姚晨一遍遍地翻著垃圾桶，嘴裡唸叨著“多多，多多呢？”，她在找一個孩子——她的女兒。一小時前的匿名電話告訴她，在這裡能找到被拐走的女兒。
披頭散髮的姚晨模樣極其狼狽，腿上佈滿淤青，妝也花了。她崩潰，哭喊，無人回應。
在電影《找到你》中，姚晨大部分時間都處於這種狀態。
姚晨飾演的李捷是一名律師，和丈夫正在協議離婚，為了爭取孩子的撫養權，生育後不久便投身於事業之中。
可女兒總要有人帶，李捷機緣巧合下找到了保姆—孫芳，以為能夠專心工作賺錢養家。沒曾想到出了個大意外，外表忠厚老實的孫芳拐走了女兒多多。
她心急火燎跑去報案，卻被警察質問：“怎麼現在才發現孩子丟了？”，無奈的李捷只好說出：“白天要上班。”五個字道出了職場女性的心酸。
事業上再女強人，生活中難免顧此失彼，面對母親的身份力不從心，“李捷”其實是當代職業女性的縮影，也是姚晨自己在大銀幕上的投射。
在《星光演講》上，姚晨道出了“一箇中年女演員的尬與惑”。
在此前等到了合適劇本，擼起袖子準備大幹一場時，卻發現自己和經紀人同時懷孕了，所有項目只能停工，全公司跟著一起休產假。
好不容易等到大兒子土豆三歲，恢復好身體重新出發，摩拳擦掌迎來第二次大幹一場的機會，姚晨和經紀人再一次同時懷孕了。
在新人層出不窮的娛樂圈，一秒鐘沒跟上就會被時代落下，更何況是五年。
生完兩個孩子後的姚晨，望著空蕩蕩的辦公室和收到的劇本，明白了自己已不再被偏愛，而成為了被遺忘的人。
“上得廳堂，下得廚房”是這個時代對女性的標準和要求，如何平衡事業和家庭成為女性一大難題。經歷了“尬與惑”的姚晨對此深有體會，在接觸《找到你》劇本一個禮拜之後，便定下拍攝這部電影。
此前，有《七月與安生》訴說女孩成長，《血觀音》窺探女人的陰暗面，但女性在大部分電影中僅僅只是充當“道具”的存在。
影視作品往往是社會現實的折射，電影裡女性依附於男性，起到“添磚加瓦”的作用，卻總是被邊緣化，現實中亦是如此。
《找到你》從女性視角出發，以“母親”為命題，通過李捷、孫芳兩個媽媽的境況去反映社會中女性所面臨的困境，是國產電影中不可多得地為女性發聲的作品。
姚晨的出發點正是如此，她想通過《找到你》讓觀眾看到女性的兩難之處。在姚晨眼裡，“女漢子”、“女強人”並不是褒義詞，而是對女性的一種“歧視”。
“李捷”和我都是職場女性
最感同身受的是事業女性所遭遇的問題
貓眼電影：什麼樣的機緣讓你接到這個角色？
姚晨：出品方把劇本遞到我手裡，我覺得是很不錯的項目，合作的夥伴都挺靠譜的。那個時候，其他人都已經定下來了，我覺得有一個好班子才能擰成一股勁去做好作品，所以就很簡單的就來了。
貓眼電影：《找到你》李捷最打動你的是哪一點？
姚晨：最打動我的是這個人身上的複雜性，她不是很單一的某種形象。我跟編劇海燕前期就做過這樣的討論，我希望李捷是：她像現實生活中的人，情感上比較豐富，而不只是個道具一樣。李捷一直在找孩子，有她的苦和難。李捷前期給人一種不近人情的感覺，再到後面她全盤崩潰，她的堅強和脆弱都是非常清晰和極端的。
貓眼電影：你自己也是一個母親，在飾演李捷的時候，會代入您自己的情感去詮釋這個角色嗎？
姚晨：肯定會有一些相似情感的連接，但大部分時候，你還想著在規定情境下這個人會呈現什麼狀況。
貓眼電影：除了同是母親，她還有跟你比較相似的點嗎？
姚晨：相似的點就是我們都是職業女性，所以對職業女性身上身處的一些困境，對事業女性身上遭遇的問題，其實都是能夠做到感同身受的。
