《簪花仕女图》
《捣练图》局部
《槐荫消夏图》
天热成这了，穿得再薄再短，离开空调也受不了。那你说古代咋办？你看电视剧里周秦汉唐的装束，宽袍大袖，领子十几层，这天气不中暑？其实，电视剧里男的穿的都是正装，而且是在朝廷上班的正装。这种正装属于制服，就是穿，也是大清早上朝只穿一会儿，回家进门就得给脱了。一是热，二是尊重，衣服是朝廷的，不是啥时候都能穿。再说了，这些衣服絮絮索索干啥都不方便，估计这么设计也是为了皇帝的安全，穿成这样在朝堂上得架着，别说拔刀弄剑，就是跑快点都可能给绊倒。女的呢，穿的也是礼服，参加个宴会啥的才穿的，平时，古代人也不这么穿。
面料轻薄不是问题
现代人的夏装面料，又轻又薄。现代纺织工业所能够实现的面料透气程度，取决于你敢露多少的胆量。而在古代，这些现在看起来都露得有点尴尬的面料，并不稀罕。
古时候的夏天，富人穿丝绸，穷人穿棉麻。这两种面料一听就凉快。其实这只是个大概，丝绸和麻的具体产品，多到你想不到。
“强弩之极，力不能穿鲁缟；冲风之末，力不能漂鸿毛。”这句话是司马迁在《史记》里说的，意思是最强的弩箭飞到头了，连鲁缟都射不穿。那么，鲁缟很薄吗？很薄。缟的意思其实是说白色，就是没染色。啥东西不染色是白的？蚕丝。缟其实就是不染色的生绢，和绸缎一样是蚕丝制品，薄而且透明。现在在工艺品商店见到的半透明的绢扇，就是这种东西。鲁是山东，在春秋战国时期，这个地方的纺织业比较厉害，除了缟之外，生产的冰纨、绮、文绣，风行当时的诸国，这些名字你听听，绝对是针对夏季服装市场的。可以想象，春秋战国时期，山东的纺织、服装行业一定很发达，就像现在的米兰和巴黎，是当时的时尚之都。
冰纨是比缟更细更密的白绢，冰是指丝线细到晶莹如冰，纨扇是比绢扇更值钱的扇子。和宝鸡有关的一面古代纨扇，是唐代李思训画的《九成宫纨扇图》。李思训号称“国朝山水第一”，特别擅长描绘亭台楼阁的“界画”，作品层次丰富，景物细腻。他在小小的纨扇上描绘了麟游九成宫的真实景象，与魏征在《九成宫醴泉铭》中的描述相呼应。之所以能在这么小的尺幅上如此精细地描绘，除了画家的功力之外，冰纨细致的质地与高密度的纺织功不可没。画过画的人都知道，笔墨只有在特别致密的材料上，才能画得很精细。宋代苏轼《元祐三年端午节贴子词·皇帝阁》中一句“一扇清风洒面寒，应缘飞白在冰纨”，暑意顿消。
冰纨密而且透，用它制衣，绝不可以只穿一件。唐代画家周昉《簪花仕女图》中的女子，在华丽的丝绸衣服外面罩着透明的纨衫，肌肤和丝绸的花色透过纨衫依旧十分清晰。可见，在古代，夏装面料的轻薄，不输当代。
款式透露也在流行
面料轻薄是一方面，古代人不是讲究穿得很厚吗？男男女女裹得严严实实，不露手脚，那再薄的面料也白搭，一样热。其实不然，古人真的不是宫廷剧里那种穿法，第一，那种衣服普通人买不起；第二，平时不用穿那么隆重；第三，古人衣服的款式，远比现在人想象的丰富。
先说男的，男的穿的简单。汗衫短裤凉鞋！跟现在一样。不信你看《水浒传》中的描写，在智取生辰纲的那个夏天，“杨志戴上凉笠儿，穿着青纱衫子，系了缠带行履麻鞋”；在醉打蒋门神那个夏天，武松“身上穿了一领土色布衫，腰里系条红绢搭膊，八搭麻鞋”。
