“亂世黃金，盛世收藏”隨著中國經濟的飛速發展和人民生活水平日益提高，人們越來越重視投資理財領域的發展。從股票、期貨、房地產開始，又逐漸轉向藝術品。如何正確選擇一種風險小、升值快的收藏品，是每一個投資者、收藏家最為關心的問題。作為一種收藏品，必須具備具有收藏性的各種條件。
收藏民窯幾十年，滴滴心血浸其間，回憶親歷樁樁事，三天三夜道不完。
工薪階層，財力有限，省吃儉用，為淘古玩。只要聞得一聲召喚，披星戴月，頂風冒雨，烏蒙磅礴走泥丸。見識瓷器種種，盡顯文化萬千：梅瓶賞瓶天球瓶，筆筒花觚將軍罐，器型美輪美奐；青花豆青釉裡紅，粉彩硬彩加窯變，顏色五彩斑斕；孟子問津，竹林七賢，富貴綿綿到白頭，百鳥朝鳳在人間，畫片百看不厭。打了眼，悔青腸子，懊惱不已，怨人怨地怨老天，罵豬罵狗罵賣家鬼話連篇，恨不得抽自己倆大耳刮子，躺在床上，徹夜難眠。撿了漏兒，燈下把玩，浮想聯翩，幻象匠人畫師辛勤勞作汗流滿面，感嘆時光如梭歲月無常變幻，若再喝上幾口小酒兒，欲醉欲仙，不知天上宮闕，今夕是何年。不管味道鹹，還是味道淡，不嚐遍苦辣酸甜，人生經歷豈不浮淺？過了十五是十六，過了今年是明年，莫道今日復明日，太陽每天都新鮮。
閒話少扯，書歸正傳。世間凡事，一切隨緣。
撒大網設上線 收瓷器講緣分
我收藏瓷器的緣分，源自馬未都。20世紀80年代，馬未都還不是赫赫有名的收藏家，而是中國青年出版社編輯，曾出任我第一本小說集《擁抱愛情》的責編。有一天我到他家串門，客廳裡有一個欲與屋頂試比高的展示櫃，擺滿了各式各樣的瓷器。他指著一個青瓷碗，考我是哪個年代的？我說宋代的。他又指著一個青花小花觚問是哪個年代的？我說明代的。他有些驚訝：“你是不是學過文物鑑定？”我說沒有，瞎蒙的。那時，我在報社農村部當記者，時常下鄉採訪。於是他建議我，可以順便在民間收購一些瓷器。從此，開始了我的收藏之旅。
搞收藏一要有眼力，二要有財力。我一無眼力，二無財力，有的僅僅是興趣。“文革”時，在得知紅衛兵要來抄家的頭天夜裡，13歲的我和家人生怕祖傳的幾件瓷器成為又一罪狀，便悄悄地把這稱為“四舊”的東西砸碎並深埋起來。成人後對收藏瓷器十分感興趣，或許是潛意識裡欲彌補少年時的遺憾吧。
既然沒有眼力和財力，我就從價格低、易辨認、風險小的民窯入手，後來逐漸將民窯變為“專攻”，把辨別民窯新老的幾個關鍵環節如火石紅、圈足磨痕、釉面光澤、畫片風格、顏色用料、手頭兒重量等，都研究得比較透了。
慢慢的，我在順義、懷柔、密雲、平谷、房山、涿州、承德等地撒了一張大網，將十多個文物販子設為上線，而且跟他們說，專收清中晚期至民國的民窯瓷器，特別是有了成堂（套）的東西，一定及時通知我。他們收購來瓷器，往往第一個打電話給我，我便第一時間趕去看貨。幾十年下來，我收藏的近二百件民窯老瓷器，大多是通過這個渠道得到的。當然，也交了不少學費。但每次花了冤枉錢，懊悔之後我都自省一番，總結上當的原因。任何人不可能不犯錯誤，但如果總在同樣問題上犯同樣的錯誤，那就是犯傻了。搞收藏，也是如此。
