王翚作为十七世纪中国山水画坛最具影响力的艺术家之一，受到了清代皇室的关注与喜爱……康熙朝，他受谕令主持绘制反映康熙皇帝下江南的《南巡图》卷。图成后，他受到皇太子胤礽接见，同时获赠丰厚的奖品和「山水清晖」的赞赏……
此扇是王翚在京绘制康熙《南巡图》卷期间献给康熙皇帝的“臣”字款画作
乾隆朝，王翚虽然已经过世十九年，但其留存下的画作，同样受到清皇室的高度重视，被倾力收藏。乾隆皇帝曾自豪地感慨：「内府所收王翚画，佳者颇多。」其中仅被内府《石渠宝笈》著录的就约百件套……
品题 | 赞不绝口
乾隆皇帝对王翚的喜爱，通过其对王翚画作的大量题跋或题诗，可见一斑。乾隆皇帝自言他从十九岁起，就对绘画产生了浓厚的兴趣，时常向擅绘的叔叔允禧、允禄，以及西洋画家郎世宁等人请教画学，与他们探讨画理、切磋画艺。同时，他长年赏玩宫中所藏名品佳作。在他执政时期，内廷收藏的历代法书名画曾达数万件之多，存世的晋、唐、宋、元书画，几乎被他搜罗无遗，这为他观摩临习历代名家绘画创造了得天独厚的便利条件。
因此，乾隆皇帝不仅喜欢绘画，而且具有一定的鉴赏能力，其题王翚画作的御制诗，除描述画面的内容、抒发自己的观画感受外，也往往对画作进行一些艺术点评。其中有些比较客观，如评王翚《仿赵孟頫春山飞瀑》轴（台北故宫博物院藏）的笔法是「细皴粗染入神知」。
乾隆皇帝有时为了在入藏的王翚画作上添补其御制诗，不惜将画作进行重新装裱，见乾隆朝《清宫内务府造办处档案总汇》（以下简称《总汇》，本章节内所有引文皆出自此书）记：乾隆三十五年闰五月，首领董五经「交御笔冷笺纸字十二张、王翚《摹古》（十二幅）册页一册，传旨着交如意馆将御笔字十二张，换裱在王翚册页对题纸上，钦此」。
清 王翚 晚梧秋影图轴
类似的情况还有很多，如乾隆二十八年十一月首领董五经传旨「王翚《晚梧秋影图》挂轴亦换御笔字诗堂」。目前，从王翚《晚梧秋影图》轴上可以清晰地见到其诗堂经过了重新装裱，换上了乾隆皇帝在下旨换裱前十六年写的一首关于秋光、秋月景致的御制诗：「叶叶露纤纤，秋光一夕兼。萧疏偏入牖，飒沓正捎檐。幽赏殊未已，清机宛可拈。当前相印证，举首见银蟾。」
包装 | 爱屋及乌
乾隆皇帝对王翚画作的珍惜与爱护，通过其给王翚作品配囊匣、包袱等包装加以保护，亦可见一斑。《总汇》记乾隆三十二年七月谕令给「王翚《石磴林泉》挂轴一轴（台北故宫博物院藏）」配囊，三十四年三月给「王翚《松壑飞泉》一轴」和「王翚《寒山万水图》一轴」配囊，三十六年十一月给「王翚《湖亭远眺》挂轴一轴」配囊等等。
此外，《总汇》中还记有许多给王翚画卷配袱子、别子及换包首的记载，如乾隆二十九年十一月传旨给「王翚《王维山阴霁雪图》手卷」换包首，三十八年四月给「王翚《夏山烟雨图》手卷一卷」配木匣及袱子和别子等等。
清 王翚 临燕文贵武夷叠嶂图卷（局部）
在《总汇》中还存有乾隆皇帝对王翚同一件作品进行反复装裱的记录，从其对细节精益求精的重视，也可见他对王翚画作认真对待的态度，如四十八年十一月谕令给「王翚《临燕文贵武夷叠嶂》一卷」配袱子和别子，事隔一年，又下旨给该图换包首。他还对他所酷爱的王翚《雪江图》卷反复进行装裱。该图在初入宫时，可能由于保存不善有些残破，于是乾隆皇帝在四十七年十一月下谕令要求保留原包首，揭去脏污的旧裱背，重新托裱覆背。然而事隔二年有余，即四十九年十二月，乾隆皇帝又谕令给该图重新更换包首，至此该图卷全部焕然一新，他才算满意。
