吳地春秋
如何掌握詞牌《虞美人》的填詞技巧？
著名的詞牌《虞美人》出自南唐後主李煜，這位南唐最後一位國君，在政治之上是個失敗者，在詩歌的成就上，或許真的是一個神話，他精通音律、詩詞優美、情感細膩、真摯生動，影響深遠，《虞美人》：春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。其實這首詞之所以流行，是因為他的韻律和意境牽動人心，李煜的填詞讓這首詞充滿了感染力。
該首詞，作者不僅以詞取勝，重要的是，他真情流露，哀婉悽美，意境悠遠，大有花間派詞人的特質，但同時又擁有著一個落寞皇上的哀怨和悲涼情調。這首詞在表達中，讓讀者見識了作者獨樹一幟的表達，和情味雋永的才情，所以在填詞的時候，不僅是表達的主題，還要注意音律、意境、用詞的簡約和精準，避免無病呻吟的做作，文字、音律的定式要更加的舒適、合理，旋律和節奏要把握有度。
因此，填好詞牌，沒有很好的文學修養和精湛的文學功底，是難以寫出有文采、有藝術特色的好作品。
鄭彥英
首先我想談談《虞美人》詞牌的沿革和格律。《虞美人》原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，後來被用作詞牌名。一般認為此詞雙調，五十六字，上下片格律完全相同，各四句，均為兩仄韻轉兩平韻。第一句為七言句，平起仄韻。第二句為五言句，仄起仄韻。第三句亦為七言句，換平韻平起平收。第四句九字協平韻。此外第四句也有寫成七三句式的，且形成七七三句押韻的格式，與常見格式比，多出一韻。目前流行的看法是李煜毛文錫詞為此詞牌的正體。李詞為雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻。毛詞為雙調五十八字，前後段各五句，兩仄韻，三平韻。另有五十六字兩仄韻兩平韻，五十八字五平韻，五十八字前段五句五平韻，後段五句兩仄韻三平韻的變體。
具體來說，正體有兩種，正體一為雙調，五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻。此詞前後段四換韻，其兩結系九字句，或兩字微讀，或四字微讀，或六字微讀，以蟬聯不斷為合格。
代表作為李煜的《虞美人·風回小院庭蕪綠》:
風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫闌深，滿鬢清霜殘雪思難禁。
其基本格式為:
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平中仄仄平平。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄。仄平平仄仄平平，中仄中平中仄仄平平。
正體二也為雙調，但有五十八字，前後段各五句，兩仄韻，三平韻。此詞前後段亦四換韻，但兩結俱七字一句、三字一句，多一字，多押一韻。
代表作為毛文錫的《虞美人·寶檀金縷鴛鴦枕》:
寶檀金縷鴛鴦枕，綬帶盤宮錦。夕陽低蜆小窗明，南園綠樹語鶯鶯、夢難成。
玉爐香暖頻添注，滿地飄輕絮。珠簾不卷度沈煙，庭前閒立畫鞦韆、豔陽天。
其基本格式為:
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄仄平平、仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄仄平平、仄平平。
至於變體有五種寫法。變體一為雙調，五十六字，前後段各四句，兩仄韻，兩平韻。此與李詞同，惟前後段不換韻異。
代表作為張炎的《虞美人·修眉刷翠春痕聚》:
修眉刷翠春痕聚，難翦愁來處。斷絲無力綰繁華，也學落花流水、到天涯。
那時錯認章臺去，卻是陽關路。待將心恨趁楊花，不識相思一點、在誰家？
其基本格式為:
平平仄仄平平仄，平仄平平仄。仄平平仄仄平平，仄仄仄平平仄、仄平平。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄、仄平平？
變體二雙調，五十六字，前後段各四句，兩仄韻，兩平韻。此詞後段不另換仄韻，但換平韻，與張詞異。
代表作為馮延巳的《虞美人·玉鉤鸞柱調鸚鵡》:
玉鉤鸞柱調鸚鵡，宛轉留春語。雲屏冷落畫堂空，薄晚春寒無奈、落花風。
褰簾燕子低飛去，拂鏡塵鸞舞。不知今夜月眉彎，誰佩同心雙結、倚闌干。
其基本格式為:
仄平平仄平平仄，仄仄平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄、仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄仄平平，平仄平平平仄、仄平平。