二十多年前，有一天我接到老孫來電，他是我在密雲的上線之一，說收上來一堂瓷器，讓我儘快去看看。週日，我來到老孫家，看見客廳櫃子上擺著四件粉彩荷花瓷器，兩件將軍罐，兩件花觚，畫工精美，釉面飽滿，完好無損，品相一流，圈足泚有像模像樣的火石紅，一看就知是清末民初的東西。要知道，成堂的瓷器，只有單數，沒有雙數，最少是三件套，以此類推，五件套，七件套，九件套，十一件套，最多是十三件套。我說，還應該有一件賞瓶和兩件冬瓜罐才成為一堂啊。老孫說：“是有，個頭小，人家也要100元一個，我嫌貴，沒收。”老孫花400元收來的，跟我要價1200元。我沒還價，但要他給我帶路去收另外幾件，以便成為一堂。要知道，成對兒、成堂的東西，比單個的在價值上高出許多。我們驅車來到懷柔北部一個村莊。敲開一戶院門，跟主人老太太說明來歷。進屋後，只見八仙桌下面放著一隻粉彩荷花冬瓜罐。談好價格，老太太把冬瓜罐裡醃的雞蛋騰出來。我問,另外一隻罐哪去 了？“十幾年前分家時，那隻罐分給我小叔子了。”我們來到她小叔子家，結果遇到鐵將軍把門。我開車拉著老太太去縣城她小叔子新購買的樓房家，路上老太太告訴我，她聽婆婆說，這套瓷器是土改時從當村一個大財主家分得的。來到她小叔子家，拉上她妯娌趕回村，總算湊齊了這對兒冬瓜罐。但兩個蓋兒蓋上都不合適，我把兩個蓋兒對換了一下，嘿，嚴絲合縫！肯定是哥倆分家時把兩個蓋兒張冠李戴了。我又問老太太，擺在中間的那個撣瓶（學名賞瓶）哪去了？“大躍進後捱餓的那年，撣瓶讓我婆婆送給我小姑子當嫁妝了。”“小姑子嫁到哪兒去了？”“範各莊。”好在範各莊並不遠，我曾到那村採訪過。但畢竟過去了三十年，不知那隻賞瓶還在不在？要來老太太小姑子和她丈夫的姓名，心想一定儘早去範各莊探尋一番。一堂七件套老瓷器，收到六件，最重要也是擺在最中間的賞瓶卻沒有到手，這擱誰也不甘心啊！
一週後，我到潘家園舊貨市場閒逛，見地攤上有一隻粉彩荷花賞瓶，捧在懷裡一看，與我剛收上來的那六件，從畫片到題字，從年份到署名，一模一樣。我極力掩飾住興奮，問要多少錢？攤主說，180元，不過賣出去了。我的心忽悠一下涼了半截。攤主喘了一口氣又說，談好價格了，但還沒給錢。我立刻掏出200元直接塞進攤主衣兜裡。攤主說，這不合適吧？我說，你傻不傻呀，180多還是200多呀？攤主認可後，我問他，哪兒收上來的？他說在懷柔。我不禁脫口而出：“範各莊？”他一驚：“咦，你怎麼知道？”我又問,一共有幾隻？攤主說，就這一隻，說是結婚時孃家陪送的嫁妝。我不敢再耽擱，拎著賞瓶走人。
這一堂由清末民國時期景德鎮制瓷名人鄒和臻繪製、落款丙辰秋月（即公元1916年）粉彩荷花民窯瓷器，可謂命運多舛。最初作為陪嫁進入大財主家，土改時被視為浮財分給貧農，後來其中的賞瓶二次作為陪嫁棲身於範各莊，另外六件被哥倆分家拆開，再後來被孫姓文物販子收走四件，最後由我使它們又團圓在一起，擺在了我家客廳的條案上。對這幾經轉手，和而分、分而和的一整堂七件瓷器，跟藏友們聊起來誰都說，真是緣分啊，瓷緣！
火石紅蒙人眼 得要領不難辨
得知宋先生由於買房差錢，欲將收藏的民窯瓷器成批轉讓。我很是興奮，立刻與宋先生通了電話，並叮囑不要再與別人聯繫，生怕被人“截和”。
