人有“奇人”，綜藝自然也有“奇綜藝”。
所謂“奇”，奇在畫風清奇，奇在別具一格，奇在顛覆經驗，也奇在面對群眾圍觀的現象讓路人產生的好奇。
所以，把《幸福三重奏》稱為這個暑期檔的一檔“奇綜藝”便毫不過分，它應該是近期微博實時熱搜上榜率最高的一檔綜藝。
為什麼它能激起這麼多人圍觀的好奇心，這是《幸福三重奏》的“第一奇”；為什麼它沒有劇本、鮮有任務、幾乎僅僅依靠人物就可以撐起一季綜藝，這是《幸福三重奏》的“第二奇”。
而“第一奇”和“第二奇”之間實則有很強的關聯性，《幸福三重奏》的熱度恰恰是因為觀眾關心人物與人物關係，所以它的熱度幾乎是從模式基因中天然生髮出來的。所以，在這篇文章中，1號著重要跟讀者共同探討的，便是這檔“奇綜藝”的以人物而非任務作為綜藝創意策劃的新思路。
人物選角：感性的口碑人物與理性的科學配比
在我們經驗中的絕大多數綜藝，都是或者靠賽制、或者靠主題撐起一檔節目的整體框架，在整季賽制或者單期主題中，再填充入符合賽制或者主題的各種任務，而人物存在於模式當中的主要意義，則是為了滿足賽制或者主題的需求。
而《幸福三重奏》的畫風清奇之處便在於，人物從節目模式中的後話變成了主題，從節目策劃流程中後置的變成了前置的，甚至變成根本的、核心的。所以，甚至可以說，這是一次綜藝節目創意策劃思維上的顛覆，並由此打開了一條新思路。
以《幸福三重奏》作為研究案例，我們可以梳理出這種“以人物為核心的綜藝模式創意法則”有兩個最重要的關鍵點，其一便在於人物選角；其二便在於人物關係搭建。
首先，我們來分析一下《幸福三重奏》的人物選角。
相較於依靠賽制或者主題推動綜藝敘事的節目來說，類似《幸福三重奏》這樣以人物作為推動力的綜藝，選角幾乎可以說是一檔綜藝成敗與否的關鍵，幾乎所有的節目要素都是從選角生髮出來的，人物本身是否有看點、有熱點，人物關係是否可以搭建成功，人物是否能夠承擔起節目推進，皆與此相關。
所以，我們看到《幸福三重奏》在人物擇選上有一個非常嚴謹的配比：
在婚齡上，有相戀3年、結婚2年的福原愛與江宏傑，有相愛7年、結婚7年的大S與汪小菲，有相愛13年、結婚12年的陳建斌和蔣勤勤；
在職業背景上，有一組體育界青年伉儷、一組演員圈模範夫妻、還有一組藝人與商人的跨界結合；
在地域來源上，有大陸的夫妻二人組，有大陸與中國臺灣的夫妻，還有嫁入中國臺灣的中日夫妻；
在性格形象上，有陳建斌式的外表成熟實則幼稚型老公，有汪小菲式的柔中帶細、北京爺們型老公，有江宏傑式的乖巧可愛、萌點十足型老公；有蔣勤勤式知書達理、秀外慧中型老婆，有大S式可柔可剛、鬼馬另類型老婆，有福原愛式廚藝精湛、技能滿點型老婆。
可以說，《幸福三重奏》在人物選角上的確費心了。不但選擇了三對本身國民好感度、口碑度都比較強的夫婦——陳建斌、蔣勤勤夫婦憑藉紮實的演技成為業界口碑夫婦，大S、汪小菲夫婦因為在《康熙來了》的幾期節目攢下觀眾好感，福原愛、江宏傑因為成就了中日乒壇的一段佳話而頗具路人緣；而且也考究地注重了三對夫妻身份的科學配比，於是，你看到的不僅僅有橫向的職業背景、地域背景、性格特質的差異所形成的不同類型的丈夫與妻子的形象，還看到了有縱向的時空背景下，不同婚齡下不同狀態的丈夫與妻子的形象。
所以，之所以這檔垂直於已婚狀態下夫妻關係的節目能夠成功實現大範圍破圈，很大程度上便是得益於選角的成功——它成功地讓觀眾在一檔節目中，看到了非常全面的、開闊的、歷時感的、不同的“丈夫”與“妻子”的形象。