變體三為雙調，五十八字，前後段各五句，兩仄韻，三平韻。此與毛詞同，惟前後段不換韻異。
代表作為晁補之的《虞美人·羊山餞杜侍郎郡君十二姑及外弟天逵》:
原桑飛盡霜空杳，霜夜愁難曉。油燈野店怯黃昏，窮途不減酒杯深，故人心。
羊山故道行人少，也送行人老。一般別語重千金，明年過我小園林，話如今。
其基本格式為:
平平平仄平平仄，平仄平平仄。平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平，仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平，仄平平。
變體四為雙調，五十八字，前後段各五句，五平韻。此調字句悉同毛詞，惟前後段全押平韻異。《花間集》亦僅見此體，無宋詞別首可校。
代表作為顧夐的《虞美人·觸簾風送景陽鍾》:
觸簾風送景陽鍾，鴛被繡花重。曉幃初卷冷煙濃，翠勻粉黛好儀容，思嬌慵。
起來無語理朝妝，寶匣鏡凝光。綠荷相倚滿池塘，露清枕簟藕花香，恨悠揚。
其基本格式為:
仄平平仄仄平平，平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄平仄仄仄平平，仄平平。
仄平平仄仄平平，仄仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄平仄仄仄平平，仄平平。
變體五為雙調，五十八字，前段五句，五平韻；後段五句，兩仄韻，三平韻。此詞字句亦與毛詞同，惟前段全押平韻，用“觸簾風送”詞體，後段兩仄韻三平韻，仍用毛詞體，見《花間集》。採入以備一體。
代表作為顧夐的《虞美人·少年豔質勝瓊英》:
少年豔質勝瓊英，早晚到三清。蓮冠穩篸細篦橫，飄飄羅袖碧雲輕，畫難成。
遲遲少轉腰身嫋，翠靨眉心小。醮壇風急杏枝香，此時恨不駕鸞凰，訪劉郎。
其基本格式為:
仄平仄仄仄平平，仄仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄平平，仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄仄平平，仄平仄仄仄平平，仄平平。
其次，我想附上我最近填寫的《虞美人》詞，用來說明我在詞上下的功夫，敬請方家提出寶貴意見:
庭前桐葉雲遮住，
幾點鶯啼樹。
一簾幽夢正還鄉，
喚醒客愁清淚溼衣裳。
平常枕冷誰知曉，
更覺秋來早。
月華歸去太匆匆，
長恨人生只在亂離中。
一一2018，08，12，14:21
壯圖山人
眾所周知，宋詞《虞美人》是著名詞牌之一，千古傳唱，尤以南唐後主一曲《虞美人·春花秋月何時了》廣為流芳，但因何喚作“虞美人”，恐怕非人盡皆知了。
《虞美人》原是唐教坊曲，詞牌創作背景是：詞人為歌詠西楚霸王項羽寵妃虞姬而作。大概為“楚漢相爭”項羽兵敗被圍垓下，心知難逃一死，便勸其愛妃虞姬另覓生路。然而，虞姬對項羽一腔至死不渝的“痴心”執意不肯苟活，便也拔劍自刎。據傳後來在虞姬殉愛之地，長出一種血一般的鮮花，人們遂把此花喚作“虞美人”。因為虞姬節烈，對愛情忠貞，後人創作詞曲“訴衷腸”時，常愛以“虞美人”三字為名。久而久之，“虞美人”便逐漸形成固定曲調，成為詞人最愛用的“詞牌名”了。
若要填好一闕【虞美人】，以我的寫作經驗歸納為以下幾點：
其一，依據“欽定詞譜”，該詞牌在歷代演變過程中，也稱“一壺冰”“憶柳曲”“一江春水”。詞譜中共收錄7例，以李煜和毛文錫譜為正體。李煜體平仄格律如下：
中平中仄平平仄（韻），中仄平平仄（韻）。
中平中仄仄平平（韻），中仄仄平中仄仄平平（韻）。
中平中仄平平仄（韻），中仄平平仄（韻）。
中平中仄仄平平（韻），中仄仄平中仄仄平平（韻）。
其二，就是要必須明白，但凡用這個詞牌必須表達的風格是：哀婉悽楚，悲憤無奈的情感。所以詞者所表達的東西要和詞牌絲絲緊扣。絕不能用這個詞牌填寫喜慶快樂，心神盪漾，兩情相悅之類的內容，所以選擇合適的詞牌也是現代人填詞的一個技巧，否則就會弄巧成拙，貽笑大方。
其三，依據這個詞牌的押韻要求，平仄交替，換韻交錯的特點，是詞者必須注意的關鍵。只有平仄韻律的豐富才更能表現出“虞美人”詞牌的纏綿悱惻，情感轉折，以及蕩氣迴腸。
鑑於該詞牌的千古流傳和民間影響，以及其藝術魅力，我認為對於欽定詞譜保留的7種體例不妨都加一嘗試，真正喜歡宋詞的朋友，應該樂此不疲吧！只有通過多譜例的研習，才真正能體會到“虞美人”的靈魂所在，魅力所在，宋詞的迷人所在！
現將自己填寫的一闕【虞美人】習作呈現出來，結束此次問答，以飧詞友，敬請雅正：
【虞美人•春歸】
