揪个鸡儿吃呗
大致看了一下其他人的回复，感觉很多人对刨活这件事都比较反感，但以叔儿的看法，刨活的对与错还真值得讨论。
相声是一门民间艺术，起源于民间，发展于民间。解放前，相声演员一般都是在庙会、集市等场所表演，表演过程中演员与观众的距离非常近，是一种直面交流的形式，演员经常会与观众互动，提问、解答，甚至即兴将观众的言谈举止加入到表演之中，制造包袱。可以说，在相声发展的早期，演员和观众之间的交流是不可或缺的元素，随时随地接住观众的打岔和刨活，对一位成熟、老到的相声演员来说，是必备的能力之一。
但随着时代的发展，有很长一段时间，相声脱离了最初的形式，逐渐走向电视、晚会等大舞台，在这样的特定环境下，观众渐渐丧失了主动与演员交流的机会，演员成为了互动的主导因素。可以说，这样的转变，让相声创作变得更加容易，但与此同时也让很多演员渐渐忽视了对自己临场反应的训练，这不能不说是相声发展过程中让人遗憾的地
方。
最近十几年，随着茶馆相声的复兴，演员与观众的互动也渐渐多了起来，拿天津的很多茶馆来说，几乎每一个知名相声演员都要随时应对观众的接茬和刨活，每一天、每一场表演都是如此。
如果没人刨活，反倒是不正常的现象，只能说明你的名气太小，没人捧。这其中，特别是那些攒底的演员，他们在表演中时刻都要面对被观众接茬、刨活的情况，特别是那些老段子、经典段子，刨活几乎成了观众听相声的最大乐趣，如果站在台上你接不住，肯定会受到满堂嘘声。所以，在经年累月的表演中，演员们也练就了随时应对观众的本领。可以说，在天津茶馆听相声，即便是你熟悉的那些老段子、经典段子，也能听到不一样的表演。
为什么？有很大一部分原因是是由于观众的接茬和刨活，为演员的表演带来了极大的不确定因素。
诚然，在茶馆和小剧场表演，接茬和刨活是必不可少的一环，但在电视上、晚会上，以及那种几万人的商演现场，接茬和刨活就不太合适了，毕竟很多观众并不是真正的相声迷，他们更原因听到按照既定轨迹表演的段子，刨活太多会让这些观众失去欣赏乐趣。
因此，对于接茬和刨活，叔儿认为，在茶馆和小剧场必须鼓励，但在更大的舞台上，还是应该适可而止。
雨妖，一线资深文娱记者，带你了解更多体育、娱乐圈不为人知的故事。
雨妖
有人乱接话荐子？好事，你的相声引起他们的注意了。有人乱创活？好事，你的相声被他们记住了。尴尬？难堪？对不住，你Out了。
为什么德云社相声火？因为它不只是演员的表演，还有观众积极参与。好演员从来不怕接话茬，刨活。因为他们不但应变能力强，而且自有一套成熟的应对方法。
一，插科打浑，转变话题。经常会听到相声演员说这么一句:"那是你亲戚”，"你是来砸场子的吧"，引起台下一片笑声，为什么？因为台下有观众接的话让演员无法接茬。就采用了这种转移话题，插科打浑的方法。然后转入正题。
二，耍萌卖贱装无辜，逃过一劫。有时台下的观众会提出一些比较刁铅问题，如无关大碍，也可稍作解释，待观众明白后转入下一个既定的包袱。如果难答呢？除转换话题，插科打浑，甚至耍贱卖盟的方式逃过一劫。在这一点上，岳云鹏表现的特别突出。他常常利用他贱萌的表情，两手一摊，大脸一摇，我就是这样，你能把我怎么办？然后观众哈哈一笑，尴尬消失，继续演出。
三，现砸现挂，抖观众包袱。不记得是哪一个相声演员了，指着台下一个孩子说是他爹，当台下惊讶时，他又说，台下观众都是他的衣食父母。机智的回答，赢来了掌声一片。德云社岳云鹏，张云雷等演员都有观众互动的环节，气氛融洽，关系和谐，很受观众欢迎。
可以说，因为网络信息传播快，时效性性低，刚演出一个新段子，马上就被录成视频，甚至来不及演笫二遍，就已经被大家听烂了。这种情况下，如果再想靠一两个经典段子说一阵子，那是不可能的事了。做为相声演员，地摊文化，随时都要做好被观众搭话，被刨活的准备。
