天靈靈地靈靈，《演員的誕生》又出第二季了，這一季他們改名叫《我就是演員》，大概也是知道上次確實沒咋“誕生”。
第一季有多難看我真的不想再回憶了，且不說演員演得怎麼樣，光是那些十分鐘翻轉一百八十次的劇本就看到人頭禿，完全沒有一個是邏輯合理的，急得宋丹丹每次都像屁股後邊著了火一樣坐立難安。想回憶的可以後臺搜一下“演員的誕生”。
到了《我就是演員》第一個舞臺，徐嬌和胡先煦演的《臥虎藏龍》，繼續讓人眼前一黑，一個全程掉線另一個玩命cos章子怡，別說觀眾看不明白這倆人演啥呢，估計他們自己都不知道。
但實話實說這一季的劇本比上季好多了，能達到看著不難受的標準，但也僅僅就是不難受而已。
整整三期看完最喜歡的是齊溪和塗松巖的《歲月神偷》，二位老師肢體語言自然流暢，情緒飽滿的將將好，你來我往之中沒有一丁丁點勉強。包括章子怡說齊溪在大兒子死了表現的太平靜那段，我個人也覺得齊溪處理的非常非常好，有時候平靜反而是比歇斯底里更有力量的表達方式。
就像陳凱歌拍《妖貓傳》的時候指導張榕容的最後一眼，他說這一眼越是沒有沒有感情的流露才能越動人，但凡有一點作悲她就不是大唐那道最亮的光。
最終這一眼果然百轉千回。
說回節目哈，三期了，每期完事都得有人在微博發點命題小作文，第一期是杜淳說自己轉型，第二期是徐璐解釋自己空腹喝酒，第三期是楊蓉回應晉級爭議。但比起給自己打廣告的杜淳和為演技挽尊的徐璐，楊蓉這個回應發的真沒什麼必要。
這一期楊蓉、王媛可（《延禧攻略》的純妃）和斕曦（沈眉莊）共同合作了一個後宮片段，楊蓉演的是位分最高的靜妃，她本想做局假借斕曦的身孕陷害王媛可殘害龍嗣，卻沒想到計劃敗露後被皇上一紙詔書打入冷宮。
劇本著實不咋樣但好在劇情也不復雜，楊蓉的角色是三個人裡最容易出彩的，最後她也成功晉級了，但對於她的演技大家還是有爭議，主要是爭議她和王媛可到底誰更好。
真沒誰更好，倆人也就是半斤八兩，要非在這出戏裡挑個演技最好的，我真心實意投李公公一票。
所以不比較的說，楊蓉這次演的怎麼樣？不怎麼樣。她在回應裡寫，不想演一個陰陽怪氣的程式化反派，所以她演出了這樣的靜妃，而且除了太緊張其他的她也盡力了。
話說的沒毛病，演戲的確不應該程式化，演員不停突破自己也是對的，但楊蓉的這次所謂的突破根本就不合格。從角色上來說，她所有的威脅耍狠都是利用劇本賦予的權利，而不是通過自己的表演展現出靜妃的強勢身份。
她假裝訓斥王媛可給斕曦喝墮胎藥那段，應該是一副心知肚明看好戲的狀態，但那句假惺惺的“你好狠的心呀”說得實在輕飄飄，導致半點威懾力都沒有。
還有那句“藥是你拿來的，不是你是誰”，節奏錯亂到非常出戏，感覺一下跳到了《明星大偵探》。
賈樟柯評價她們三個在形體上感覺不到是在等級森嚴的皇宮裡。
沒錯，靜妃接到自己要被打入冷宮的聖旨後呆了一下，然後蹦起來兩步就跳到了公公面前。
還有這兩步走的也是非常時髦了。
不管劇本怎麼樣，不管搭檔怎麼樣，楊蓉自己的表現就並沒有讓這個角色出彩，只能說是及格而已。她的出發點當然是好的，她不想讓觀眾和自己陷入臉譜化的角色，但在打破程式化之前首先要完成的是對角色基本的塑造，而這個靜妃在妹妹面前不夠頤指氣使，在聖旨面前也不夠萬念俱灰，整個人物形象根本沒有立起來，這跟觀眾是否已經習慣所謂的陰陽怪氣演法沒有關係。