春潮送暖南來信，不覺殘寒盡。
雪泥融洩潤無聲，萬物復甦柳岸孕溫情。
林光暗動驚棲鳥，慵醒嫌春早。
夢華飛逝影空留，四季輪迴苦旅幾時休？
備註：欽定詞譜，詞林正韻，南唐李煜譜格
兵法天下
私以為，填詞沒有技巧。
填詞要注意的是格律，畢竟你要用人家的詞牌名，就得按著人家的規矩來。
如果不想按規矩，那就別填詞了，寫打油詩也罷，寫現代詩也罷。
填詞在格律之外，重要的是表達的感情。
我主張詩詞由心有感而發，之前我說過的一句話再貼一遍：以情為詩則上，以酒為詩則中，以景為詩則下，至於無病呻吟，機心造作，竊以為無品也。
這是我的主觀看法。
沒有感情，滿眼都是紅香綠玉，什麼愁，什麼殤，我見到這些個就煩透了。
說《虞美人》，首先想到的就是李後主那一首了。
春花秋月何時了，往事知多少？
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
每讀這首詞，便覺得愁深恨切，亡國之君的愁是普通人無法企及的，那種山河如故臥榻之側輾轉不眠的無可奈何成就了這首詞。
寫詩填詞作文，都是一樣的，胸中萬語千言，才能成就一篇好作品。
最近我心緒寥落，想填詞一首，借《虞美人》詞牌一用；
鋪宣研墨無一字，辜負洛陽紙。
獨憑寂寞總無言，何必瑤琴錯付誤芳年。
霜菅不改平生志，猶是睢陽齒。
浮雲蔽月也尋常，會把蕪塵一洗照三江。
上闕太頹喪，想了好久才寫了下闋，歌者的歌，舞女的舞，劍客的劍，文人的筆，只要不死，就不能放棄！
---------丸----------
文：祁門小謝
祁門小謝
個人認為填古詞的技巧似乎是通用的，不僅限於某個詞牌。古時的很多種詞牌，都會有相對應的曲譜，根據詞牌名，就都能套上曲譜來進行演唱，所以有些詞牌也可稱為曲牌。如果填詞有不當處，唱起來就會拗口了，這是詞牌特定的講究之處。。初學填詞，感覺比寫詩還難，有一方法，找一首自己熟悉的古詞，依葫蘆畫瓢試試，早年曾套用過唐後主李煜的《虞美人》春花秋月何時了，記得是這樣寫的:
《虞美人》__物價詠:
人間交易何時了，商品知多少？
家庭主婦算盤通，財政收支都在帳單中。
昨月貨物應猶在，只是價格改。
問君存款怎消愁，無奈囊中鈔票往空流。
(這種入門的初級方法不一定好，恐誤人子弟，一笑而罷)。
塞外失馬翁
虞美人格律：
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平
仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。
粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字。
《虞美人》是唐時之教坊曲，《脞說》稱起於項籍‘虞兮’之歌。后王灼在《碧雞漫志》談及此詞牌時雲：“予謂後世以此命名可也，曲起於當時，非也。”並稱此詞牌在舊曲中入‘中呂調’亦入‘中呂宮’，而宋代又轉入黃鐘宮。
按談詞法，應從音樂性來談及，但古之歌法不存，時至今日，唯只能從句式之變化，韻部之疏密等方面，來談及詞牌之作法。
宋時虞美人多用轉入黃鐘宮之後的唱法，《唐宋詞格律》將其定位正格，而所用中呂調、中呂宮的舊曲，則被定位別格（別格之體便不細說了）。這裡就談談正格如何填寫。
虞美人正格五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。而這種平仄韻換韻的作用，其要旨便是在音韻上起到輔助轉承的作用。
上片開篇便是七五言的急緩變化，又兼協仄韻。故在協婉之中，更添一股拗勁，所以此處多用上、去聲，不宜用入聲韻。緊接著轉入平韻，從聲律上看似偏於舒緩，但卻是七言律相連，節奏卻不見舒緩，所以在此處換韻之時的七字句，立筆要穩健，不然無法擔起轉承之力；之後結句的九言句，一般都做六、三句逗；蓋上下片句式一樣，所以在謀篇過程中，便需要有輕重之變，此處的九言句當在七言句中順而深入，卻不可用力過猛，不然下片無以為繼。下片換頭處作法類似，唯需第二個七字句應稍別於上片，即不能發力過猛，而是需為結句做好蓄力準備。
此詞整體上來看，節奏多在一急一緩中和諧變化，算不上多難填，唯一的難點則是在九字句的掌握上，有“將欲言處且收聲”為佳，但因為字數過多，通常初學的時候斷句不不穩，要麼起筆太輕過於輕佻，要麼用力過大，句未盡而聲先竭。
且舉拙作參看之；
虞美人丨客路長沙有感以贈
江心搖徹千燈冷，別襯人間影。
憑欄夜氣浸醺風，恍惚當年、市彩結如龍。
東君盡老繁枝朵，何況經來我。
新杯自把對君呈，多少飄零、笑作酒時興。
無聊到巔峰
