第七屆魯迅文學獎各評獎委員會8月7日通過投票表決，產生了提名作品。安徽商報橙週刊編輯、安徽商報作家方陣成員胡竹峰憑藉散文《中國文章》入選魯迅文學獎提名。
《中國文章》
胡竹峰 著
胡竹峰十年創作散文精選集。遙遙呼應古人所推崇的竹簡精神，把一個字一個字刻在竹簡上，字挾風霜、聲成金石。追求文字的精煉，並以短作為自己藝術創作的核心。其所寫內容與禪宗的“親自然，遠塵世”之風相契合，呈現出一種幽柔纖巧的審美風格。
賈平凹題簽推薦
重返漢語的古典傳統，
發現人生與自然的情致，
重建中國文章之審美傳統的可貴立言。
——韓少功
《中國文章》新書首發現場作者胡竹峰（右）
與韓少功先生（左）
作者胡竹峰（右）與鍾叔河先生（左）
胡竹峰，安徽商報記者、編輯。出版有《空杯集》《墨團花冊：胡竹峰散文自選集》《衣飯書》《豆綠與美人霽》《舊味：中國古代飲食小札》《不知味集》《民國的腔調》《閒飲茶》《中國文章》等散文隨筆集。獲第三屆“紫金.人民文學之星”散文獎、十三屆滇池文學獎、林語堂散文獎、草原文學獎等多種文學獎項。
胡竹峰接受橙週刊訪問
Q1: 新書《中國文章》是十年散文精選集，如果讓你給讀者推薦其中的兩篇文章，你會推薦哪兩篇？
希望讀者隨便打開書，隨便看兩篇就可以了。因為是精選集，每一篇都有自己不同的匠心。
Q2：這本書在出版之前，有沒有對之前的文章進行訂正修改？主要是刪。我修改原則，無增只刪，有些句子不夠精煉，刪掉一些贅肉。年輕時候不懂得節制，暴飲暴食，贅肉叢生，出精選集做一點修身。
Q3：很多作者會覺得過去的文章有不足之處，在你眼中，這十年來的創作歷程是怎樣的？ 似乎是入了文學門檻，一個人走走看看，不知不覺已經有十年時間。這十年裡，我寫了書法、繪畫、飲食、歷史、民國、戲曲、閱讀等等諸多題材的作品。時間會讓寫作者豐富起來，只有豐富，才有可能厚實。
Q4：對於“中國文章”這一命題的理解，你是如何定義的？中國文章是名詞，清代姚鼐《古文辭類纂》，選錄戰國至清代的古文，依文體分為論辨、序跋、奏議、書說、贈序、詔令、傳狀、碑誌、雜記、箴銘、頌讚、辭賦、哀祭等十三類。這是我寫中國文章的模型。你知道，散文在很大程序很大範圍變成了抒情一體，我想用中國文章打破散文的桎梏，寫出中國傳統一脈裡的山水畫精神，碑帖精神，冷兵器精神。
Q5：現在寫作大環境其實不是很好，對你來說，寫作意味著什麼？快寫了二十本書了，越來越把文章當作一種生活，文章生活或者生活文章，都可以。大環境讓人四顧茫然，但四顧完了，茫然完了，人還要過日子不是，你還得寫作嘛，我也不想改行。寫作意味著一種存在，一種修煉，在文字的道道里有一種天地人三者合一的東西。老子是天人合一的，天人合一是哲學，莊子是天我合一的，天我合一是文學。這種感覺很奇妙，讓人知道很渺小，也知道自己很強大啊。
Q6: 在你眼中，一個作家、一個作者，最可貴的品質是什麼？創作力，那是作家之源。寫作是空中造樓，哪怕是海市蜃樓，也要有市有樓的映照。
Q7: 你最欣賞的一位當代作家是？
當代作家裡，賈平凹、韓少功並列我最欣賞的當代作家，所以《中國文章》一書請他們兩位給我作序題簽。
Q8: 你的寫作之路上，有沒有曾經發生過一件事，它嚴重地影響了你，或者改變過你？ 2008年的夏天，我突然有所悟，進入到一個奇妙的境地，無古無今，無他無我，知道了文章該如何寫，嚴格意義說來是知道胡竹峰應該寫什麼樣的文章，一下十年了。前些年陳丹青先生給我寫過幾封很長的信，談到我寫作面臨的問題，言辭懇切周到，又一針見血，受用至今。
Q9：這些年的報社經歷對你的寫作有所裨益嗎？個人覺得報社工作對寫作還是蠻傷害的，你看中國報業裡作家並不多。現在報業的情況畢竟和民國時代不同，那時候報紙出了很多大作家。如今寫作越來越職業化，越來越專業化。報社是很瑣碎的具體，寫作是很朦朧的總體，有區別。但我也感謝報社，《安徽商報》的氣氛很好，我活在一個很文的很真的狀態裡，文學不過是文氣不過是真氣嘛。
Q10：在橙週刊工作這麼多年，談談你對報紙副刊的理解？
報紙副刊還是新聞的後花園，講究一點格調講究一點文采，獨立於新聞又融匯於社會。
Q11：對於我們的寫作者和投稿者，給出點建議？
認真讀一點白話文，然後轉入古典轉入西方都好。寫作要有來頭，就是向傳統靠近，文學的傳統太多了，找到屬於自己的這一脈頂頂要緊。少跟風多隨心，隨著自己的心態走，心性走，假以時日的錘鍊，從文從字順開始，會有一個個出彩點等在那裡。
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