再说女的，在大树十字坡那个夏天，孙二娘“露出绿纱衫儿来，头上黄烘烘的插着一头钗瑁，鬓边插着些野花；下面系一条鲜红生绢裙，搽一脸胭脂铅粉，敞开胸脯，露出桃红纱主腰，上面一色金钮”。红红绿绿的也露了不少。不过这是明代人在侠义小说里对宋代服饰的描写，一是隔了不少日子，难免有想象的成分；二是写的对象都是江湖儿女，本来也没啥穷讲究。那么回到唐朝去看看，那时候的夏装怎么穿。
“懒摇白羽扇，裸袒青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。”这个光膀子躺在树林里的，是洒脱的李白。普通人可能不能这么干，毕竟是1300多年前的唐朝，穿衣服应该适当保守一些吧？真的吗？假的！唐代的衣服已经穿出国际范儿，现代人心理素质差一点儿都不一定敢穿着上街。唐诗里诸如“粉胸半掩凝晴雪”“慢束罗裙半露胸”之类的描写并不新鲜，以至于唐高宗都看不下去了，下令禁止露得过多。除了露，唐代女子还酷爱男装，和一层层的罗裙比起来，男装，尤其是有一些西域特色的男装，短小轻薄，是夏季的首选。唐代画家张萱的《虢国夫人游春图》中，虢国夫人骑马走在最前面，身着轻纱薄衫，英姿飒爽。而且，没化妆就去见皇上！“素面朝天”这个成语就是这么来的。好多人对这幅画有误解，认为这个男装的是个太监啥的，虢国夫人应该是后面那个抱娃骑在马上的胖女子，大家都对唐明皇的审美产生怀疑了。细看不对啊，这胖女子怎么穿的跟旁边的丫鬟宫女一样啊？虢国夫人也太随便了吧？再细看，马透露出信息。唐代马的装束也是有讲究的，只有皇帝家，才能骑三鬃马，就是把马鬃梳成三排扎起来，整齐漂亮。而这一队人里，只有这个男装的人和抱娃的女人骑三鬃马，很明显，后一匹三鬃马是这个娃，也就是虢国夫人女儿的待遇。而前面三鬃马上的男装者，正是虢国夫人。
到了再晚一点的清代，普通老百姓夏天的衣服更不讲究了。《清稗类钞》中写过，“江苏苏五属及潼关附近各处之妇女，有于炎夏仅着坎肩，而裸其两臂者，或更赤露上体，游行入市”。可见，不管在什么时代，炎炎夏日中的衣着，都是以凉快为第一标准的。
纳凉心静自然清凉
除了衣饰之外，古人消夏的办法也有不少。有冬季藏冰夏天做刨冰的，有袒腹竹床让仆人打扇子的，有抱着竹夫人睡在凉席上让清风入腹的；但古人最推崇的，莫过于溪边松下把酒临风，至于穿啥，路静人稀的，可以随便点。
比如诗人王维的《纳凉》一诗：
乔木万余株，清流贯其中。
前临大川口，豁达来长风。
涟漪涵白沙，素鲔如游空。
偃卧盘石上，翻涛沃微躬。
漱流复濯足，前对钓鱼翁。
贪饵凡几许，徒思莲叶东。
看来王维是热得受不了，跑山里看老汉钓鱼去了。清流濯足，凉意顿生。
秦观的《纳凉》，则方便多了：
携扙来追柳外凉，
画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，
风定池莲自在香。
他没跑那么远，就在郊区河边的农家乐住了一宿，早上起来清风阵阵，也美得很。
柳宗元更方便，看他的《夏昼偶作》：
南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。
诗人干脆哪儿也不去，就在家里开着窗户睡个午觉，人不乏了，心不累了，等童子把茶弄好了，饮一杯，心静自然凉。
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