明末清初之時，因清軍北來，故北京城破，思宗自殺後，明廷尚未完全結束。此時，福王朱由崧被三鎮擁立於南京，廟號明安宗。朱由崧封賞列朝，開爐造錢，頗有明室江山尚在之感。但天不由人，大勢已去。他於崇禎十七年繼位，弘光元年5月即被清兵破城，翌年被殺於北京。
不過在這一年裡，景德鎮仍在南明掌握之中，瓷器照常生產，這是明代景德鎮制瓷業的最後一年，是尾末之工。此時尚未受到嚴重影響的景德鎮，瓷器的製作依舊精細，甚至可能面對海外市場的生產仍在繼續。此時雖然清廷已遷都北京，但景德鎮瓷器之風格仍按明代判斷。可惜其終究是強弩之末，使得極短的弘光朝甚罕可見屬於本年款的瓷器，凡有者，莫不為轉變期瓷器的重要斷代器物，極具學術價值。
本器即是此中頗為重要的一例。粥罐撇口短頸，扁圓腹，腹身較高。圈足，足牆寬厚，足底修足呈方圓式——這可作為一個重要的斷代特徵。渾施白釉，釉色微青，底釉較薄，控釉精準，內底施釉至足牆中央。器身繪通景劉寬故事。
劉寬像
劉寬(120年-185年），東漢時期名臣、宗室。相傳劉寬為廷尉時，有“泰山崩於面前而面不改色”的名聲，其氣度沉穩，寬容大量，頗得佳評。他的夫人知道此事，便有意在家試探。一日，令侍女在劉寬穿好朝服準備上朝之時進肉羹給他，並佯裝不小心失手打翻，潑在劉寬衣服上，看劉寬是否會生氣。不曾想劉寬待侍女收好殘局後，徐徐問她是否被熱羹傷了手。如此度量與體貼，使得劉寬聲名遠揚。
南明弘光元年 青花《劉寬故事圖》粥罐
畫面中，劉寬頭戴雙翅官帽，著朝服皂靴，寬袍大袖，左手上扶腰銙，站於柳樹之下。後有一小童為其打扇。劉寬前有一侍女跪在地上，一手抬起作“驚慌”狀，侍女面前地上有箸子一副散落，一隻翻倒的碗。柳樹樹幹旁有一門，門內是劉夫人與其子在門口暗窺。門前有兩員小吏，各持公文一摞，似在等劉公審閱。劉寬面無恙色，口部微張，似在詢問。所表現的正是漢代劉寬“翻羹不恙”的典故。
相似的故事，至遲在嘉靖時依然出現，如日本東京松岡美術館所藏嘉靖五彩執壺，其壺上的桃心中便繪有此典故。其畫面流傳良久，萬曆、崇禎、順治、康熙等皆有可見，跨越整個瓷器轉變期，是非常流行的一個賢官故事。
香港佳士得拍清康熙青花翻羹不恙人物故事圖花觚
“弘光元年 曠府佳器”青花楷書款
本器底落“弘光元年 曠府佳器”款，是有明確弘光紀年的標準器。連其在內，今可見於公開資料的僅有3器。另2例其一原為英國大維德基金會所藏，現歸屬大英博物館所有。是一件波濤海馬紋的淺碟，底同落“弘光元年 曠府佳器”款。此盤與哈徹沉船中所打撈出的一例波濤海馬紋盤基本相同，這為哈徹沉船的瓷器年代提供了一個關鍵性的斷代證據。
其二則是一例海外私人所藏的青花十八羅漢圖香爐，爐壁題款“信女馮門陳氏喜舍 弘光元年吉旦”，此例製作以繪畫畫面為主要裝飾，工藝上仍可算是精細。其造型與修足特徵，青花用筆筆法，為從崇禎末年到順治初年的瓷器斷代提供了一個牢靠的標準。至於本品，其青花繪畫，精細過之，又因屬於人物故事繪畫，其設置場景的自然景物與房屋描繪，以及人物的衣冠、面貌等，信息都更加豐富，這對進一步細緻研究崇禎末年至順治初年的瓷器大有裨益，是極為珍貴難得的學術材料。
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