陶罐按照質感來分，可以分成粗糙型和光滑型，也就是上釉和不上釉的區別。
不上釉的陶罐反光比較少，而上釉的陶罐受環境影響比較大，會有很多的反光，其餘的部分沒有太大的區分。
上釉的陶罐
不上釉的陶罐
在素描靜物寫生中往往以主體物的形式出現
罐口、高光、把手
可以直觀表現出罐子的厚重感和質感
從造型上來說，通常為對稱器皿
作畫時要抓住它們的結構特點
以及特徵比例關係
注意口、頸、肩、肚、底部的透視關係
未上釉的陶罐
質感粗糙
反光和高光較弱明暗交界線過度柔和
為將粗糙度表現出來,可以減弱表面對比變化
暗部反光不要太強烈
刻畫時，要用稍軟的鉛筆以粗松線條鋪色調，著力刻畫變化豐富的中間色調。深色罐子暗部的光較弱，注意暗部色調的虛實關係。分層加色，用力不易過重。注意：筆跡反光也會影響到質感的表現。
上釉的陶罐
表面光滑，其反光明顯，高光強烈
吸收光感和反射能力強，高光明亮具體
暗部受周圍環境影響大
有明顯的反射影像和反光
瓷器要結合周圍的物體和環境一起塑造
刻畫時，上釉罐子一般使用軟鉛筆鋪色調，適當用紙巾擦拭，再使用較硬的鉛筆深入刻畫，表現質地的密度和堅實感，高光注意位置、形狀、透視、明度。在深入刻畫過程中，線條要緊密，不宜“松”、不宜“跳”。
色彩
深色罐子的畫法
作品來自於裴燕妮，畢業於中央美術學院壁畫系
罐子口如何塑造
①首先罐子口一定是有厚度的，一定不能忽略這一點。同時當你把罐子口的結構瞭解清楚之後，畫起來就會輕鬆很多。
②簡單的來說，罐子口可以分為4個面，一個平面；然後從這個平面到罐身的一個縱面；從平面到罐子裡面的一個縱面；最後就是罐子的肚子裡一個面。
③這個平面一定是一個橢圓形，同時前後的顏色有變化，不能一筆畫完。兩個縱深面都是有受光背光面的，還可以加一個固有色的面，這樣體積感更強。
④高光的位置也是有講究的，首先是跟著光源走，然後再兩個縱面和平面的交界處，一般高光是一條線，當然質感不同，高光的亮度形狀也會不同。
罐子的體積感
①罐子的體積感和酒瓶這類靜物的體積感表現手法類似，首先罐子的兩邊一定是要虛掉的，不然罐子轉不到後面去，就會“平”。同時罐子的中間部分顏色要重要純一些，在罐子和其它靜物接觸的地方可以畫一些反光，也有利於體積感的表現。
②暖光源的情況下，罐子的亮部是偏暖的，暗部偏冷，包括罐子口也是這樣，當然冷暖是相對的，根據實際情況來改變。
③高光的位置一定是在罐子的最高點，同時高光是跟著形走的，有一定的弧度，顏色一開始比較飽和，然後往下一拖，比觸感很強。高光也不是都要畫的一樣，根據實際情況來畫即可。
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