最近有一首小詩特別風光，就是清朝大才子袁枚的絕句《苔》，這首詩就如同詩中寫的苔花一樣，默默在不為人知的角落裡開放了那麼久，終有一天被人看到它美麗的青春：
白日不到處，青春恰自來。苔花如米小，也學牡丹開。
一、《苔》 ，平凡的美麗後面，藏的是才子的驕傲
這首小詩我也很喜歡，作者用及其平淡的話語讚頌了一個及其平凡的生命，無論多麼卑微，春天來的時候，我也有我自己的美麗，雖渺小但從不自卑，牡丹雖有國色，未必如苔花這樣擁有一份安靜而平淡的生活。
想的再多一點，可以聯想到古人“入仕”與“歸隱”的生活，蘇東坡詞《沁園春·孤館燈青》中說過：
用舍由時，行藏在我，袖手何妨閒處看。身長健，但優遊卒歲，且鬥尊前。
看看袁枚的生平，這首詩何嘗不是作者的自喻呢？
袁枚享年81歲，23歲時在乾隆四年(1739年)中進士，授翰林院庶吉士。是清代乾嘉年間三大著名文學家之一。他四十三歲即辭官隱居，在南京隨園著書立說，招生授徒，女弟子尤多，在當時影響很大。他傳世了幾千首詩，與趙翼、張問陶並稱"性靈派三大家"。學詩的人無不讀《隨園詩話》。
二、拗體五絕與救拗方法
白日不到處，青春恰自來。苔花如米小，也學牡丹開。
這是一首五言絕句，屬於仄起仄收的句式：仄仄平平仄，但是在唐詩裡經常能夠看到第三個平、第四個平寫成了仄，出現兩種拗體句，仄仄平仄仄，仄仄仄仄仄。
前者最有名的詩句是：野火燒不盡，後者最有名的是：向晚意不適。對句救拗的方式是平平仄仄平改為：平平平仄平，例如：春風吹又生，驅車登古原。
袁枚的這首小詩的首句和“向晚意不適”一樣，是五連仄：白日不到處。白，是常見的入聲字，入聲字都是仄聲。
《苔》的第二句是：青春恰自來，平平仄仄平。這首詩沒有用傳統的救拗方式。除了第二句的“恰”字沒有救拗以外，其他的平仄、黏連、押韻都符合近體詩的要求。
不過絕句是否是符合格律並不重要，詩本來就有古體和近體之分，無需專門為了一個字的平仄而害意。袁枚是詩詞大家，這點雕蟲小技清楚得很。
三、被埋沒的天才與佳作
作者與其作品被埋沒後突然爆紅，是非常常見的現象，例如陶淵明、杜甫、張若虛等人都不被時人推崇，他們隔了幾十年或者隔了幾個朝代聲名鵲起，甚至成為總是一流的人物。袁枚名聲很大，文章早就被選入中學課本，但是這首小詩卻是最近才廣為傳唱。
西方也是如此，梵高與畢加索相比，是不是活得就太卑微了。您是喜歡生前風光還是死後揚名呢？
結語
對於大多數人來說，“了卻君王天下事,贏得生前身後名”只是一個虛幻的泡影。 作為普普通通的我們來說，辛棄疾的理想太遙遠， 還是靜靜地誦讀這首小詩吧，過我們自己平靜而安詳的生活。
白日不到處，青春恰自來。苔花如米小，也學牡丹開。
@老街味道
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