天”。
正如著名編劇王麗萍所言，新時代的婆媳劇也同樣可以有大作為的地方。首先要在人物關係的設置上打造更多懸念感，不要讓觀眾在第一集就看到結尾的劇情走向；其次是節奏要更加明快，臺詞也要更有人情味；最後是要有足夠的撫慰人心的力量，即使生活有讓人沮喪的時候，婆婆也要學會尊重兒子的自由，媳婦也應該懂得尊重婆婆的意願。
相比之下，當狗血成為婆媳劇的標準動作，撕X成為固定化的吸睛套路，或許已經說明我們在對待生活的態度上失去了誠實這個最基本的原則，畢竟影視劇中的套路也要建立在現實生活的基礎上，那些無法讓人習以為常的東西，又能帶來多少似曾相識的親近感呢？
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