貓眼電影：你覺得李捷在精神層面上找到了什麼？
姚晨：李捷不需要去尋找她對孩子的情感，李捷一開始對她的孩子就是充滿情感的，其實從各個細節都能看出來她對她孩子是非常愛的，否認她也不會崩潰成這個樣子。她只是像現在所有的這些職場媽媽一樣，她無法兼顧這一切，她有兩難，但是你不能因此否定她這個情感，我覺得拍這個電影也是想讓大家看到這些女性的困境。
貓眼電影：電影裡你都是比較崩潰的狀況，不管從戲裡到戲外，從開拍到殺青，您是如何自我調節的？
姚晨：其實我還好，我不喜歡陷在一部戲久久不能自拔，我覺得那個很容易不可觀。我雖然要保持一種人物的狀況，但不至於說我收了工，我回到房裡頭，還像精神病那樣那麼神經質地焦慮，還是要給自己舒口氣，跳出來的一個狀況，你跳不出來，也就進不去。
女性在社會中是依附的狀態
女漢子、女強人是一種“歧視”
貓眼電影：電影裡面包含了很多種元素，母愛、女性選擇等，《找到你》最值得觀眾深思的是什麼？
姚晨：在我看來還是對女性本身的一些思考是很意義的，在這個目前的大環境裡，各個境遇中的女性，其實都有她的艱難，各有各的苦，都活得非常的不容易。正因為她們這種處境，就更值得被關注和關懷。
但其實在影視作品中，對現實生活中的女性進行關照，真正很寫實地去反映她們困境的作品是很少的。《找到你》正是在這樣一個氛圍和契機下的作品，希望整個大環境，能夠對這個時代中的女性有更多的理解，也希望未來能給更多的女性以保障。
貓眼電影：你怎麼看待很多電影裡女性充當“道具”去成就男人的？
姚晨：影視作品確實是社會現實的一個折射，影視作品裡面女性大部分都是一個依附狀況，因為在現實生活中女性很多時候是被視為是依附狀態。 事實上在各個城市，尤其是在白領的隊伍當中，大部分女性她們已經有很獨立的人格，很獨立的思考，她們也有獨立的經濟能力。但是她們的這種獨立，往往又會被遭到某一種歧視，會把她們說成女漢子，女強人這一類的人，所以我們需要影視作品來為這些人證明。
我跟馬伊琍都是成熟演員
倆人因一部戲成為了朋友
貓眼電影：跟馬伊琍對戲，兩人有探討劇本細節上的東西嗎？
姚晨：我倆都是成熟演員，你們看的時候覺得我們倆一直都在一塊，事實上我們在這個片中的對手戲是挺少的，沒有那麼多，好像都是各演各的。我們倆的友誼反而是在拍這部戲以後慢慢建立的，這倒是挺有意思的一個過程，因為一部戲倆人成為朋友了。也有探討，我們整個組都會來探討，不但只是兩個演員做這樣的探討，整個組的人只要誰的建議是對的、好的、有用的，我們都會用。
貓眼電影：有哪些是臨場發揮？
姚晨：印象最深的是，就是開冰箱之前那場戲，扔杯子的細節，包括擦冰箱的細節都是臨場去做的一個發揮。
還有就是最後在那個船上，向孫芳要孩子，然後在她面前跪下來不停的磕頭，那些都是在情緒當中的一些即興發揮，這個我覺得是很正常的。貓眼電影：最近都在跑影廳，觀眾的反應有超過你的預期嗎？
姚晨：確實超過我預期了，我本來想這麼沉重片子，大家看完都會比較沉悶，沒想到我們去的電影廳的觀眾，反映都特別的熱切。連主持人都說，以他那麼多年主持映後見面會的經驗看，每次只要看到觀眾的眼睛裡有光，就知道這個片子差不了。
貓眼電影：那你自己心裡是不是更自信一些？
姚晨：肯定的，會覺得也很欣慰，就是你看到觀眾發自內心對你這部電影是有感受的。
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