有朋友曾问我在中国古代的诸多书法家当中，有没有什么作品让人觉得怪诞的书法家？当时我一愣之下，还是想到了一家，那就是元末文坛盟主杨维桢。
杨维桢是元代极富盛名的文人领袖，擅长词章书法，尤以行草书最为精到，杨维桢的行草书风格被形容有大将班师，三军奏凯，破斧缺牖，例载而归之势”其行书风格在历代书家的传世墨迹中是罕有体现，非常珍贵，值得揣摩研读。
碍于史书留名的份上，这位朋友没有多说什么，直言欣赏不来。其实这没什么，杨维桢的书法风格确实太过奇特，如果当时有丑书这种书法，我想应该有人会把这顶侮辱人的帽子扣到他的头上去也不奇怪。
实际上在后来的学习中，这位朋友接触了雄浑博大的汉隶张迁碑，也感受了高古肃然的姨母帖，对于杨维桢也不是那么排斥了。
杨维桢行书作品行书运笔悠然老到，意气激荡，来往跌宕，，爽利而精熟，迟涩而多变。在用笔上，以中锋为主，笔画起止有连断、虚实之通感，清利锋芒有致，变化多端且一气呵成，自然多变。
杨氏传世墨迹有《鬻字窝铭》、《真镜庵募缘疏卷》、《竹西草堂记卷》等，杨氏书法风格一改元代以来如赵孟頫平和温润、典雅有致的书风，开创性的融章草、隶书、行书为一炉，开创出“粗头乱服、肆意激荡、笔力雄强”的书法风格，成为壮美典范，其书风影响深远，明代集章草行楷于一处的书法便是受其启发影响，其章法跌宕更是启迪了晚明诸位草书名家，可谓书家巨擘。
跋龚开骏骨图卷
风格结字奇正相生，墨迹枯湿浓淡对比反差强烈，大小结体尤为悬殊，虽为行书，但有草书狼藉之意。章法安排上更是启迪了后世徐渭、郑燮等名家。
好的书法不外乎技法熟稔，古意足，气韵生动，风格强烈；恰好，杨书全都占了。
欣赏书法和与人相处有异曲同工之妙，初次接触只重外貌是否好看，再次接触便是性格，最后就是相处着舒服，静谧端庄的花儿固然好看，但轰隆呼啸的钢铁洪流，也是另一种美，杨维桢就是书法中的钢铁洪流，识得这种书法的妙处，可以称真知书者。
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