靖康之难是宋朝历史乃至中国历史上的一次著名事件，它直接导致了宋朝半壁江山的沦落，北宋王朝由盛而亡。间接的影响就不是很容易说清了。在此期间及前后一段时间内，各行各业数量众多的宋朝人士被迫北上，在一定程度上促进了金国的发展，加速了汉民族文化的传播。一首被列为宋金十大名曲的《春草碧》词就是在这样的背景下产生的。
《春草碧》一词一般认为是吴激所作。吴激的身份说起来有点复杂。他本为北宋宰相吴栻之子，书画家米芾之婿，靖康二年，奉命出使金国，被扣留不归，并被任命为翰林待制。吴激善诗文书画，所作词风格清婉，多家园故国之思，与蔡松年齐名，为金初词坛盟主，并被元好问推为“国朝第一作手”。吴激的身份虽复杂但却清晰，而《春草碧》一词的归属却不清晰。在戏曲音乐论著《唱论》和《乐府阳春白雪》中都署吴彦高(吴激)作。但在元好问编写的《中州乐府》中，却署完颜璹（shú）作。完颜璹为金宗室成员，金世宗的孙子，亦以词著名。元好问编写《中州乐府》，目的是以诗存史，不会凭空把这首此词归之于完颜璹。不过写《唱论》的燕南芝庵和《乐府阳春白雪》的作者李渔似乎也不是凭空虚构。因此，这首词作者究竟是谁，千年未判。
海棠红
春草碧
几番风雨西城陌。不见海棠红、梨花白。底事胜赏匆匆，正自天付酒肠窄。更笑老东君、人间客。
赖有玉管新翻，罗襟醉墨。望中倚阑人，如曾识。旧梦回首何堪，故苑春光又陈迹。落尽后庭花，春草碧。
这首词大意是：经历几番风雨过后，红的海棠，白的梨花都已落尽。到此快意赏玩，感慨于春日为何来去匆匆，自己本来天生酒量小，不能尽情玩赏。更可笑那司春之神不过是人间的匆匆过客，瞬息即逝。在箫鼓笙笛的乐声中，众人诗酒开怀。遥见一位倚栏美人，从前似曾相识。旧梦已断，回忆往事，令人心醉！当年美好春光已永远逝去，眼前唯见繁英落尽，春草繁茂，一片葱绿。
这是一首借伤春入笔，抒发词人对"故苑春光"无限怀念的抒情词。词人不仅是感叹春光的流逝，而是寄寓了对往日政通人和，国泰民安、昌明盛世的深切怀念。
两宋时期，中国北方少数民族可谓乱哄哄你方唱罢我登场，风水轮流转，先是契丹称雄，接着女真强大，后来蒙古崛起。金后期，受蒙古压迫，生存空间越来越小，不得不迁都汴梁，往日繁华的故都燕京，很快变得荒凉萧条，昔日的歌舞升平，繁华似锦，瞬间成为过眼云烟，美好的往事只有留存在记忆中了，词人伤春的目的正在于此。
梨花白
上片抒发伤春的情感。首句“几番风雨西城陌，不见海棠红、梨花白”，写出了几番风雨过后，春色消逝的凄凉景象。词人触景伤情，思绪联翩，无限怅惘涌上心头，由春光的流逝，想到了美好岁月的不再，不禁悲从中来，不能自已。"几番风雨"，点出春光不再的原因，"“不见”二字，点出春光不再，道出了词人对春光的深沉留恋与伤感。当那嫣红的海棠与如雪的梨花确实已"不见"时，无限的惘怅便自然而然地涌上了词人的心头。不得不感慨“底事胜赏匆匆 ”，春日为何来去匆匆！而词人“正自天付酒肠窄”，酒量本来就小，又怎能尽情地玩赏这匆匆的春光。"更笑老东君，人间客"。更可笑的是司春之神不过是人间的匆匆过客。责怪上天不让春光久留。东君：古代传说中专管春天的神。因春之消逝而嘲笑司春的老东君像是匆匆来去人间的过客，转瞬即逝。词人用一个"笑"字来传达无尽的惆怅与留恋，可谓强颜欢笑，内心的痛楚无以复加，读来更是让人心酸。
底事胜赏匆匆
下片转为剖析词人的心理情态。“赖有玉管新翻，罗襟醉墨”，虽然是胸中愁肠百结，但幸有新翻的笛曲，酩酊大醉后的信手挥毫。“望中倚阑人，如曾识”，那醉望中的美人，似曾相识。也许她可以帮助词人荡除心中的烦恼与忧愁。这只能是词人的一厢情愿。"旧梦回首何堪，故苑春光又阵迹。落尽后庭花，春草碧 。"旧梦已断，回忆往事，令人心醉！当年美好春光已永远逝去，眼前唯见繁英落尽，春草繁茂，一片葱绿。“春草碧”是点晴之笔。道出了今日燕京的荒凉与故苑后宫的萧条。唯有春草凄凄绿，不解人间愁。句式凄绝哀婉，写出了词人对国势不振，国家的衰亡的无限感伤。在国家危难之时，词人追忆往日的繁荣昌盛，感叹盛世的不再，心中不禁悲凉无限。全词就在这悲凉的意境中结束，给人以无限悲怆之感，读来意韵绵长。
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