人物關係：“自帶”的夫妻關係與新建的鄰里關係
“以人物為核心的綜藝模式創意法則”的第二層要義，則是在人物關係的搭建之上。
《幸福三重奏》在模式策劃上的聰明之處，便是在於它複合了夫妻關係與鄰里關係：
首先，每一組的夫妻關係都是一種獨特感受的“獨立音部”。
為什麼夫妻節目成功概率較高，而臨時碼盤節目即使眾星雲集也頻頻啞火？這是因為夫妻關係是親密關係中最近的一種關係。
它是有前史的，所以很多鏡頭以外、節目之前的故事會讓節目頻頻爆出意外驚喜，比如大S在節目中談及了某次汪小菲在北京出差，夜半與大S撒嬌想吃水餃，大S便從臺北直飛北京為他連夜送水餃的浪漫往事；
它是有細節的，比如江宏傑外出打比賽凌晨歸來，福原愛便像一隻小獸一般蜷縮在地上等門，一聽到丈夫開門的聲音便飛奔而出，與丈夫幸福擁吻；
它是有不同化學反應的，比如蔣勤勤總是一邊好氣，一邊好笑地看著陳建斌，說，陳建斌身上有很多她不喜歡的，也有很多她喜歡的，而婚姻就是剋制與包容；比如江宏傑與福原愛夫婦，平日裡是天真浪漫的小愛侶，但賽場前他們又是可以在戰術上互相研討、在精神上互相支持的夥伴。
因此，這種優質夫妻之間的親密關係，才讓人物關係是“厚”的，而不是臨時搭建的“塑料節目情”；有“糧”可產，但不是編劇植入的；有“料”可挖，但不是刻意營銷的。恰恰是這些真實存在、自然流露的情感，才構成了傳播要素。
其次，三組夫妻關係又構成了鄰里關係。
相較於此前同類節目的模式多把人物集中在獨幢院落，《幸福三重奏》的人性之處也是聰明之處，便在於讓三組夫妻住在彼此鄰近的三處院落。這樣一來，三組夫妻既各自獨立又產生交集，既讓三組夫妻在內部關係中有更放鬆、自然、家居的流露，又在三組夫妻的外部關係增添了更多故事的可能性，以保證節目既不散又不過。
事實上，從《幸福三重奏》的呈現效果來說，這種設定的確成功了。我們看到的是由三對愛侶組成的一個“愛情村”，他們以一個整體的樣貌給觀眾呈現了一個詩情畫意、愛意充盈的幸福世界。人們彼此相愛，也不時一起休閒娛樂，一起包餃子、一起吃燒烤、一起打乒乓球，這是一種多麼令人嚮往的生活！
所以，表面看來，節目看似大膽地砍掉尋常綜藝中大篇幅的做任務的環節，實則細心地搭建了豐富的人物關係——一方面，有前史的夫妻關係作為支撐，另一方面，有新生的鄰里關係作為補充，讓故事從人物關係中“長”出來。
1號結語
什麼驅使著觀眾好奇之心，讓《幸福三重奏》在熱搜上頻頻現身？
由上分析，這檔在感性上讓人感受到“奇”的綜藝，便在理性上有了“奇”的解釋。關心人物的命運、關心人物的故事、關心人物的關係，自有故事以來便就是驅動傳播的原動力，而《幸福三重奏》無非是抓住了這個奧義，將它發展成為一個綜藝創作的新思路。
這便是這檔綜藝所給中國綜藝留下的價值，它給予業界一個另闢蹊徑的創作方法，從任務導向轉為人物導向，把綜藝模式構架、綜藝前期準備的核心轉移到重視人物選角與人物關係搭建上。可以預見，伴隨著《幸福三重奏》的成功，這種“事半功倍”的新型綜藝創作思維，將在未來有更多的後繼者。
畢竟，無論收視還是熱搜，在所有的傳播現象中，觀眾關心的終究還是“人”。
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