当然，做为观众，也要有素质，创一两个活，接一两个话也要适可而止，不然，要是来一个活呢，你刨一个活。人家相声演员还怎样演？其他听众还怎么听？
岳云鹏就曾经碰见过这样的一个事。有一位粉丝大姐，岳云鹏说一个包袱，她抖一个包袱。岳云鹏说一个包袱，她抖一个包袱。并且说想看看岳云鹏的应变能力，岳云鹏不得不告诉她，你再这样抖下去，相声不用演了，观众也听不到自己想听的相声了。然后他与孙越下去重新上台，并且取得了不错的效果。
总的来说，被搭话，被刨活并不是坏事，相声演员和观众都要有一个正确的认识。做事有度，才能得到共赢。
萍风竹雨123
首先，作为观众来说，要尊重演员，尽量不要乱搭茬，更不要刨活，安安静静的做一个听众，更能够体会相声的快乐。当然了，这也不是绝对的，有些演员在返场时会特地留时间给观众提问，比如岳云鹏，这时候台上台下打成一片效果也是极好的。
从现状来看，德云社小剧场观众的乱搭茬和刨活现象是非常严重的，越有名气的演员，搭茬的越多，这个对于演员的临场反应能力的要求非常高。为什么相声演员需要在小剧场慢慢磨炼自己，这种临场反应能力在课堂里是学不到的，作为师父最多教会你遇到哪一类问题该怎么处理这种笼统的答案，具体的问题还是需要在实际表演中解决的，磨炼的时间长了，才可以做到临危不乱，应对自如。
德云社的相声听多了，对于演员处理此类问题的办法，大概有以下几种情况：
1、不理不睬。在观众的搭茬不会影响到大部分人的前提下，一般演员都不会理会；在相声的表演进行到关键时刻，比如大段叙述时或者比较重要的节点时，一般不会理会，否则就节奏全乱；还有一些演员在控场能力不足时，也轻易不会理会搭茬的人。
2、巧妙应对，合理互动。在演员们有了一定的舞台经验以后，只要观众的搭茬不过分，在不影响其他观众，也不影响整段相声表演的前提下，大部分演员都会给个回应。
3、怼回去。对于一些恶意刨活，声音太大影响表演，影响到其他观众的搭茬，很多演员都会怼回去，让对方知道厉害。比如岳云鹏就经常怼观众，在小剧场是常事，大剧场也不少，前段时间在北美演出时也刨活的人都快逼疯了，最后在台上是真生气了，狠狠的怼了个别观众。另外，已退出德云社的闫云达，也是经常怼观众的演员，曾有多次跑下台去调侃搭茬的女观众；还有孟鹤堂、杨九郎、刘筱亭、周九良等都会偶尔怼一下过分的观众。
4、高手的应对之道。曾记得郭德纲和于谦有一次要说一个返场小段，开始安排的是侯震在厕所放鞭炮吃虾仁那一段，但是刚刚说到侯震喜欢玩鞭炮这件事，台下就有观众大喊“吃虾仁”，彻底把底给刨了，郭德纲虽然没有理会这个观众，但是不露声色的换了其他段子。
5、极端的应对之道。岳云鹏曾说过他遇到的最过分的观众，在包厢里喝酒喝醉了，不仅大声搭茬，还对演员大骂出口，最终让保安给请出去了。还有一次是张九龄和王九龙的相声，台下有观众醉酒吐的到处都是，而且躺在呕吐物里睡着了，最后是当时的队长闫云达出面让这人的朋友帮他带走了。
相声演义
看到这个问题
就想到了闫云达，在不久前的小剧场里面
闫云达怒怼张云雷的粉丝，受到了网友的一致好评
这个也和乱刨活的无脑粉丝有关
闫云达这次怒怼无脑粉刨活之所以受到网友的一致赞扬
主要还是因为闫云达说到了点子上
演员在台上表演，粉丝如果把相声演员的活给刨了，这是很尴尬的一件事
毕竟，你把包袱、笑料都抖落出来，很容易就砸了相声演员的饭碗。
闫云达直言这不叫捧角，这叫捧杀
最主要的是在后面这几句话，闫云达说到了点子上
粉丝如果真的喜欢相声角，那就应该帮主角扩大影响力而不是刨活儿
可以看得出来
闫云达的这番观点的确是做到了大师兄应该做的
角本身不好意思说的事情，让大师兄代劳，做了，就是挨骂的买卖