週六上午，如約來到宋先生家看貨。只見十幾個展示櫃和多寶閣放滿了瓷器，地上也擺了許多瓷器，幾乎無處下腳。但僅僅只瀏覽了那麼一眼，我的心頓時就涼了，同時悲哀也湧上心頭。心涼是因我想連窩端走的如意算盤徹底破滅，悲哀則是為宋先生而生。他說這二百多件瓷器，收購用了十幾年，花費五六十萬元。但以我的判斷，沒有一件老的，全部是新仿。他真是太“棒槌”了！我把這意思不算是委婉地告知宋先生，五十多歲的他絕對不相信，翻開一本本拍賣圖錄讓我看，說他收藏的這些東西和圖錄上的一模一樣。我說，人家就是按照圖錄上的東西仿的。他依然堅信所收藏的瓷器是老的，從地上抄起一隻青花纏枝蓮將軍罐，指著圈足上一道道紅顏色爭辯說，這火石紅多明顯，怎麼會是新的呢？我無語了。對於火石紅造假，我早有領教和研究。我拿過他一隻手放在將軍罐上，說你摸摸。他不解什麼意思。我說：“剛出窯兒，還溫乎呢。”宋先生像被燙了似的嗖地抽回手，然後死乞白賴讓我再仔細看看。其實，根本不用再看了。行里人都知道，如果藏者手裡有幾件瓷器是新仿的，並固執地認為是寶貝，那麼他收藏的其它瓷器，很難說有老的了。這種事例，不勝枚舉。
民窯老瓷器一個明顯特徵是，足底或圈足或多或少會有火石紅，而官窯瓷器出現火石紅的並不多見。為什麼呢？製作坯胎需用瓷土，官窯的瓷土碾得細，籮眼密，篩出的瓷土如同包餃子的富強粉。而民窯的瓷土，碾得相對粗，籮眼大，篩出的瓷土就像蒸窩頭的玉米麵。“富強粉”裡鐵的成分大都被濾掉了，“玉米麵”由於比較粗，仍然含有鐵。瓷器燒製完成，釉面密不透風，鐵的成分會慢慢遊走，於是就從沒有釉的圈足或足底泚了出來，經過氧化變成暗紅色，這就是人們說的火石紅。這個過程，要長達六七十年以上。所以，如果在圈足和足底，或在釉面氣泡破裂的地方發現有火石紅，那麼這件瓷器十有八九就是老的。
既然火石紅是鑑別民窯瓷器新老的關鍵一環，於是在利益驅使之下，火石紅造假風起雲湧。本世紀初，我在承德收到一對兒250件（件，是對瓷器大小的稱謂，一件即一個瓷土泥球，250件就是用250個瓷土泥球製作的胚胎，民窯以100件、150件、200件、250件、300件居多）青花山水人物賞瓶，圈足火石紅清晰可見，由此斷定是老的。談好價格付完款，包裝時覺得手頭兒的感覺有些重，便生存疑。回京後，直接去了朋友開的古玩店。猛一看，朋友也覺得這一對兒東西不錯，但仔細一琢磨發現了問題，圈足的火石紅，顏色深淺一致，分佈很是均勻，而且佈滿整個圈足，這分明是燒製前用化工顏料描上去的。而民窯老瓷器，火石紅顏色深淺不一，分佈很不均勻，圈足也不是周遭都有火石紅，而是斷斷續續。我們都是第一次看見火石紅造假實物，於是很重視，拿來幾件老瓷器，邊對比邊總結，算是把火石紅造假這事琢磨到家了。
俗話說，魔高一尺道高一丈。只要掌握了要領，對造假火石紅並不難辨。所以，當那位痴迷不悟的宋先生，指著將軍罐圈足上一道道鐵鏽顏色，硬說是火石紅時，我也只有無語了。
寧吃鮮桃一口 不吃爛桃一筐
民窯老瓷器中大部分是“嫁妝瓷”，不要說跟官窯比，就是與民窯文房的東西比起來，路份也算是低的。但它最大的特點是成堂成對兒的多，辨別新老的難度相對小，這也是我對此痴迷的一個原因。早年間，富裕人家的姑娘要出嫁了，孃家陪送一堂瓷器，擺放在新房的大紅板櫃（也叫躺櫃）上，經常用撣子撣，用抹布擦。由於分量較重，擦拭時並不是將其搬開，而是左右移動。天長日久，板櫃上磨出一道道劃痕，瓷器圈足高出的部位也被磨光滑了。這恰恰是民窯老瓷器又一個明顯特徵。有些新仿瓷器，也在圈足磨痕上做手腳，因為是用砂紙磨的，粗糙、剌手，往往是周遭都磨；而老瓷器圈足高出的幾個部位，常年與板櫃摩擦，從側面看去，泛有光澤，非常細膩，摸時的感覺像是撫摸嬰兒的屁股蛋兒。
