元鈞與宋鈞的明顯區別有如下三點：
首先，宋鈞有“紫口鐵足”現象，元鈞則沒有。
宋鈞窯玫瑰紫釉尊局部↑
金元鈞窯天青釉單把洗局部↑
其次、宋鈞的“棕房”孔洞破口四周有褐色雜質顆粒，元鈞則不存在。
宋鈞窯玫瑰紫釉海棠式花盆底↑
元—明均窯花盆底↑
然後、宋鈞未施釉的底部“刷芝麻醬色釉”，元鈞則沒有這種現象。其次是有無“蚯蚓走泥紋”，當然也有無“蚯蚓走泥紋”的。
宋代鈞瓷無論是民窯還是官窯，器物造型都非常規整。
民窯釉色多以天青為主，也有月白、天藍、蔥青;官窯則以運用金屬銅“窯變”呈色之美妙著稱。
民窯較之官窯胎釉略薄，但是都能做到施釉厚薄得當，所見瓷器流釉、粘足的極少。
宋鈞窯月白釉海棠式盆託↑
英國維多利亞與艾伯特博物館
金-元 鈞窯月白鼓釘洗 ↑
宋代鈞瓷大多施滿釉，且器底多塗褐色（俗稱芝麻醬色）護胎釉。鼓釘洗、花盆和盆奩，以及盤類以支釘支燒，其它則以墊餅燒造。
宋鈞窯月白釉海棠式盆託↑
英國維多利亞與艾伯特博物館
宋鈞窯鼓釘三足洗-北京故宮
宋鈞胎質細膩緻密，呈灰褐色，它吸水率低，瓷化程度高，叩之其聲鏗鏘圓韻悅耳。從胎質斷面可以看出，純淨無雜質，很少有空隙，很少出現釉層剝落等現象。
元 鈞窯天藍紫斑如意枕 ↑
元代鈞窯缽↑
金代鈞瓷是戰亂之後的恢復之作，是為滿足民間大量的日常生活需要而在民窯的基礎上重新建立起來的，從這一點來講，它並不十分嚴格要求鈞瓷胎釉的選料精細，製作的精益求精。它的首要目的十分明確：實用為上。在這種歷史背景下燒製出的金代鈞瓷，除少數精品外，普遍出現胎料粗松、胎質泛黃等現象。
金-元鈞窯天青紫斑釉盤↑
美國大都會博物館
金-元 鈞窯天藍玫瑰紫葵花式花盆 ↑
元·鶴壁窯鈞瓷窯變水盂 ↑
金代鈞瓷較少支燒，大多以墊餅墊燒，輪制產品不規整，盆、碗、碟、罐的圈足統旋直足，所掏窩子一刀而過，窩子不正，深淺不一，刀痕、指痕都程度不同地出現在胎體上下不加任何修飾。
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