不做，又对不住自己大师哥的身份
我想，这个时候的闫云达估计也已经打算要辞职了吧！
毕竟，这样的处理方式在相声社团里面是比较得罪观众的事情，得罪了衣食父母谁个还看你们的相声？
至于怎么能够更好地接住观众的刨活儿
没事的时候多看看郭德纲的相声，他都有交代的
蜜桔娱乐
这个还是老郭有办法，我听过老郭有段相声说于谦给老郭这帮人经常买东西请吃东西。然后有个女观众在底下说于老师有钱，老郭直接就说他给你花过钱吧，我得告诉于谦他媳妇。那位女观众又说我就是他媳妇，然后老郭说你就是他媳妇啊，哎呀，穿上衣服都认不出来了…
藤藤菜大叔56591560
我说一个书馆里的事，过去老先生说书，都是观众在门外打完票钱，然后进来听书，书馆也不像现在，都有隔栏，围墙，或者在二楼，你要想骑在墙头蹭书听，那是很难办到的。过去，书馆简单，就是租间平房，或者搭个棚，经常你蹲外头墙角下就能听见里边演员说话。
就有这么一位，好占便宜，听书从不打票钱，就在外头，骑在自行车上，趴着窗台听。
一来二去，说书的先生就认识这位主儿了，心里有气，但也不好开口生要票钱，一来是人毕竟没进场来，二来这种人他也不会跟你讲理。闹不好就要吵架，吃开口饭的都抱着多一事不如少一事，就忍了。
有天，先生讲的不知道是《西游记》还是《封神演义》，刚好讲到哪吒割肉还母，剔骨还父的情节，老先生就借题发挥了：
哪吒在太乙真人帮助下，借莲花获得重生。他脚踏风火轮，手持乾坤圈，兴冲冲要找李靖报仇。李靖一见哪吒，也是气不打一处来：“好你个小畜生，骑上两个轮子连你老子都不认了吗？还不快快下来受死！”老先生使了个相，一手拿扇，一手指着窗外骂道。
书馆里顿时哄堂大笑，窗外骑着自行车蹭书听那位，那还能不明白吗？赶紧架起“风火轮”，一溜烟跑了。
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另外，题外话，搭言刨活是德云社才有吗？或者说是说“不正经的相声”时，才会有“不正经的搭话”吗？
别的不说，建议大家去听听除德云社之外的还蛮有口碑的大逗相声的现场录音，台下不单单有搭言的，还有刨活的，有纠正演员的包袱的。有个录音，好像是有关三国的相声。台上是故意拉典出错，或者成语说错，演员是拿这个做包袱来演，下边愣是正儿八经的给他纠正。好几次，惨不忍听，演员中没“互动”，无动于衷，自己演自己的，可现场效果肯定是大打折扣，这都可以说是舞台事故了，可演员没办法应对，这就是演员的水平？就是能力？就是正经的素质与涵养了？
显然不是，演员敢于应对搭话和刨活，恰恰是一种舞台自信，岳云鹏在这方面就做得很好。特别是当活被刨了的时候，能够通过现场剧情跳进跳出的方式来插科打浑，你刨我活，我索性不往下使了，就在现场“死乞白脸”，通过使各种相和他所娴熟的套路，来化解尴尬，来突破僵局，
闹够了，那再继续下一个即定包袱。
能跟相声剧情连着的现挂并不是那么好找，特别是像前面我举的老先生的那个例子，那也是天时地利人和凑一块了，才妙手偶得。
搭言跟搭言不一样，台上主动跟台下互动，老的录音咱是听不着，兴许，有录音，演员会打招呼，人观众也就“娄”着了。但这个形式过去未必就没有，马季的单口相声“宇宙牌香烟”就是这一形式的典型，当然，台下的搭言是否是提前设计好的就不得而知了，起码他告诉我们，过去的相声演员未必就不跟台下互动。包括后来冯巩的那句“想死你们了”的名言，这都是台上主动和台下互动着的。后来的大兵奇志的相声更是如此，这二位本来就是从“场子”里出来的，和台下的那种互动在春晚舞台上还是能看出其痕迹。