晚清以後，國運不濟，事事潦草，有些瓷器上的圖案也不再是手繪，而是“貼花”，只有枝條和花骨朵是人工繪製的。特別是到了民國，這類瓷器很多。前些年不被人看好，但隨著老瓷器流通量越來越少，人們退而求其次，對貼花老瓷器開始重視起來。我曾以兩千元的價格收得一堂五件套牡丹貼花老瓷器。其實，僅從視覺上來說，貼花瓷器還是很好看的。
21世紀初，到高碑店新建的古玩城轉悠，在一賣舊傢俱的店裡看見一個民國粉彩山水瓷板畫，明知道要價不低，但咬咬牙當即買下，因為好東西可遇不可求。特別是老瓷板畫，市場上很少見到。不久，又在這家店裡發現一個大尺寸的瓷板畫，是有“中國畢老虎”之稱的畢淵明20世紀三四十年代的作品，父親是珠山八友之一畢伯濤，其老虎瓷板畫曾被鄧小平訪美時送給總統尼克松收藏，特別是他20世紀60年代繪製的一套正面為獅虎鹿猴、背面為春夏秋冬的四聯瓷板畫，在拍賣會上以276萬元的價格拍出。機不可失，時不再來。這釉上彩上山虎回頭望月瓷板畫貴點兒也要收下。後來，在另外一家店裡，發現一隻300件粉彩花鳥賞瓶，畫工一流，釉面如玉，屬於民國細路。本來想買下，但在旁邊店裡一下子發現四對兒瓷器，於是花6000元買了下來，還以為撿到便宜。等回到家，冷靜下來再看，傻眼了！不是有殘，就是年份太淺。拿回去退，人家連話都懶得說，指了指掛在牆上“賣出商品概不退換”的告示，只好認倒黴吧。等再想去買那心儀的粉彩花鳥賞瓶，店主說已經賣出去了。後悔呀，後悔死了！由此得出一個深刻教訓：收藏民窯瓷器，寧吃鮮桃一口，不吃爛桃一筐。
警惕朋友殺熟
海外假貨氾濫
收藏民窯幾十年，經驗教訓有三點：一是不能相信賣主講的故事，往往故事講得越懸乎，故事就越是編的，東西也就越假；另外，你從兜兒裡往外掏銀子之前，要理智不能衝動，調動起你全部學識，哪怕發現有一點可疑，也要當機立斷放棄，千萬不要抱僥倖心理；再有，誰都不能相信，包括朋友，唯一相信的是自己的眼力。如牌桌上無父子、生意場上無兄弟一樣，在收藏界被朋友殺熟兒的事，比比皆是，鮮血淋淋！
我有一位朋友，他收藏資歷比我長，眼力比我好，藏品比我的不僅多，路份也高。我收來東西常請他“掌眼”，他有什麼想轉讓的東西也常拿給我看，如果我想要，由他定價格。朋友嘛，又是行家，不相信他相信誰？有時他向我借錢，說看上一個貴重物件，手頭兒一時錢緊。每次我都不會讓他失望。本來說好三個月歸還，但三個月後他拿來幾件瓷器，抵了他借我的錢。我像被他洗了腦，完全喪失警惕，眼力徹底“瞎菜”，成了個什麼都不懂的“嫩雛兒”。有一天，他拿來一隻天球瓶和一隻賞瓶，開價11萬元，聲稱在拍賣會上花20萬元也買不到，似乎把這個便宜特意留給我。我還就真的留了下來，說好次日付款。後來我兒子提醒一句，還是請專家把把關吧。第二天，我請市文物局一位瓷器鑑定專家看了，他說要真是老的，一件就值二十多萬元。把自己打眼的東西高價轉手賣給朋友的這類“朋友”，你還能相信他嗎？一賭氣，我把幾年來買他的所有東西，不管老的還是新仿的，全部退給他，錢款直到兩年後才還清我。自然，朋友的情分算是盡了。
