中國繪畫經歷幾千年的發展，內容之豐富，文化底蘊之厚重，充分顯示了中國傳統藝術的博大與深邃。寫意人物畫，已成為其中一種獨特的中國繪畫藝術形式。“形”和“意”一直貫穿於畫家們創作的始終，歷代畫家們以他們的才智巧妙地處理著形、意關係，推動著中國畫的發展，使得繪畫的語言包羅萬象，表現力強大。
王家訓觀摩自然造化，數十年筆耕不綴，他的國畫人物作品用筆有力，收放自如，重視“形”“意”相依進行創作的根本，無論從筆墨技巧還是氣韻的把握都做到了“真放本精微”。其筆墨灑脫而精湛，形象鮮活，在用線和筆墨運用上則更具意趣和氣度。其古典題材人物精神和意境表現完美，以少數民族人物為題材的作品則具有鮮明的個性特徵和豐富的筆墨技巧。粗筆水墨和線有機結合，用筆洗練、粗放，對比鮮明、節奏豐富，根據畫面和抒情達意的需要，靈活運用線條，很好的繼承了前人“書畫用筆同法”的精華。
現實生活是一切藝術創作的源泉，生活積累越多，創作時就越能得心應手，所創作的作品才更具有藝術性和深刻性。
王家訓筆下的形象，無論是人物、花鳥還是山水，個個都氣韻生動，清新自然，具有很高的藝術表現力。他能夠根據具體表現對象而採用恰當的繪畫技法，將工筆、白描和寫意融會貫通，或粗筆勾畫，或細筆漫繪，都能夠將形象的內在精神與外在形式有效地展現出來，令觀者回味無窮，意趣揚溢。
如《戲說》線條有力，幹練簡樸，形成了粗細、繁簡的對比，生動表現了孩童的神情動態和天真活潑的特點，愉悅歡快的形象躍然於紙上，給人以美的享受。雖然王家訓作品的人物形象大多是相距甚遠的古人，但是他做到了重視生活積累與發揮藝術想象的有機結合，因而筆下的人物都精神飽滿，神韻十足。
他在堅實的造型才情和深厚的藝術修養支撐下，創造了大量富有神韻的藝術形象，給予寫意人物畫一種新的視覺感受,畫中的每個形象都給人以無限的意蘊和回味。他敢於衝破傳統，大膽嘗試新的表現形式，結合自己獨到的審美，創作出了新的人物畫藝術風貌。王家訓藝術的成功得益於對傳統文化的深思和對中國畫創新的膽識。
正如清代葉燮所言：大凡人無才，則心思不出；無膽，則筆墨畏縮；無識，則不能取捨；無力，則不能自成一家……他以其自身的知識結構和藝術才情，在傳統的基礎上提升自己的創作境界，揚溢著人物畫新的生機。
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