很显然，德云社虽然在把相声重新带进小剧场，让相声再次焕发活力的道路上，是做出了那么一丁点的成就，但要说，相声演员与台下的“互动交流”的表演形式，也是德云社创造的，培养的，那是太高看了，如果硬要给这种“互动交流”冠以“不正经”，那未免也太正经了，正经的相声，还是上交给国家吧，小老百姓的舞台，还是多一些“不正经”为好！
蔡员外1979
大学时候在学校舞台演出相声，有很多时候都会被接话，我是捧哏，当逗哏抖包袱时候我还没接就被底下观众接了。其实我倒是觉着这个行为挺好的，因为代表底下观众在听你的相声，被你带进来了，这种互动更有利于包袱的展开。而这种情况发生了，演员最大忌讳就是不搭理和掉脸子，这样都影响观众情绪，所以一定要接茬，一般来讲，演员可以根据观众起哄的点进行发挥，他接你的话你就转过来接他的话，如果要是反应不过来，就用“别起哄啊，我们都是有身份证的人”或者是捧哏问逗哏“这是你亲戚是怎么着”诸如此类的话，反正就是别让场冷下来就行。而且这个时间一定要适可而止，扯下去会影响节目节奏。
南山之南95605629
其实相声剧场出现如此结果，是与德云社表演风格分不开的。正是德云社的表演风格过分追求剧场效果，而不顾相声规律所造成。相声演员不能脱离作品过分的与台下互动，你把她那劲都逗上来了，她不搭话刨活还等什么，这不是你们要的效果吗。现在的年青人尤其是一些女孩子，你看台上的黄包袱的梗她们门清，每当这时搭话浪叫的准是这些人。有时台上的演员到放不开了，羞的站在那里尴尬无比不知如何搭话。这又涉及到相声技巧功力，现挂就应该在此时应用。老郭有时现挂也没词不是说别闹啦要不就是叫保安。好的现挂要求机智幽默即圆了场又不伤对方。还是好好完成作品，不要整那些歪门邪道。你们的功力还不能化解如此场面，别以为你们调逗完人家没事了，就怕人家劲才来，小样的你们还真应付不了。包括郭德刚请你拿出几个现挂经典给徒儿们看看。
手机用户76334832162
台上表演台下接话茬儿，这应该是小剧场相声演员都曾经遇到的问题。不能说是完全的坏事儿，因为台上和台下有所呼应，是现场表演的魅力之一。如果想完全杜绝此类情况，那就到电视晚会上去说，或者不带观众录静场相声，那还有什么意思呢？
台上演员说段子，不能完全保证每句话都是新内容，被台下观众猜中下句的情况很多，但说不说出来是另一回事儿。如果真有一些观众说出了下句，台上演员就要有所反应，高明的演员不会过于尴尬完全不理这茬儿，同时也会想办法把脸儿找回来，高妙的话不仅破解尴尬，还多了包袱儿。
郭德纲在作品中专门说过这件事儿，尤其有的男观众带着女朋友来，总想在女朋友面前表现一番，总是接台上的话茬儿，郭德纲有时候顺着说，也有时候有意躲开那句预设的台词，让对方逮不着。
个人认为完全不理下面的话茬儿是最不高明的，起码捧哏也可以点评一句，你看下面人都知道，也不会过于尴尬。
另外演员们平时琢磨活的时候也要多想一步，万一哪个包袱儿使多了被人接话茬儿，能不能换个说法。所谓一遍拆洗一遍新，这大概也是进步的过程。
郑捕头
刨活也称作刨底，就是把悬念或是番（也叫包袱）提前告知其他观众或听众，从而大大削弱作品感染力或效果的行为。
刨活是不尊重艺术，不尊重演员的行为。如何巧妙应对这种行为充分考验一个演员的舞台掌控能力。
前段时间对小辫儿遭到观众刨活，德云社大师兄闫云达有话说，现场就怼了涉事观众，告诉他们刨活不是捧角儿，是捧杀，会让演员很尴尬，这样会让演员丢饭碗等等。言辞很犀利，但是得到了广大网友的支持。
老郭和谦哥遇到这种情况会打个哈哈，直接到下一个话题，不接观众的话茬。一是避免了双方尴尬，二是让整个段子显得完整。
当然具体情况具体对待，没有一成不变的方法。
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