現在有些藏友熱衷到國外淘寶，認為能撿到漏兒。三年前，我們一行人到美國自駕遊，我逛了幾家古玩店，發現新仿瓷器已經氾濫到了全世界各個角落。所以，要警惕假冒瓷器“出口轉內銷”。我們下榻的洛杉磯林肯飯店，大廳一側有家古玩店，店主林先生說，當地老牌拍賣公司正搞預展，如果我感興趣，可以搭他車一同前往。第二天，到了預展現場，只見拍品五花八門，瓷器只有一小部分，而且大都是新仿的。拍賣會現場有七八個華人面孔，林先生透露，他們都是國內文物商人僱傭的，每次拍賣會都來舉牌，等東西湊多了，用集裝箱運回中國。
20世紀90年代，在潘家園、護國寺等舊貨市場的地攤兒上，民窯老瓷器隨處可見，幾乎沒有假冒。後來，眾多的文物販子像用篦子篦頭髮裡的蝨子一樣，把民間老瓷器幾乎一網打盡。現在，市場上仿冒的民窯越來越多，老的民窯越來越少，而且要不標價太高，要不缺胳膊少腿，要不經過“再植手術”。我剛開始收藏時，一隻300件民窯青花賞瓶，花百十元就能到手，現在起碼得五六千元了。有人說我下手早，撿了便宜。其實，真不是得了便宜賣乖，也不是犯矯情，掏句心窩子話，收藏過程中的樂趣和享受，是很難用錢買到的哦！
這一年，香港紀伯倫國際拍賣公司不僅保持了傳統板塊中的優勢地位，同時在拍賣門類方面也勇於創新和嘗試。得力於廣大藏家和各界朋友的大力支持，實現了穩中求勝，眾多活躍的資深藏家直接參與競拍，保證了成交率，同時也出現了不小的驚喜。不少主題與特色專場競爭激烈，成交遠超預期，新買家積極參與極大地提升了市場的信心，促成了更多的中檔價位作品的成交。特別是古代書畫作為紀伯倫的優勢項目，許多重要稀缺的作品大都是領域中最資深的藏家直接參與。同時我們也發現了大量新鮮血液注入，不斷為市場帶來了新的發展和活力。
本文由紀伯倫周先生撰寫
2018年，是紀伯倫國際成立的第九個年頭，佈局未來，面對更加激烈的市場競爭和不斷進步的藝術品拍賣業，紀伯倫始終堅持誠信、專業的經營理念，並且不斷尋求正規化、企業化的發展方向，力圖把紀伯倫國際拍賣行打造成國際藝術品交易的一流平臺。
紀伯倫國際拍賣有限公司2009年12月26日在英國正式成立，並宣佈將與法國知名藝術品拍賣公司布利索諾拍賣行聯合於3月２１日在倫敦舉辦首場中國藝術品秋季拍賣會。2014年進入亞洲市場，在香港設立分部，成立香港紀伯倫國際拍賣行。2015年舉行紀伯倫春季大型拍賣會，當時大陸委託深圳嘉利拍賣行徵集藏，2018年在中國大陸拿到拍賣牌照，成立紀伯倫拍賣集團深圳分公司，全面整合亞洲市場。
2018年是紀伯倫國際拍賣行進軍亞洲香港的第四個年頭，經過各屆拍賣會的成功舉辦，既表明紀伯倫國際拍賣行已躋身並穩居香港拍賣市場陣營，也將推動香港紀伯倫國際拍賣行發展再上一個大臺階。2018年紀伯倫在大陸拿到拍賣牌照，成立紀伯倫拍賣集團深圳分公司，也將是香港紀伯倫國際拍賣行一個新的里程碑。
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