李商隱是晚唐乃至整個唐代，為數不多的刻意追求詩美的詩人。他擅長詩歌寫作，其詩構思新奇，風格穠麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為傳誦。
下面，我們就跟著詩詞世界副主編楊強老師，品讀李商隱詩句裡所流露的纏綿悽婉的相思之情。
同時不同類 那復更相思
《柳枝》五首
一
花房與蜜脾，蜂雄蛺蝶雌。
同時不同類，那復更相思。
二
本是丁香樹，春條結始生。
玉作彈棋局，中心亦不平。
三
嘉瓜引蔓長，碧玉冰寒漿。
東陵雖五色，不忍值牙香。
四
柳枝井上蟠，蓮葉浦中幹。
錦鱗與繡羽，水陸有傷殘。
五
畫屏繡步障，物物自成雙。
如何湖上望，只是見鴛鴦。
這五首寫相思的絕句，描寫的是李商隱和柳枝姑娘的初戀。重點來看第一首和第四首。
第一首，“花房與蜜脾，蜂雄蛺蝶雌”，一個是花蕾，一個是蜂巢。它們能在一起麼？不行，花蕊需要雌雄搭配，豈能與蜂巢搭配，儘管花房裡也有蜜，蜂巢裡也有蜜。
而另一個類比，則是一邊雄蜜蜂，一邊雌蝴蝶，雖然一雌一雄，都會飛舞、都會採蜜，卻不能終老在一起，因為不同類。李商隱與柳枝相遇，雖然是有緣之會，但終究擦肩而過。
各自走在茫茫的人海中，錯失了彼此的情緣。李商隱說：“同時不同類。”雖然都在青春的年華相遇，卻終是各有各的命運，無法在一起。而分離之後，“那復更相思”，便是連這相思也沒有了。
為什麼？作者與柳枝不過一面之緣，柳枝嫁給了東諸侯。作者連柳枝身在何方尚不知曉，也不知柳枝是否還會惦念他，便是想相思，也無從相思。思而不得，愈發傷心，故而說“那復更相思”。不是作者不願相思，而是無可奈何，無從相思。
第四首也是類比。“柳枝井上蟠，蓮葉浦中幹”，柳枝婀娜纖細，無奈於井上盤伏；蓮葉亭亭如蓋，可憐在浦中乾枯; “錦鱗與繡羽，水陸有傷殘”，無論是水中有著美麗彩鱗的游魚，抑或陸上長著華麗羽毛的鳥兒，總不免會受傷，被殘害。
影視作品中的柳枝姑娘
這裡明顯是作者從遠思的角度，為柳枝姑娘今後的命運而擔憂。詩人眼中所見，美好事物被摧殘的情景，實是太多了。想柳枝嫁入豪門，並不是她幸福的歸宿。萬一東諸侯荒淫驕縱，不久定會將她棄置空房，使紅顏暗老，華年虛度了。
這番失之交臂的愛情故事，固然讓李商隱抱憾終身；同時，它所造成的缺憾美也讓李商隱的這類詩別具魅力，令人咀嚼不盡。
而通過以上兩首詩的解析，我們也可以看出，李商隱的詩，形象很飽滿。他總會善於運用精準的形象、意象，比擬一種無可奈何的心緒，幽微、曼妙，帶著哀愁，讓人易受感染。與李商隱的一貫詩風相較，李商隱這一組詩，還是相對顯豁、易懂的。
相思愈深，愈執著
李商隱寫相思，寫得最好的作品是一類“無題”詩，內容多朦朧晦澀，頗不好理解，但讀來總能給人一種“只可意會不可言傳”的共鳴感，藝術成就極高：
一寸相思一寸灰
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！
“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。”這是很痴絕、很悲情的句子。
為什麼說“春心莫共花爭發”？何以“一寸相思”就“一寸灰”呢？
這看起來是無理的句子，但能無理而妙，無理而深摯。這種詩最難寫。
春來花發，自然欣欣向榮，可是花兒註定是要凋謝，化為塵土的。花兒開得愈燦爛，愈芬芳，凋落之時，愈令人傷感、失望、悲傷，心中之難捨、哀痛也就愈深。
相思如是。相思愈深，愈執著，待到美好的希望慘遭滅頂，化為泡影之時，那種喪魂落魄，萬事皆如灰燼的感覺就像泰山壓頂而來，讓人感到無比沉重。
可是明知結局如此，卻仍然苦苦堅持，情願一步步陷入其中，不能自拔，這是李商隱的執著與無奈。
就像他的另一首詩《暮秋獨遊曲江》說：“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。”何以“荷葉生時”，“春恨”就一定跟著萌生呢？
我們知道，荷葉生長，那是美好的現象，一般的人也就只看到這美好的現象。可是有的人，卻會由剛萌生的荷葉，想到它以後會枯萎的，會零落的，所以內心就隱隱會有一種擔憂或悲感。等到秋天真的枯死之時，這種擔憂坐實，悲感也就變得牢固了。
也許這種人悲觀，但他確實看得更深一層。
就像辛棄疾，寫過一首極其有名的《摸魚兒》，就有類似的句子：“惜春長怕花開早，何況落紅無數。”這種句子，看起來普通，可是裡面包含了多麼曲折、多麼深情的意思。 所有喜歡花的人，都會希望花兒早點開放，好仔細欣賞。
可是辛棄疾卻擔心花兒開得早，希望它晚點開，因為他知道，開得早就落得早，落得早，希望就落空了。可是在沒開的時候，人的內心是可以充滿期待和渴盼的。這才是真正愛花，愛花愛到深處的人。
像李商隱、辛棄疾這樣的詩人，才是真正有詩心的人，能寫出來最富於詩心的句子。看起來只是寫葉呀，花呀，其實更深刻地在折射出一種類似的人生境遇與內心體驗。像李商隱的《錦瑟》詩，歷來解說紛紜，莫衷一是。
雖然我們無法確切知曉作者的深意，可是讀著那悽美的詩句，感受著那感傷的基調，並由此產生一系列優美而迷離的聯想，能不為之深深動容嗎？
“此情可待成追憶，只是當時已惘然”，人生惆悵之感，非從追憶之時起，而從一開始就已深埋心底，進而生根發芽，蔓延整個內心。等到最終回首之時，這種惆悵之感便益發沉重了，再也無法將它消釋抹去。從這類詩，我們也可以看出，李商隱的一個感情基調。他為什麼比別人悲哀？
當一個事物還處在美好中的時候，我們所有人都會陶醉在美好中。可是他，李商隱，卻因為想到這個美好事物最終會消逝，會絕滅，而為之惆悵，為之悲哀。
從這一點來說，他似乎比較消極，但他確實比我們想得多，想得深。並且他很厲害的一點，就是能把這種悲哀傳達出來，寫得極為悽美，極為震動人心。
以上內容選自楊強老師主講的精品課程：
“一寸相思一寸灰”
——歷代相思詩詞精講
課程詳情
相思之病易染難治，有時只是驚鴻一瞥便念念不忘，痴心難寄。在中國古典詩歌中充滿了敘說相思的感人之作。
在『“一寸相思一寸灰”——歷代相思詩詞精講 』系列課中，楊強老師將通過對李白、李商隱、秦觀、晏幾道等四位詩詞名家的作品賞析，以及元散曲相思之作的串講，為我們展現古人筆下道不盡的相思之意！
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