這幾年喜劇類綜藝大行其道。
從《我為喜劇狂》、《喜劇總動員》、《跨界喜劇王》，到《笑傲江湖》、《笑聲傳奇》、《歡樂喜劇人》，再到《吐槽大會》、《脫口秀大會》等。
傳統劇場喜劇節目與新銳脫口秀爭相紅火，點燃了觀眾的熱情。
而其中，影響最廣，最具粉絲價值的就是《歡樂喜劇人》。
正是因為這檔節目，沈騰得以擺脫“郝建”的形象，讓大家看到開心麻花和沈騰的更多可能；
宋小寶真正走紅全國，才有了“咖妃”、“雨露均霑”眾所周知；
賈玲作為女性喜劇人也得以真正獲得更多曝光和機會，成為賈老闆。
還有小嶽嶽的表情包，文松的萌萌拳等等,都是《歡樂喜劇人》帶給觀眾的驚喜和笑果。
只是，第四季播出後似乎更加不那麼好玩有趣了。
1月14日，《歡樂喜劇人第四季》正式播出。
與以往不同的是，這一季增加了“喜劇王返場”，宋小寶、岳雲鵬、賈玲等六位過往人氣喜劇王化身“喜劇大魔王”與新喜劇人展開PK，並根據他們的成績，決定其他新喜劇人的去留。
首期嘉賓是海派笑匠《笑傲江湖》冠軍孫建宏、春晚釘子戶孫濤、開心麻花的麻花雙嬌賈金金和馮秦川、以及《笑聲傳奇》第一季冠軍賈冰，和人氣迴歸的宋小寶。郭德綱繼續當主持人。
而第一期的各位喜劇人的節目說是喜劇，其實，怎一個尷尬了得。
第一個節目，宋小寶團隊演出的小品《超級英雄》，講述色盲宋小寶總被人欺負，卻遭遇黑紅蜘蛛俠大戰，並被指定為蜘蛛俠的接班人，變身超級英雄。
這個節目最大的問題是本子不夠完整，為了埋笑點而編排情節。譬如色盲的設置、蜘蛛俠的比拼、化身的過程等等。生硬、無趣、也沒有共情。
第二個上臺的，是靠著《百家笑談》脫口秀走紅的孫建宏。這次他主講“人生”。藉助語言、肢體、表情等手段來達成笑果。
只是，這樣的表演形式較為單調，而且孫建宏用了好幾段之前在其他節目上用過的段子，令整個節目看上去像是重溫，沒有新意。
第三個出場的就是春晚“我驕傲”的孫濤，他的節目一如既往，有著鮮明的春晚屬性，晚會屬性。
一個正能量雞湯故事《爸爸》，孫濤為女兒過生日，結果因為女兒身在名校，為了面子，女兒的舅舅和舅媽假裝親爸媽。
整個過程鬧出一些笑話，然後就是劇情陡轉，走起感動路線。
節目劇本完整，人設也算立得住，只是較為老套，不夠適應比賽場合，較為平庸。
第四位就是開心麻花的賈金金和馮秦川，節目《大角色小演員》依舊有著開心麻花自家的喜劇套路和風格。
兩位女演員飾演一對龍套姐妹，拍了一段反映劇組的戲中戲，裡面有套中套反轉，有完整劇情、完整人物，笑中帶淚不狗血。
第五個呢，就是賈冰的節目，作為老派喜劇演員，雖然賈冰被大家熟知的晚，但他也有著晚會節目的風格。
《錢在哪兒》講述討債與討薪的故事，暖萌有趣，中規中矩。
這五個節目，雖然有優劣之分。但整體上與第一季、第二季比，還是有著明顯的差距。
節目質量、笑果下降的情況，看看網友們的彈幕就可以知道。
滿屏的吐槽，已經不是在看喜劇綜藝。而是《我是尷演喜劇人》。
除了觀眾的吐槽，從收視和評分的變化依舊可以看出《歡樂喜劇人》衰敗的跡象。
第二季創造過收視最高達3.17，市場份額第一的高峰。匹敵《極限挑戰》《奔跑吧》《好聲音》等王牌節目。
之後，一直在走下坡路，這一季播出後，雖然排名靠前，但收視剛破1，顯然整體份額也在下降。
尤其是評分，這四季一直在走下坡路。從第一季的8.1分，到第二季的7.9分。第三季慘淡滑落到5.5分。
說口碑一落千丈一點兒都不為過。
而作為內地喜劇綜藝最成熟的品牌，比起後來的《喜劇總動員》和《跨界喜劇王》等節目，它本該有著更長久的生命力。
可是，依舊無法逃脫綜N代越做越衰的魔咒。
究其根源，不僅《歡樂喜劇人》如此，任何一檔喜劇綜藝都這樣。包括《吐槽大會》，第二季和第一季的差距也相當明顯。
這些喜劇綜藝，都是靠內容吸引觀眾、吸引流量。內容這門生意又是最難做的。
看看這兩三年的喜劇綜藝，來來回回就那麼一串人。
劇場類的，一線的無非是宋小寶、小瀋陽、沈騰、艾倫、岳雲鵬、喬杉等。而二線的呢，則是潘斌龍、崔志佳、張小斐、文松、楊樹林、常遠、王寧等人。
脫口秀類，就是李誕、池子、王自健、張紹剛和他們的團隊裡的王建國等人。
這些人連番出現在《歡樂喜劇人》、《喜劇總動員》、《跨界喜劇王》、《脫口秀大會》等等節目上，讓人傻傻分不清楚哪個是哪個。
讓這些節目“綜N代”走向衰亡的，除了節目形式星素結合、賽制類或喜劇演員普通演員混搭等這些固定的千篇一律外。
更重要、更核心的就是人才和創意的缺乏。
回看第一季《歡樂喜劇人》，是一線的宋小寶、小瀋陽、沈騰、馬麗等人。而且他們的節目笑料與劇情兼備，連敗北的“白眉工作室”節目質量都比第三季和第四季的很多節目要好的多。
可第三季呢，小咖、素人居多。
並且，一開始這些人還能發揮才氣，當江郎才盡，又不能像不紅的時候那樣全心策劃內容的時候，為了趕製作，只能將就。最終，節目質量也連坐遭殃。
《吐槽大會》呢，亦是如此，哏越來越不響，包袱越來越沒意思。
2017年播出的大型喜劇綜藝《歡樂喜劇人3》《跨界喜劇王2》《笑聲傳奇》《厲害了我的歌》和《開心劇樂部》《吐槽大會》等。沒有一個重塑輝煌。
有限的幕後製作團隊，有限的喜劇表演者，以及創意有限的喜劇形式，都表明國產喜劇綜藝的泡沫即將擠破。
而且喜劇這種對演員天賦和人格化要求極高的行業，使喜劇綜藝不可能真正像遊戲類、音樂類綜藝那樣規模化的長久興盛。
當然，這也沒什麼好意外的，畢竟喜劇的素材需要來源生活，反映生活，可他們成為明星後都遠離生活了。
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