江建新
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他現任景德鎮市陶瓷考古研究所所長，土生土長景德鎮人，從小在瓷器之都耳濡目染的他對家鄉地下埋藏瓷片似乎更感興趣。年輕時曾攻讀歷史學、陶瓷學相關專業，後又在北京大學學習過考古學，從上世紀八十年代開始，就進入了景德鎮陶瓷考古研究所，一做就是四十年。
專注解密瓷器四十年
與博物館的研究員不同，江建新笑稱自己撫摸過最多的不是一件件的完整的存世瓷器，而是成千上萬的陶瓷碎片，可以說，他在陶瓷領域的研究成果，是由無數瓷器碎片砌成的。
同樣從上世紀八十年代開始，隨著景德鎮城市化進程的加速，大量市政工程隨之鋪開，沉睡地下數百年光陰的瓷窯燒造遺址不斷被發現，有著歷史學與考古相關學科知識的江建新得以帶隊參與景德鎮多處的瓷窯燒造遺址的考古發掘。
江建新回憶那時候從事考古工作，鮮會有人關注——看似神秘的考古挖掘工作，實則是漫長而艱辛的體力活。但江建新卻能耐得住寂寞，孜孜不倦地研究起從地下挖出的破碎瓷片：青花碎片上的龍紋讓他著迷；五彩的用料和工藝讓他困惑；瓷窯遺址中層層疊壓的瓷器碎片在江建新看來，不僅美，他們是真正的歷史碎片，蘊藏著景德鎮作為瓷器之都數百年的燒造歷史的奧秘。
御窯廠
從年輕時開始大量參與考古挖掘的江建新很快就認識到了那些深埋地下的殘碎瓷片，具有十分重要的價值，他選擇以考古挖掘加史料研究的方法，打開了中國陶瓷考古研究的一扇大門。經過漫長的歲月積累，這也讓江建新成為這一領域的領軍者。
老窯址牽扯出大歷史
但江建新深知，景德鎮雖然只是一座小小城市，但它地下所牽扯的是整個中國陶瓷史最為輝煌、閃耀的一頁。
早在宋代景德鎮的瓷器燒造就興盛一時，而元、明、清三朝，中國曆代皇朝則更進一步，把生產御用瓷器的重任落在景德鎮，在過去數百年的時間裡，景德鎮瓷器燒造技術代表著中國乃至世界的最高水平。
明代正統、景泰、天順御窯瓷器展
江建新說：“研究景德鎮地區的瓷器燒造情況，其實也在研究整個中國瓷器史。”
經過多年的考古挖掘和研究，江建新帶領著團隊，通過大量考古調查、搶救性考古挖掘，摸清了景德鎮歷代瓷窯燒造的基本情況，為中國陶瓷史乃至文化史的研究提供了大量有力的史實支持，彌補了文獻和現行研究資料的不足。
2012年，他帶領團隊，對景德鎮藍田窯遺址進行挖掘，確定了景德鎮瓷窯燒造的起源時間。在此之前，景德鎮窯燒製瓷器最早的年代被普遍認為是五代十國時期，但藍田窯遺址的考古挖掘證實了景德鎮窯最早燒製瓷器的年代可以追溯到更早的唐代中晚期，這也重新改寫了景德鎮的窯業史。
元青花龍紋梅瓶
在江建新和團隊的努力下，研究所不僅在御窯瓷器的研究上成績斐然，在對外傳播上也不遺餘力。自1989年以來，先後九次應邀赴英國、日本和香港、臺灣等地區舉辦展覽，並出版《景德鎮珠山出土永樂宣德官窯瓷》、《景德鎮出土陶瓷》、《成窯遺珍》、《皇帝的瓷器》、《成代官窯重建》、《景德鎮出土明初官窯瓷器》、《景德鎮出土宣德官窯瓷器》、《景德鎮出土元明官窯瓷器》等大型學術圖錄。
江建新在拍賣現場為元青花龍紋梅瓶斷代
江建新舉例稱：
在明代御窯遺址的發掘中，宣德時期地層的有大量瓷器碎片無論紋飾、釉色和器形都有仿宋代各大名窯的特徵，以前僅從存世品可以零星找到仿燒宋代各大窯的瓷器，但大量這時期的瓷器碎片則更有力地說明問題，從中不僅可以窺探宣德朝的審美和藝術潮流，更隱隱體現出這一時期明代統治者對元代瓷器風格的摒棄，轉而選擇對華夏“正統”的迴歸。很多時候，雖然出土御瓷碎片並不能直接說明什麼， 但它們也可以作為一種基礎性的實物資料，為其他學科的學者提供相應的研究依據。
這是江建新認為對陶瓷考古挖掘的又一重要意義，也是他帶領的景德鎮陶瓷考古研究所至今不變的使命。
江建新給青年學者指導工作
談話的最後，言及自己將來在工作上的規劃，江建新表示，還將帶領團隊進一步探索，如向國家申請科學、合理的瓷窯遺址考古五年計劃，進一步對清代各朝御窯的燒造情況，填補相應考古發掘的空白。對這個盡其一生也研究不玩的事業，江建新相信在不遠的將來，通過一代又一代學者的薪火相傳，一部完整、豐厚的景德鎮御窯燒造史也必將呈現於世人的眼前。
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