香港乐坛里有两个怪现象，但凡称得上天王天后级别的人物其命运无外乎就两种：要么成为乐坛常青树屹立不倒，偶尔出来唱首歌就能被当作仙气为粉丝续命几年，比如
王菲；要么在声名鹊起之后因为种种外界或个人的因素而被迫退出乐坛，还落的个落魄潦倒的窘境，比如王杰。
如果要说起第三个怪现象，那就是反其道而行的陈慧娴。
这个微博关注只有寥寥二十九万的昔日天后，粉丝数量连某些偶像的零头都不到。
看起来她既陷入了像王杰一样被市场抛弃的窘境，实际上却又有最后如王菲一般唱首歌都能被当作仙气的结局。
竟然能让这两种自相矛盾的境遇都在自己身上重演，顺便“贴着过气标签女歌手”的身份在红馆开演唱会，这位“过气女歌手”代言人陈慧娴，活脱脱把自己写成一部面向所有偶像授课的教科书级别的“反面教材”。
1
“ 受不了挫败 ”
十八岁还是学生的陈慧娴以其清亮的嗓音和清纯的外表被音乐制作人安格斯 看中，之所以选择进入娱乐圈，是为了想要见到偶像陈百强。
这个纯粹的愿望很快就达到了，在宝丽金的包装之下，陈慧娴青春靓丽的形象被称为“公主”，凭借着稚嫩的学生气质确定主攻少女情怀市场，一首《玻璃窗的爱》，让她瞬间掳获大批香港青少年的追捧，还步入了一线歌手的行列。
不同于其他歌手演唱情歌时的顾影自怜，她的嗓音带着着独特的质感，没有王菲的空灵，也没有梅艳芳的霸气，但伤春悲秋的往事借由她的口中表达出来总能给人带来支撑的力量，纯净舒服的音色将情歌里的狼狈不堪演绎出“大家闺秀”的风范，也因此获得“国语邓丽君，粤语陈慧娴”的美誉。
那时候是香港乐坛最辉煌的时期，群雄逐鹿，巨星云集，男歌手形成“谭张争霸”的局面，陈慧娴的横空出世，打破了女歌手稳坐天后第一把手的梅艳芳独霸的局势。
起点太高，自然会被用放大镜来观看所有的失败。
香港乐坛向来是以奖项说话，想要荣耀加持除了靠作品支撑还得周旋于各种名利场上，“名利场”这三个字对于当时二十岁不到的陈慧娴来说显然在操控能力之外，多多少少显得力不从心，此时的梅艳芳、林忆莲等人都是早于她进入乐坛的老前辈，这个走红势头太猛的学生妹多少也危及到她们的地位，关于奖项的各种明争暗斗让陈慧娴陷入无尽的漩涡里。
销量作为拿奖的重要准则之一 ，当歌曲都奔着高销量的最终目的走难免会跑偏，从抒情路线转变到劲歌热舞，几张快歌专辑的接连发行惨遭滑铁卢，同时期女歌手在台上风光无限，自己却无缘各大奖项，这对于陈慧娴来说打击太大。
这位“公主”犹如温室里的花朵受不起野外一丁点的暴风雪，作品和奖项雪上加霜的双重打击让陈慧娴第一次对她的歌唱事业产生了“怀疑”，萌生退意。
即使之后发行的专辑《傻女》重归抒情路线又夺回市场的青睐，还顺便完成了滑铁卢之后的绝地反击，但她也早已经醉翁之意不在酒。
2
“ 不善交际，没有事业心 ”
《傻女》之后虽然歌坛的名与利早已被收获囊中，但之前所经历的不如意与陈慧娴所想的相违背，最开始进入乐坛只不过想见一见自己的偶像陈百强，刚好此时和陈父的“五年之约”已经到了，再继续待下去似乎显得没有意义。
从学生变成一线歌手她只花了两年时间，这个成绩无论放在哪都称得上是出色，但这份出色背后所付出的代价却是为了名利无休止的角逐，为了不在娱乐圈里的浮夸势利中迷失，并且远离无止尽斗争的漩涡，她选择遵守与父亲的约定，远赴美国上大学。
在离开乐坛之前陈慧娴送了歌迷们一份大礼：《千千厥歌》
这成为了当年香港最hit歌曲，和梅艳芳的《夕阳之歌》同样改编自日本歌手近藤真彦的同一首歌，从当时的销量和传唱度来看，陈慧娴是力压梅艳芳成为最佳女歌手的不二人选，但由于自己在人际关系上疏于应酬，竞争对手又是有着强大的社交能力的梅姑，加上宝丽金高层的出走惹怒了TVB，最终这些奖都跟她失之交臂，这也成了压死骆驼的最后一根稻草。
梅艳芳在领奖时宣布不再接受音乐奖项，所有人都把目光放在陈慧娴身上，这个乐坛唯一一个天后级别的人物。
人气销量本来风头无两，却因为自己不愿意社交而使奖项旁落他人，万念惧灰之下的陈慧娴直接抛下独霸香港乐坛的机会，远赴美国攻读心理学。
人如歌名，陈慧娴也算的上是“傻女” ，竟然在距离独霸香港乐坛仅一步之遥的时候放弃了一切，放眼望去这样堪称“自杀式”的决定也只有她能干的出来。如此潇洒且随性，“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”，在追逐名利的娱乐圈，这句话成了她的最好写照。