临习 | 取法乎上
通过《总汇》中对王翚画作临摹的记录，也可见乾隆皇帝对王翚之作喜爱至极。其中特别值得一提的是，乾隆皇帝对王翚仿王蒙《修竹远山图》的临摹。乾隆皇帝曾藏有王蒙《修竹远山图》轴，他在六十八岁时，让太监首领董五经把其「御笔字诗堂一张」（《总汇》）和王蒙的《修竹远山图》交给如意馆，合裱成一轴。事后，他对王蒙的《修竹远山图》加以临摹，但并没有临摹王蒙的原作，而是临摹宫中所藏王翚的《仿黄鹤山樵修竹远山图》轴（台北故宫博物院藏）。临摹过后，他很是得意，在同年四月下旨让如意馆给「御笔仿王翚《黄鹤山樵修竹远山图》一轴」（《总汇》）配囊加以保护。
清 曹夔音 仿王翚山水册 （十四开选二）
在《总汇》中，还记有许多乾隆皇帝谕令宫廷如意馆画家摹仿王翚画作之事，如乾隆五十年二月「懋勤殿交王翚《雪江图》手卷一卷，传旨交如意馆袁瑛仿画」（《总汇》）。此外，故宫博物院还藏有曹夔音所绘《仿王翚山水图》一册，册末开署：「臣曹夔音奉勅恭临王翚仿古笔意。」曹夔音生卒年不详，乾隆时期供奉内廷，此册自言「奉敕」，当亦是受乾隆皇帝之命而作。在乾隆朝，如意馆、启祥宫任职的重要山水画家，如张宗苍、周鲲、张雨森、袁瑛、沈映晖、李秉德、胡桂、曹夔音等人，他们都是深受王翚或王原祁画风影响的画家，乾隆皇帝对他们的重用，也可以透射出他对王翚的重视。
庋藏 | 随地取赏
据《石渠宝笈》记载，王翚的画作分贮在紫禁城内乾清宫（藏十五件套）及其东西两侧重要宫殿。其东侧主要是御书房和宁寿宫。御书房，即景阳宫后殿，是乾隆皇帝读书和藏书的重要场所，也是收贮王翚画作最多的地方，共藏十八件套。宁寿宫，被乾隆皇帝视为归政后的起居处，在紫禁城中具有重要的地位。乾隆皇帝在此共藏有六件套王翚画作，与之并存的还有隋展子虔《游春图》卷（宋摹本）以及宋李公麟《临韦偃牧放图》卷、崔白《寒雀图》卷等。
清 王翚 重江叠嶂图局部
乾清宫西侧主要是乾隆皇帝活动频繁的养心殿和重华宫。养心殿是乾隆皇帝处理日常政务及接见大臣之所，此处共藏十三件套王翚的画作，其中被他大为赞扬的《重江叠嶂图》卷、《雪江图》卷，便收贮于此。重华宫位于内廷西六宫以北，乾隆皇帝称帝前，曾在此潜心读书数年。称帝后，此处成为乾隆皇帝与臣子间最重要的文事活动场所，该地藏王翚的画作十四件套，多卷本的《钦定古今图书集成》也收贮于该处，以便随时观赏查阅。
除了紫禁城，乾隆皇帝在其重要行宫圆明园的秀清村、保合太和、御兰芬、狮子林等地也都藏有王翚画作。从王翚藏品遍布各地的收贮方式可见，乾隆皇帝对王翚画作的收藏，不只是为了占有，更是为了能够随时随地取画鉴赏。
原文来源：《紫禁城》2017年8月刊《不可名家论伯仲 当知造物藉传宣——乾隆皇帝对王翚的偏爱》
（因篇幅限制，原文有删减）
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