虞美人，詞牌名，，又名“一江春水”，“玉壺水”，“巫山十二峰”等。以李煜和毛文錫詞為正體。李詞為雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻兩平韻；毛詞為五十八字，前後段各五句，兩仄韻三平韻。另有五十六字五平韻，五十八字五平韻，五十八字前仨五句五平韻，後段五句兩仄韻三平韻的變體。代表作有李煜的《虞美人*春花秋月何時了》、《虞美人*風回小院庭蕪綠》等。
虞美人之名，源於西楚霸王項羽之愛妾虞姬。宋人通用李煜體。詞譜是：
中平中仄平平仄（韻），中仄平平仄（韻）。
中平中仄仄平平（韻），中仄仄平中仄仄平平（韻）。
中平中仄平平仄（韻），中仄平平仄（韻）。
中平中仄仄平平（韻），中仄仄平中仄仄平平（韻）。
虞美人詞條特點就是八句話四層意思，兩句一轉韻，仄韻平韻交替押。每兩句是一個意群，層層遞轉，步步深入，最後得出結果。全詞起伏跌宕，錯落有致，兩個九字句要一氣呵成，如江河之水，奔騰直下。
看看李煜的詞吧。虞美人*李煜
春花秋月何時了，往事知多少？
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
綺閣書生
提到虞美人，最先想起的應該是“少年聽雨……”和“春花秋月……”兩闋。
蔣捷用今昔對比手法來表現一生的經歷。少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。_寫少年時的浪漫生活。
壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風。_記壯年的流浪生活。
以上寫過去，後片轉入現在。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。_兩鬢班白，寄身僧廬，聽著外面的雨聲，已經無動於衷。感情變得麻木了。為什麼變得麻木了呢？不同的人有不同的答案。
李煜寫得是思念故國，亡國之君的哀愁。也運用了對比手法。
餘與吾
虞美人有兩格，分別以李煜《虞美人（春花秋月何時了）》和顧夐《虞美人（深閨春色勞思想）》最為經典。下面僅以李煜格為例說明其如何填詞。所謂填詞技巧，也無非就是把握好意境及格律。
李煜格（《虞美人（春花秋月何時了）》）
中平中仄平平仄，中仄平平仄。
春花秋月何時了，往事知多少。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！
中平中仄平平仄，中仄平平仄。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。
問君都有幾多愁？恰似一江春水向東流。
一，意境
此調先短嘆而後長吁。雖然也可用它來表達沉雄豪邁的壯音，但更多體現情感的疾徐緩急間的波瀾起伏。
李煜此詞從一己回首故國之悲，寫出了千古人世的無常之痛，而且更以“春花秋月”及“一江春水”如此真切直接的形象，表現出一種超越古今的口吻，和滔滔無盡的氣象。王國維在《人間詞話》中曾說，“天下百兇成一詞人”，當如是。所以咱們今人填詞，只要循古人之矩，必不會出大錯。
此詞以悲感哀傷為主基調即可。
二，格律及用韻
此格兩句一轉，句句押韻。
開篇兩句以“了”、“少”兩句仄收，用春花秋月此等最平常事寫盡千古之哀。
次兩句平韻，把本來急促之音一筆盪開，更顯情緒起伏。
下片前兩句又用“在”、“改”兩個仄收，人生短暫無常的慟哭似起。
最後兩句以“愁”、“流”平開，所有哀傷更一發不可收拾。
三，同類詞舉例
與這種兩句一換，平仄遞轉類似的，還有《菩薩蠻》，現錄辛棄疾《稼軒長短句·書江西造口壁》。大家再體會下箇中滋味。
鬱孤臺下清江水，中間多少行人淚？
東北是長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟江流去！
江晚正愁予，山深聞鷓鴣。
附：《虞美人》顧夐格（深閨春色勞思想）
仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄。
深閨春色勞思想，恨共春蕪長。
仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平，仄平平。
黃鸝嬌囀呢芳妍，杏枝如畫倚輕煙，鎖窗前。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄。
憑欄愁立雙蛾細，柳影斜搖砌。
仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平，仄平平。
玉郎還是不還家。教人魂夢逐楊花，繞天涯。
今兒得閒了
怎麼填就不說了，前面很多回答了，主要是情緒，以抒懷為主，寄託憂愁還有感傷之情