3
“ 三走三回的人气折损 ”
在陈慧娴远赴美国读书的这五年，中途不甘心的宝丽金趁着空隙特意飞往美国为她录制专辑《归来吧》，虽然也唱出《飘雪》、《红茶馆》这样的名曲，但始终无法复制最巅峰时期。
时过境迁，这五年的香港乐坛早已完成了新旧交替，求学归来的陈慧娴准备复出时发现人气大不如从前，林忆莲、叶倩文的称霸、王菲 、郑秀文的崛起，大批后起之秀的涌起早就瓜分了太多市场资源，乐坛没能给她太多展露手脚的空间。
已经年近三十的陈慧娴似乎不年轻了，成名时走的是少女路线，可复出之时自带的成熟女性味儿断是不能再延续之前的少女风，面对自身设定的巨大转变，喜新厌旧又善于遗忘的市场并没有买账，专辑销量扑街，口碑也不如从前。
“1997年刚转去新艺宝之后，我的一只猫从我们家27楼的厨房掉下去……当时我有种自己的孩子离世的感觉，很伤心，简直崩溃了，这样的状态维持了很长时间。”
因为承受不了猫猫的离开，在之前风头无两的人生巅峰和现在乏人问津的巨大反差带给她的冲击力下，陈慧娴患上了焦虑症，随后以修养为由再次退出。
在2003年签约环球唱片公司再次复出，环球甚至专门给陈慧娴重开宝丽金厂牌，邀请陈辉阳和林夕这一王炸组合共同推出专辑《情意结》，王牌的制作却撞上了新兴的MP3和不景气的唱片市场，唱片叫好却不叫座，销量和人气的双重低迷再次扼杀了陈慧娴的兴致，约满之后又回到美国读书。
到了这儿陈慧娴终于意识到歌唱事业停滞不前的原因：身边缺乏一位专业的经纪人。
“我觉得艺人很需要经纪人，尤其是我这种，不会将所有事情都考虑周全，又不懂交际，没什么人脉……我真的是只会唱歌的歌手。那段时间里，大家都觉得我遇上低潮期“退出”乐坛，其实不是我想退出，而是因为我没有经纪人，我自己也没有人脉，不知道该怎么做，再加上我在经济上又没有负担，事业就一直搁置着，我这个人很随遇而安。”
随遇而安的陈慧娴又第三次回归乐坛，这一次她说再也不会离开。
如果说之前的几次离开是不甘心和名利心在作祟，那这一次的回归便是回归音乐本身，她似乎真正想通了。
功名利禄于她来说早已是身外之物，中意唱歌的特质始终没有被娱乐圈的浮华洗去，专辑销量也不再是作为检验音乐的唯一标准，远离了这些虚假的繁华之后，
音乐更多的是为了取悦自己、满足自己对音乐原始的渴望。这种说走就走完全不顾后果退圈的行为对人气折损是很厉害的，对于现在的偶像们来说，没有足够的底气和实力就退出和复出，随便一次离开都有可能造成事业的致命性打击。
这也直接揭露了他们之间的区别：有的人是偶像，而陈慧娴是歌手。
一位纯粹的歌者，经得住时间的检验。
现在的偶像们影视歌三栖是必然道路，为了获取更多机会跨行当主持的更不在少数，但陈慧娴出道至今除了出唱片之外只参演过电影《痴心的我》，还是女N号。
正如她“公主”的外号一样，她的城堡是舞台，从没想过要转变阵地；
但又和公主不一样，虽然有着高地位和高名气却为人低调，活在各大娱乐版条之外。
多曝光才有流量，这个娱乐圈生存法则陈慧娴自然也明白，所以从某一方面来说，对于社交能力要求极高的公主身份，陈慧娴显然是不合格的，也正是因为疏于交际和应酬，才会更加纯粹做自己喜欢的事情。
这位二十三岁就名列天后的歌手，自然是经得起瞎折腾。
今年刚好是她在乐坛的第三十五个年头，也开启了在内地最大规模的演唱会，这极具历史性的一次巡演并没有满天飞的通告和大规模的宣传造势，仅靠在微博上的寥寥数语悄悄宣告，却也出现粉丝买不到票的现状。
“哪怕大雨中只有几个歌迷，我也会淋雨唱到最后。 ”
在巡回演唱会上说出这句话时，会发现陈慧娴做的所有决定就和23岁那一年第一次决定离开乐坛一样：都是为了捍卫住心中属于音乐的那块净土。
更难得可贵的是在几经沉浮之后仍旧保持着一如既往的坚定，用平静且优雅的从容心态把过去和现在分开，在港乐的黄金时代里同梅艳芳不分伯仲，几次出走乐坛又几次回归舞台，在事业巅峰期说走就走的洒脱以及对音乐的初心，这位年过半百的“过气女歌手”，始终是当初那个耀眼夺目的“公主”。
忠于音乐，更忠于自己。
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