徽宗詩，書，畫三絕。書法別成一體，自稱“瘦金書”，後人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”，傳世書畫手跡數量不多，主要典藏於北京故宮博物院，臺北故宮博物院，上海和遼寧博物館，國外有美國紐約大都會博物院，波士頓藝術博物館等。
通過細讀其書畫作品，可以認為，徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類，前者似是他早期風格，後者應是他後期的成熟書風，後期瘦勁尤為鋒利，有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
《穠芳詩帖》
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
《蠟梅山禽軸》
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏
《宋徽宗牡丹詩帖》
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《欲借風霜二詩帖》
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏
《題歐陽詢張翰帖後跋》
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏
《題李白上陽臺帖》
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏
《閏中秋月詩帖》
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏
《夏日詩帖》
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏
《祥龍石圖》
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《瑞鶴圖》
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏
《五色鸚鵡圖》
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏
《千字文》
宋徽宗趙佶瘦金體書法千字文卷，為趙佶於崇寧三年二十二歲時書賜童貫的。其字大寸許，每行十字，前後百行。他真書學唐代薛曜，並且青出於藍，間架開闊，筆劃勁利，清逸潤朗，別具一格。將“瘦金體”書法藝術推向極致。誠如當代著名書畫鑑定家楊仁愷先生所云：“其結體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細而勁，撇捺出筆鋒而利，橫堅收筆頓而鈞，整體道麗瘦硬。
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