提起陳佩斯，相信80/90後，並不陌生，還記得兒時的春晚，語言類節目，陳佩斯的小品不不可少。1984年，春節晚會上，與朱時茂首度在央視春晚合作演出小品《吃麵條》，成為春晚舞臺上的經典 。之後，陳佩斯與搭檔朱時茂登連續多年出席春晚，並且深受大家喜愛。
1989年，春晚小品《胡椒麵》； 1990年，春晚小品《主角與配角》 ；1991年，春晚小品《警察與小偷》 ；1992年，春晚小品《姐夫與小舅子》；1994年，春晚小品《大變活人》；1998年，在央視春晚出演小品《王爺與郵差》，這也是他最後一次登上春晚的舞臺 。
2001年個人首部話劇，同時也是其舞臺喜劇三部曲之一的作品《托兒》在北京上演 ，開始了他的話劇生涯，該作品在中國近50個城市連續演出達120場。
9月19日，由陳佩斯 和楊立新主演的舞臺喜劇《戲臺》在北京舉行發佈會，陳佩斯和郭笑、張燁等主創亮相現場，分享海外巡演的親身感受，陳佩斯表示：“演出結束後很多觀眾依依不捨，不願離場，那個熱情勁兒，特別感人，他們渴望看到祖國的好戲劇，在海外的中國人能感受到他們對自己國家，對祖國文化的那種渴求”！
活動上，已過花甲之年的陳佩斯表達了對舞臺劇的特殊情感，“舞臺劇直接跟觀眾交流，這個是電影、電視劇享受不到的，只有在這個舞臺上，我們可以主宰自己，享受自己的勞動。”
陳佩斯主演的電影和小品都是大家喜聞見樂的，他的作品《陽臺》、《托兒》都是以舞臺劇的形式來傳遞喜劇文化，並樂在其中。究竟是什麼原因讓陳佩斯選擇話劇這種比較難的形式並且一直堅持和傳遞這種文化呢？
陳佩斯稱：舞臺劇可以直接和觀眾交流，給出去會馬上得到反饋，你會很有成就感，這是電影電視劇享受不到的。舞臺劇相對於電影電視劇它比較簡單，不需要中間的媒介，媒介的形成太複雜，可能會出現一些不可預料的東西，這種不可預料的東西上顯得很卑微，完全不能主宰自己，只有在這種舞臺上我們才能更好的主宰自己，這也是他對舞臺劇情有獨鍾的原因吧！
陳佩斯的喜劇創作較為帖近生活，整體風格更加成熟和完整 。多年來他堅持自己獨特的個性風格和特有的銀幕魅力，在銀幕上塑造了一系列滑稽、笨拙但本性不失善良的小人物 。
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