其次，楊蓉也提到了自己的聲音一直在顫抖，看得出來是因為很重視舞臺才緊張。但話說回來，這樣的失誤對一個成熟的演員來說本來就不應該出現，克服緊張情緒也是舞臺必修課，即便觀眾再理解演員，表演本身也是非常減分的。
吳秀波在節目裡有一句話是“演員就活一場戲，演過去就過去了，沒演對或者沒演好我們認”。是這意思沒錯了，臺上演員演什麼底下觀眾就看什麼，我們不應該輕易否認演員在臺下對角色的思考，但你能把你的思考表現出來多少，觀眾又能看出來多少，那就是演員自己的本事了。戲是靠人演出來的，不是靠旁白解釋出來的。
宋洋在角色的生死之心中徘徊不定，最後也只能是選擇一個方向演，是好是壞看的都是最後那一哆嗦。（我不覺得國之大師就要無畏生死）
楊蓉是一個很讓人“心疼”的演員，很多人心疼她演了這麼多年卻還不夠紅，演了這麼多年還是沒有一個適合她的角色。她自己也有這個困惑，在《沙海》播出的時候楊蓉寫過一段話去解釋梁灣這個角色，最後一段她說她不是不敢老去，是國內市場偏愛少女人設的演員，她想轉型，她想演單親媽媽，想演大齡女青年，但她也害怕轉型後被沒有戲演。
這段話說的非常矛盾，她前面說自己不害怕老去，後面又說害怕自己被定義為中年女演員，那到底是害怕還是不害怕呢，她自己根本沒想明白。
國內市場的確缺乏對30+的成熟女性的刻畫，但即便現在有這樣一個角色，又有什麼理由一定要找楊蓉來演呢？這麼多年過去楊蓉給人的印象一直是少女感十足，包括她的臉蛋和聲音也一直維持著少女狀態，就算今年已經37歲觀眾還是喜歡叫她蓉妹。
這樣的客觀條件不方便轉型，但不是不能轉。曾經的臺灣偶像劇女王林依晨和楊丞琳就轉的很成功，真論起少女形象，這倆人可是比楊蓉深刻多了。
再論年齡，楊蓉本來就是中年女演員，所以為什麼要害怕被定義？看看去年被炒得最火的《淑女的品格》，網友強烈建議讓陳數、袁泉、俞飛鴻和曾黎來演是因為她們在別的作品或是日常言行舉止中展現出了屬於大齡淑女所特有的氣質魅力。
楊蓉想擺脫少女人設，卻不想擺脫少女人設背後的市場和機會，她想轉型擁抱每一個觀眾，卻害怕轉型之後可能會面對的失敗。於是在這樣一次又一次的猶豫後，她還在接少女角色，還在維持少女人設，還在困惑中艱難地抉擇著。
同樣是這期，金世佳的出現就讓很多人眼前一亮，他的《催眠大師》真的很不錯，189cm的哥哥讓我有一點點心動。
舞臺上的他已經明顯擺脫了《愛情公寓》的智障標籤，在臺下的採訪裡你也能感受到他整個人的成長和心境的變化，他早就不是，也不想再演陸展博了。
所以楊蓉沒想明白的是，一個有心要轉型的演員首先應該完成自我改變，而不是等著讓別人來對她進行深度挖掘。我們都希望世界上有兩全其美的法子，但也知道大多數時候沒有，更多的是有舍才有得，天上有可能掉餡餅，但你也要有能力接得住，機會要撞也要找。
小風箏是我心裡曾經的白月光之一，她勇敢漂亮又聰明，而楊蓉也是個踏實肯幹的好演員，希望她早日達成自己的心願，能像小風箏一樣灑脫堅定地一往無前。
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